收視：13.4%, 15.0%

=======戲外的徒勞無功，不想看請跳過========

感謝沈佳宜，感謝九把刀，我終於可以放棄用LAST FRIENDS梗去寫木村劇了！（其實只針對月九）由第一回開始已經很適合，連最終兩話的標題也可以預定為「大笨蛋！你是個大笨蛋！」！《那些年》真的跟《南極大陸》很合。（笑）

「徒勞無功」戲裡戲外都適合《南極大陸》，秋季眾人皆升唯它跌的走勢，明顯衝著他而來的「三田菜菜子」氣勢及影響力完勝，就算把參觀宗谷號的人數由小貓3、4隻飆升至80多人又如何？如此資源，豚局不會因《南極大陸》得到《官僚之夏》的雙倍收視而滿足，而他的髮色及演技，成為了箭靶，讓豚局內部消消氣。（小道代表的應該是豚局另一派的心態，資源派別鬥爭放諸四海皆準，希望跟綜藝無關，我想看年末的CDTV SPECIAL…）

雖然《南極大陸》極力撇清跟《南極物語》的關係，但同一段歷史，同一個著重點──狗，大家只會當成翻拍，然後比較。至於翻拍經典電影有什麼後果？票房慘敗的電影有織田裕二的《樁三十郎》（翻拍同名電影）；松本潤、長澤正美、阿部寬的《黃金公主》（翻拍《蜘蛛巢城》）；草彅剛《德市之戀》（翻拍同名電影）、香取慎吾有《座頭市THE LAST》（復刻勝新太郎《座頭市》角色）。拍成特別劇的「經典電影」呢？阿部寬及妻夫木聰《天國與地獄》及香取慎吾《黑部的太陽》收視不過不失，但松本幸四郎及深田恭子的《生之慾》及阿部寬的《幸福黃手絹》收視頗不濟，只是無論收視如何，這些翻拍劇沒有走出自己的特色，只能突顯原作是多麼的經典。【這樣一歸納，阿部寬果然是翻拍經典電影的必備人選…】

《南極大陸》礙眼的，是作為一季日劇，每周在提醒觀眾經典電影不應該被翻拍，又或者故事不應被拉長…《南極大陸》沒有突破翻拍的宿命，讓媒體及電視台認清他只是一名演員（及藝人）而不是神，以後別將收視率及社運跟他綑綁在一起，是我這種失格又不主流*的粉絲唯一的想法。（如理應拒看《三田》，只讚不彈，又或者開啟花痴模式？《南極》又不是《月戀》，後者是爛得我只能開啟花痴模式才能看下去，前者就算以一般觀眾看，也有值得讚、彈之處。兩者的收視，只證明在玩弄觀眾心理上，CX還是比豚局稍勝。）

《南極》倒是讓我認清一個事實：跟他親厚的並不是豚局，是福澤克雄而已。雖然《華麗一族》明明是傾全台之力炮製（製作人級的植田博樹、瀨戶口克陽及石丸彰彥各有勢力山頭…），可是他好像只記得當時身兼製作人的福澤。可是福澤導演，你跟他合作太多次了，今次不只把他挖空了，也把你自己挖空了，跟中居一樣，歇一歇吧。仍然期待你繼續完成「昭和SMAP仲間妻役制霸」之美夢（倒地），雖然「昭和熱血風」適合香取，但更期待「昭和靡爛風」的稻垣（笑）。

個人對CX跟豚局的格差待遇，就是真心希望下一檔日９《命運之人》不論口碑及收視可以贏回來（最好是大勝，像對《南極》打臉亦不要緊），因為看劇照、看架勢，瀨戶口P跟編劇橋本裕志（個人也很喜歡他的《冷面獸醫》）才是真正《華麗一族》的班底。跟《不毛地帶》空有唐澤壽明，幕後其實是《CHANGE》班底（清水一幸P＋澤田鐮作及平野真導演）外加只擅長家庭劇的編劇橋部敦子一樣。班底，尤其是編劇跟導演的組合，很重要。石丸P還是跟平川雄一朗搞他的綾瀨遙系列吧。

好像開播初期筆者有提過「實驗說」？《南極大陸》有兩項實驗：

一：提早拍攝。眾所周知，除了特別劇或大型製作外（還有一些為了遷就演員檔期而提早拍攝，像2008年草彅剛的《我的野蠻女友》及明年冬季竹內結子的《STRAWBERRY NIGHT》），日劇幾乎是邊拍邊播，就算因為製作原因提早拍攝（像前年CX的《不毛地帶》），開播時還在拍攝中，像《南極大陸》開播前已經完成所有拍攝的當季劇，絕無僅有。由於中段收視不濟時，已經傳出TBS難以調整內容去「救收視」，證明「早攝」此路不通。個人意見呢，不要剝奪守規矩的日本人唯一之機動性吧，尤其秋季劇有不少表明因311地震而更改企劃方向、細節（例如NTV今季兩部劇），地震前後，變化真的很大，雖然個人認為就算沒有地震，《南極》收視也不會很亮眼，不過「或者」「可能」沒那麼差吧？

二：一位導演拍一部常規當季劇。有留意日劇幕後，也知道一季劇最少有兩名導演。所以最初得知福澤一人拍足十集時，真的覺得有點不可思議…然後對「電視台風雲大好き！」的筆者來說，這次《南極》收視失利傳出福澤克雄失勢的小道比「木村神話崩壞」更刺激。由去年遠赴美國拍攝，差不多十小時的《99年的愛》開始，福澤資源之多理應令人眼紅，或者早前豚局內部「不滿木村等人不出席感謝祭而抵制」只是前菜…最少《南極》失利，應該不會有電視台只讓一名導演拍一部劇了，亦不能搞個人主義…（筆記）

