當理想與感情結合─《交響情人夢》
2014/11/03 14:55
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幾年前，《交響情人夢》開啟了涵一家通往日劇世界之門！
劇集裡的樂曲非常好聽！古典音樂果然雋永！還有就是男主角千秋真是太、太…太令人嚮往了。
唉。世界上真的有這種人嗎？彈得一手好琴、氣質無懈可擊、交響樂團指揮起來風生水起、打掃煮飯樣樣精通、冷漠外表下的好心腸(或者說，遇到野田之後才慢慢顯露出的柔情兼人性化的那一面？)…
會音樂的孩子會不會變壞我不知道，但是很肯定的，會音樂(天才級)的帥哥會讓很多女生眼冒…愛心！
雖然千秋常常(很漫畫式地)將野田像沙包一樣丟來丟去(或一拳打趴)，但是劇中處處是嘴硬之下的關心與溫馨──無條件地做她的義工、被她誇得飄飄然之際就將自己給賣了 (「下次煮更好吃的給妳吃！」)、一邊忙著自己的事還會邊想著，她是不是又捧著碗蹲在他家門口，餓著等他這個御廚回來、對著吵架過後又跑來找自己的她賭氣「還來找我這個惡魔做什麼？不是說不來了嗎？分居呢？離婚呢？」…如此種種，還是能代表某種意義上的不同的吧？
這就叫做「吃定」吧？連千秋的前女友都恍然大悟「原來他是對這種人沒輒啊…」─ 毫無心機、不按牌理出牌、也沒什麼自尊不自尊…
不知道為什麼，生離死別的愛恨情仇，反而沒有這種細膩模糊的感情那麼地讓人動容…在這個世界上，如果有一個人，能夠總是關心、照顧、包容著你，能夠無條件地為你做很多他不曾、也不會為其他人做的事(雖然可能連他自己都不知道，自己到底是哪根筋歪掉了)，那麼，還有什麼可求的？
若是沒有遇到野田，千秋可能仍然是那個患有飛行恐懼症、目中無人的冷血(自閉)的孤僻男；若是沒有遇到千秋，野田也許就會真的埋沒自己天生的怪才(抱歉，真的不認為聽過一遍CD就能完整地彈出Stravinsky "Petrushka" 的人還在天才的範圍內)，而在畢業後只去當一名平平凡凡的幼稚園老師，用她那種天生特異的才能去為小朋友伴奏帶動唱。
當然，每個人都有權選擇自己的人生要怎麼過。一個才華洋溢的人，也可以選擇默默無聞地渡過一生。但那應該是清楚地理解自己，以及自己所有的選擇，甚至經歷過這些不同的可能之後，所慎重決定的隱退。
而在那些關鍵的時刻是否有遇到那些關鍵的人，更會左右一個人的未來。《交響情人夢》中難得的是千秋和野田都是千里馬，在某種程度上也是對方的伯樂。也許到了人生的某一個階段以後，能影響你的、能改變你的、能理解你的、願意給你機會的，都算是貴人吧！
若不是有著非同凡人的才華，野田怎麼樣也不可能和千秋走在一起吧？一個是音樂世家的王子、相貌出眾，另一個卻是鄉下漁家的女兒(若不是小時候鄰居姐姐，可能根本不會有人發現野田的特異才能)、沒有特別亮麗的外貌(甚至於生活自理能力極差)。用世俗的眼光看來，應該會覺得千秋可惜了，咳…不過也正是野田的出現，才把千秋人性化，並且生活化了。就算兩人的家世背景大不相同(離婚卻高貴優雅的千秋父母，對照一家和樂而瘋狂的野田家族…)，但至少，在音樂(兩人的人生大方向)方面他們有著共同的語言。
真的很難理解啊，這種平行線式的愛情。
若說第一部還帶著濃重的喜劇式漫畫色彩，SP和電影就真的是人生了吧？一開始的千秋只是一個需要克服自己恐懼症，以及被諸多女生(包括女主角…和兩個性向未可知的男生)包圍及迷戀的普通男主角。但是到了後期，他開始像一個更貼近生活的人了。會煩惱事業上的挫折(話說那令人噴飯的Bolero演出…)、會計較女朋友不但沒打電話給他，還在他的房裡跟情敵討論旅遊路線(後來還因而引發了《交響》中最精彩的一段賽納橋上決鬪事件…交響情人夢中最大規模的武俠片段)、會面對野田突如其來的求婚不知所措、會在野田刻意逃避時沮喪地想著自己是不是被甩了…
就這樣，高高在上的王子變成了普通人…(但依然魅力不減啊，呵呵)。
另一方面，本來只是鋼琴怪才的野田，出了國之後再也不是那個嘻嘻哈哈的怪女生。到了異鄉的陌生與徬徨，發現自己跟不上課程及語言的挫敗、一心追隨的學長不但忙得不可開交，還總是跟一個比自己有名又有表演經驗的女生合作…當她心急地為了追上千秋而差點練琴練到「走火入魔」，兩人的關係也開始產生危機之時，不禁要懷疑野田這樣究竟值不值？或許讓野田快快樂樂地留在日本陪小朋友練體操，她還會幸福一些…
所以才說這種平行線式的愛情很難懂啊！是涵的境界不夠高嗎？
但是後來當千秋為了陪她而取消了自己的行程，野田卻告訴他要自己努力去詮釋屬於自己的音樂時，才明白，有些路，終究是必須一個人走的。
想想也是，千秋鋼琴彈得再好也不能替野田出道，而野田再喜歡千秋也不能替他去比指揮大賽。兩個人再親密，終究還是獨立的個體。就像野田打扮成莫札特的那場獨奏會之後，千秋心裡那句全劇中最經典的獨白：
「她似乎總是跟我形影不離，卻又好像離我很遠，獨自去旅行，不知不覺又回到我身邊。這樣也好，只要我別把她給看丟就好了。」
所以說，人生果然是孤獨的…一個人對你來說再重要，最多你也只能做到不看丟他，並且確認(慶幸？)你是他唯一的旅行或流浪的終點。
有一點點懷疑過，這種透過媒介(例如此劇中的音樂理想)的愛情真的能算是愛嗎？
千秋及野田、龍太郎與清良，都曾經為了理想而「冷落」感情。感情這種東西到底能不能與理智並容，見仁見智。一部分的人可能會質疑上述兩對的關係到底是不是情侶，而另一部分(也許有過相互陪伴卻獨自成長這種經驗)的人，可能比較能理解他們的堅持信念與含蓄感情。
不會怎麼樣。
可能會遺憾及傷感一陣子吧？但是千秋的話會馬上再度投入指揮(團員們得經歷過相當時期的地獄生活就是了)、野田會狂吃狂喝狂弄亂房間狂看電視(或是去自我放逐一陣)、龍太郎會默默地掉幾滴淚、清良會狂練小提琴…(以上為個人猜想，人畢竟是不可能同時走過河的兩岸的，所以另外那邊河岸的風景就讓涵編一下吧)。
但是，還是不能就此否認那種感情的真實性的。
另外，電影中有一段最後被剪掉的，松田取笑千秋「父親是名鋼琴家，母親是有錢人，女友是變態。真好，有那麼多背景」之後，千秋對松田說的「三個之中我自己選的，只有那個變態…本來也沒想過的，只是懶得抵抗了」。此話亦真亦假，與其說是懶得抵抗，不如說是後來他在野田失蹤時焦躁不安地發現，自己早已將兩個人的未來當成理所當然了。
視覺和條件上的引誘都撼動不了千秋對野田的「理所當然」，野田真的沒什麼好擔心的了。聽說有自制力的人才會成功呢。
這種感情可能偶爾會看似缺乏濃情蜜意，若是溝通不當也有可能陷入危機，但是，是否也就是這種愛，一旦克服了最初的困難，才最有可能持久。因為它不但不是建築在可能妨礙對方人生發展的基礎上，反而是理智而信賴彼此地將感情與人生(事業與自我實現)成功地融合了在一起。