儘管個人對《南極》有不少抱怨，仍然有被劇中人物及狗狗感動。（絕不是去年那種委屈地追看及接受那種…）戲外的「徒勞無功」是失格的粉絲發言，戲裡的就試當一個有sense的一般觀眾吧。

===========戲裡的徒勞無功==========

相比第一集眾人恭送越冬隊起行的全國歡騰，第8集眾人低調地回國，就算沒有被當成喪家之犬，但所謂「振興國家」、「鼓勵國民」的心願似乎未竟全功。而且當第7集傳出遺棄狗隻時，日本國內對越冬隊家屬仿如殺人犯般責怪，甚至在他們家門外貼滿「殺狗者」的標貼，活像今時今日加害者家屬的待遇；連日本政府對這班人亦沒什麼好臉色，就算白崎隊長（柴田恭兵）鏗鏘有力地在會議上羅列越冬成就，政府卻默默地把「首兩次越冬隊隊員排除在外」列為第三次越冬隊的首要條件之一，這種千辛萬苦卻被嫌棄的無力感覺充斥全劇。【對照劇外口碑，格外諷刺。】

福澤導演繼續其一貫的拍攝手法，敘事節奏仍然慢得離奇，花一集時間講述倉持等人爭取回昭和基地接回狗隻不果，再花一集講倉持回國後如何面對自責與被狗主責怪的兩難，再對應在南極接著罹難的狗狗，劇情很虛、線路簡單，又沒有爆點，更遑論追看性、同理心，甚至共鳴。加上導演特愛的大遠景讓角色蘊釀情緒，導致節奏緩慢，沒有今時今日電視機旁邊觀眾的感受，難怪雖然錄畫率不錯，但動輒在收視與即時性節目對戰時敗陣下來。（綜藝節目、球賽、大河劇最終回，還有沒有島田紳助後收視更穩的法相…）

其他越冬隊隊員似乎完成任務之後便不再現身，除了跟倉持及小白關係藕斷絲連的冰室之外（え～原來小白死前懷緬的繃帶竟然是屬於冰室的！一不小心便會走神…），再一次印證日本方面的批評「劇情過分集中木村拓哉身上」。或者可能本劇並無心向群像劇發展吧？究竟劇本是真的相信木村威能，還是限於史實（大家只留下正面的越冬回憶？），抑或因為劇本只取材《南極物語》的結果？應該看回最初的劇名副題「神の領域に挑んだ男と犬の物語」【譯：向神之領域挑戰的男人與狗的故事，留意沒有たち（們，即眾數）】，已暗示故事本來就只有男主角跟狗狗，其他人物，只是點綴。可惜倉持岳志這人物繼續單薄，所謂正面、英雄、領袖性格的背後，只有仿如「為南極越冬」而生的「使命」，除此之外的設定皆是浮雲：他的爸爸，只是「口號式」地「探索南極」的原因；他的亡妻，只是一張照片，連思念的時間及空間也沒有；他的小姨，除了在生死頻危之際叮囑她「記得找好人家」之外，並沒有被記起的重要性；而跟他對立的老同學，衝突只是來自當年的一個誤會，冰室的性格本質竟然比倉持更熱血？結果，只有狗狗跟他才是心意相通。他對南極越冬付出的心血，外人看來，真的有點吃力不討好。

【題外話，比起收視，個人對被神隱的「南極一號」更有興趣…（羞，請自行上網查）。一直覺得此劇欠缺的是「人性」，而人性嘛，光是描述隊員們對它的掙扎、慾望與失落，對比現在一班禁慾有聖人有血有肉得多…我知，就算《南極》換上11時以後的深夜時段，「南極一號」很難搬上小螢幕的…】

第8集當倉持決定辭去教職，到北海道逐家逐戶向狗主們說對不起，還有解釋狗狗們如何在南極努力協助越冬研究時，是體現「徒勞無功」的極致。每當他提到狗狗做過什麼成就，也會被狗主回罵「有什麼用？牠們被你們遺棄了！是你們殺死了牠們！」每看一次照片、回憶狗狗的生活時，難受又多添一分，倉持是為了自虐還是自我救贖呢？不過，他的用心似乎終於讓RIKI的主人古館家理解，好好地聽完RIKI如何在南極努力生活（沒辦法，本來RIKI故事最詳細…），也似乎終於讓倉持釋然。小愛菜今次沒有發揮她的「名演技」，安份地演一個6歲的小妹妹，擔重戲的仍然是木村多江，作為由怨恨到理解的狗主，對自責的倉持釋出善意諒解，雙木村的互動比姐夫小姨更有戲。

而且老實說，回國後導演似乎不再「迷失雪地」，縱使節奏仍然緩慢冗長，鏡頭仍然只有各式各樣的大遠景，但抓得住角色的無力及徒勞感，尤其在北海道的倉持，常常只拍攝他的背影，以逆光來營造倉持的落寞，值得回味。

還有，個人很喜歡第8集倉持一直壓抑，糾纏於「變相誤殺狗狗」的後悔，盡力為牠們做回事，但心知已經無法挽回，連跟小姨等人強顏歡笑也很無力，相比第7集的嘶啞地呼天搶地更得我心。《南極大陸》木村的表現，對我這種失格的飯來說，應該是另一部《空星》──不被（日本）主流認可，卻有力地證明他不只キムタク式耍帥地演戲。（尤其是倉持岳志個性單薄，只是典型的英雄，不像片瀨涼雖然看似耍帥內心腐朽，只靠操縱別人生命來證明自己的存在，設定聰明地利用演員本身特質又有戲可演…）【說著也變成粉絲發言了…】