記得很久以前在某本心理學課本上讀到的，只有熱情的感情是幼稚並且易碎的。詳細的內容記不得了，反正好像是說成熟的愛應該要有朋友式的陪伴，或者共同興趣作為前提吧。
就像野田和清良的那番對話「沒有音樂就不會在一起了」。這種感情是很難取代的。例如：想跟野田搶千秋的，可能必須先練琴練到出師未捷身先死，況且就算練成了，還是無法取代治好了千秋恐懼症的野田。(話雖如此，涵還是很喜歡清良想像的那一幕…裏軒的龍太郎與清良穿著廚師服，「歡迎光臨！」…好溫馨呢！)
其實，交響樂(音樂)、情人(千秋和野田)、夢(站在世界的音樂舞台上以及兩個人合作的夢想)，排除了這三個之中的任何一個因素，交響情人夢就不再是交響情人夢了。
若說第一部是千秋與野田的結緣，那麼SP及最終樂章就是兩人關係的磨合與各自展開的自我超越與成長之路。一直以來，千秋所面對的都是技術上的挑戰(除了旅行恐懼症之外)，而野田所面對的是心理的障礙。
近尾聲時，終於透過「報馬仔」黑木而找到野田的千秋，也質疑是否當初不該強迫(好像也不算強迫…慫恿？勸說？引誘？)野田跟他一起到歐洲。但是在又一次聽到野田的《悲愴》第二樂章後，他還是禁不住地熱淚盈眶…「不管重來多少次，在聽了這樣的彈奏後，我還是會想要將她送上這個舞台的」。
交響情人夢，說到底，是兩個迥然不同的人，因為音樂及夢想，在歷經了一連串的外界的、他們兩人之間的、以及自己的能力與個性上的考驗與挑戰之後，才促成的及知性、感性及理性的結合。
希望千秋和野田能永遠堅持對於彼此的認定與執著，並且一同超越每一次的默契與合作，一起成長與實現夢想！
一生無悔就是最大的幸福。共勉之。
P.S. 看了交響之後，想起了高中時在學校樂團還有鋼琴比賽中度過的那些時光…覺得很懷念！附一張很多年前在學校的樂團和室內樂團的表演照！
劇集裡的樂曲非常好聽！古典音樂果然雋永！還有就是男主角千秋真是太、太…太令人嚮往了。
唉。世界上真的有這種人嗎？彈得一手好琴、氣質無懈可擊、交響樂團指揮起來風生水起、打掃煮飯樣樣精通、冷漠外表下的好心腸(或者說，遇到野田之後才慢慢顯露出的柔情兼人性化的那一面？)…
會音樂的孩子會不會變壞我不知道，但是很肯定的，會音樂(天才級)的帥哥會讓很多女生眼冒…愛心！
雖然千秋常常(很漫畫式地)將野田像沙包一樣丟來丟去(或一拳打趴)，但是劇中處處是嘴硬之下的關心與溫馨──無條件地做她的義工、被她誇得飄飄然之際就將自己給賣了 (「下次煮更好吃的給妳吃！」)、一邊忙著自己的事還會邊想著，她是不是又捧著碗蹲在他家門口，餓著等他這個御廚回來、對著吵架過後又跑來找自己的她賭氣「還來找我這個惡魔做什麼？不是說不來了嗎？分居呢？離婚呢？」…如此種種，還是能代表某種意義上的不同的吧？
這就叫做「吃定」吧？連千秋的前女友都恍然大悟「原來他是對這種人沒輒啊…」─ 毫無心機、不按牌理出牌、也沒什麼自尊不自尊…
不知道為什麼，生離死別的愛恨情仇，反而沒有這種細膩模糊的感情那麼地讓人動容…在這個世界上，如果有一個人，能夠總是關心、照顧、包容著你，能夠無條件地為你做很多他不曾、也不會為其他人做的事(雖然可能連他自己都不知道，自己到底是哪根筋歪掉了)，那麼，還有什麼可求的？
若是沒有遇到野田，千秋可能仍然是那個患有飛行恐懼症、目中無人的冷血(自閉)的孤僻男；若是沒有遇到千秋，野田也許就會真的埋沒自己天生的怪才(抱歉，真的不認為聽過一遍CD就能完整地彈出Stravinsky "Petrushka" 的人還在天才的範圍內)，而在畢業後只去當一名平平凡凡的幼稚園老師，用她那種天生特異的才能去為小朋友伴奏帶動唱。
當然，每個人都有權選擇自己的人生要怎麼過。一個才華洋溢的人，也可以選擇默默無聞地渡過一生。但那應該是清楚地理解自己，以及自己所有的選擇，甚至經歷過這些不同的可能之後，所慎重決定的隱退。
而在那些關鍵的時刻是否有遇到那些關鍵的人，更會左右一個人的未來。《交響情人夢》中難得的是千秋和野田都是千里馬，在某種程度上也是對方的伯樂。也許到了人生的某一個階段以後，能影響你的、能改變你的、能理解你的、願意給你機會的，都算是貴人吧！
若不是有著非同凡人的才華，野田怎麼樣也不可能和千秋走在一起吧？一個是音樂世家的王子、相貌出眾，另一個卻是鄉下漁家的女兒(若不是小時候鄰居姐姐，可能根本不會有人發現野田的特異才能)、沒有特別亮麗的外貌(甚至於生活自理能力極差)。用世俗的眼光看來，應該會覺得千秋可惜了，咳…不過也正是野田的出現，才把千秋人性化，並且生活化了。就算兩人的家世背景大不相同(離婚卻高貴優雅的千秋父母，對照一家和樂而瘋狂的野田家族…)，但至少，在音樂(兩人的人生大方向)方面他們有著共同的語言。
真的很難理解啊，這種平行線式的愛情。
若說第一部還帶著濃重的喜劇式漫畫色彩，SP和電影就真的是人生了吧？一開始的千秋只是一個需要克服自己恐懼症，以及被諸多女生(包括女主角…和兩個性向未可知的男生)包圍及迷戀的普通男主角。但是到了後期，他開始像一個更貼近生活的人了。會煩惱事業上的挫折(話說那令人噴飯的Bolero演出…)、會計較女朋友不但沒打電話給他，還在他的房裡跟情敵討論旅遊路線(後來還因而引發了《交響》中最精彩的一段賽納橋上決鬪事件…交響情人夢中最大規模的武俠片段)、會面對野田突如其來的求婚不知所措、會在野田刻意逃避時沮喪地想著自己是不是被甩了…
就這樣，高高在上的王子變成了普通人…(但依然魅力不減啊，呵呵)。
另一方面，本來只是鋼琴怪才的野田，出了國之後再也不是那個嘻嘻哈哈的怪女生。到了異鄉的陌生與徬徨，發現自己跟不上課程及語言的挫敗、一心追隨的學長不但忙得不可開交，還總是跟一個比自己有名又有表演經驗的女生合作…當她心急地為了追上千秋而差點練琴練到「走火入魔」，兩人的關係也開始產生危機之時，不禁要懷疑野田這樣究竟值不值？或許讓野田快快樂樂地留在日本陪小朋友練體操，她還會幸福一些…
所以才說這種平行線式的愛情很難懂啊！是涵的境界不夠高嗎？
但是後來當千秋為了陪她而取消了自己的行程，野田卻告訴他要自己努力去詮釋屬於自己的音樂時，才明白，有些路，終究是必須一個人走的。
想想也是，千秋鋼琴彈得再好也不能替野田出道，而野田再喜歡千秋也不能替他去比指揮大賽。兩個人再親密，終究還是獨立的個體。就像野田打扮成莫札特的那場獨奏會之後，千秋心裡那句全劇中最經典的獨白：
「她似乎總是跟我形影不離，卻又好像離我很遠，獨自去旅行，不知不覺又回到我身邊。這樣也好，只要我別把她給看丟就好了。」
所以說，人生果然是孤獨的…一個人對你來說再重要，最多你也只能做到不看丟他，並且確認(慶幸？)你是他唯一的旅行或流浪的終點。
有一點點懷疑過，這種透過媒介(例如此劇中的音樂理想)的愛情真的能算是愛嗎？
千秋及野田、龍太郎與清良，都曾經為了理想而「冷落」感情。感情這種東西到底能不能與理智並容，見仁見智。一部分的人可能會質疑上述兩對的關係到底是不是情侶，而另一部分(也許有過相互陪伴卻獨自成長這種經驗)的人，可能比較能理解他們的堅持信念與含蓄感情。
不會怎麼樣。
可能會遺憾及傷感一陣子吧？但是千秋的話會馬上再度投入指揮(團員們得經歷過相當時期的地獄生活就是了)、野田會狂吃狂喝狂弄亂房間狂看電視(或是去自我放逐一陣)、龍太郎會默默地掉幾滴淚、清良會狂練小提琴…(以上為個人猜想，人畢竟是不可能同時走過河的兩岸的，所以另外那邊河岸的風景就讓涵編一下吧)。
但是，還是不能就此否認那種感情的真實性的。
另外，電影中有一段最後被剪掉的，松田取笑千秋「父親是名鋼琴家，母親是有錢人，女友是變態。真好，有那麼多背景」之後，千秋對松田說的「三個之中我自己選的，只有那個變態…本來也沒想過的，只是懶得抵抗了」。此話亦真亦假，與其說是懶得抵抗，不如說是後來他在野田失蹤時焦躁不安地發現，自己早已將兩個人的未來當成理所當然了。
視覺和條件上的引誘都撼動不了千秋對野田的「理所當然」，野田真的沒什麼好擔心的了。聽說有自制力的人才會成功呢。
這種感情可能偶爾會看似缺乏濃情蜜意，若是溝通不當也有可能陷入危機，但是，是否也就是這種愛，一旦克服了最初的困難，才最有可能持久。因為它不但不是建築在可能妨礙對方人生發展的基礎上，反而是理智而信賴彼此地將感情與人生(事業與自我實現)成功地融合了在一起。
記得很久以前在某本心理學課本上讀到的，只有熱情的感情是幼稚並且易碎的。詳細的內容記不得了，反正好像是說成熟的愛應該要有朋友式的陪伴，或者共同興趣作為前提吧。
就像野田和清良的那番對話「沒有音樂就不會在一起了」。這種感情是很難取代的。例如：想跟野田搶千秋的，可能必須先練琴練到出師未捷身先死，況且就算練成了，還是無法取代治好了千秋恐懼症的野田。(話雖如此，涵還是很喜歡清良想像的那一幕…裏軒的龍太郎與清良穿著廚師服，「歡迎光臨！」…好溫馨呢！)
其實，交響樂(音樂)、情人(千秋和野田)、夢(站在世界的音樂舞台上以及兩個人合作的夢想)，排除了這三個之中的任何一個因素，交響情人夢就不再是交響情人夢了。
若說第一部是千秋與野田的結緣，那麼SP及最終樂章就是兩人關係的磨合與各自展開的自我超越與成長之路。一直以來，千秋所面對的都是技術上的挑戰(除了旅行恐懼症之外)，而野田所面對的是心理的障礙。
近尾聲時，終於透過「報馬仔」黑木而找到野田的千秋，也質疑是否當初不該強迫(好像也不算強迫…慫恿？勸說？引誘？)野田跟他一起到歐洲。但是在又一次聽到野田的《悲愴》第二樂章後，他還是禁不住地熱淚盈眶…「不管重來多少次，在聽了這樣的彈奏後，我還是會想要將她送上這個舞台的」。
交響情人夢，說到底，是兩個迥然不同的人，因為音樂及夢想，在歷經了一連串的外界的、他們兩人之間的、以及自己的能力與個性上的考驗與挑戰之後，才促成的及知性、感性及理性的結合。
希望千秋和野田能永遠堅持對於彼此的認定與執著，並且一同超越每一次的默契與合作，一起成長與實現夢想！
一生無悔就是最大的幸福。共勉之。
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