蘭臺仿古紅酒櫃(兼作藏書櫃)--名攝影師許斌拍攝
在浩瀚書海中，如何選擇所愛，記得洪蘭女士說過一段話，大意是：拿起一本書，如果能讓她一口氣讀上十五分鐘以上，幾乎可以判斷它是一本好書。我大約也是依循這樣的習慣。
這幾天，可能是因為11月份【台北畫刊】的報導效應吧，我書店裡的客人增多，讓我更加忙碌。上週三，由一位將移民的藝術工作者家中購進數百公斤的人文藝術叢書，我和凱婷這幾天忙著整理這批書籍，工作之餘，時有驚喜。
今天雖然是書店的公休日，忙完個人的瑣事後，我還是忍不住來到店裡，享受難得的清閒，環顧書店，如今四處堆滿書籍雜誌，越來越像舊書舖子了，跟我當初堅持的藝廊形象似乎有點差距（向現實妥協的結果吧！）。
我走到【懷舊文學】專區，從書架左側往右一一點名、一一觸摸，不覺莞爾。從舊版張愛玲《紅樓夢魘》、徐鍾珮《英倫歸來》、郭衣洞《天疆》、莫言《透明的紅羅蔔》、蔡義忠的《從施耐庵到徐志摩》…到李永平的《拉子婦》，然後有一本黑色書側和封底的《陳煌散文帖－－長卷》引起我注意，我把它抽了出來，隨意翻閱，到第199頁【聲聲慢】，便停了下來，看：
「 聲聲慢
六
說著，酒杯的底層除了沉澱濃厚的鄉愁之外，另有一層薄薄G城的醉液。－－喝酒，就成了看蘆花後的姿勢。
喝酒的姿勢喝酒的才懂！所以喝酒的人同時也喝進一點別的。但我平靜地喝酒！唯有這樣，我才不醉！不醉，才能苦楚！才懂得自己沉浮在杯中之臉，是酸澀的或無助的！
…
一群白色飛禽越過荻葦，河之下游漲起網狀的夜，第一枚星在水面亮起，而後，篩濾在一杯落燙的酒顏底。
我的手因慣於豪飲，而寂寞。
」
往前翻到第59頁【給我一城燈火】
「 一
傳說中，每一枚燈色都有盛唐那李白老頭藏入酒樽的影子。
我遠遠站著，支持著整片天空的黑夜的重量，想到那年也是孤立在山頭的樣子，也遠眺千燈在山下亮開來的情景，我就想哭。而山頭的兄弟們喝著比燈泡顏色還紅的老酒，把整張臉浸在粗況獷的笑談中，說著家鄉事。我不曉得，還會有誰可比他們更令我感動。…
」
請再耐心看完這一段：
第25頁【畫酒】：
「…
舊事是這樣的：在一間風雨凌遲的木屋裡，昏黃如一張張很中國的臉的燈光溫暖的照著，我用漱口杯喝著泛紅的老米酒，有人也是；那時的酒，是被畫在心裡的酒。酒不是溫的，但心是溫的。溫了的心，去喝酒，更叫人醉。…」
怎麼，不知不覺的，我今天摘錄的全是書中跟酒有關的書寫，似乎悄悄洩漏了我的心底事。來過書店的朋友都知道的，店裡面有一個木製的仿古紅酒櫃，裡頭有二排紅酒，其他空間我拿來擺放老舊書刊，我這創意，應該是空前絕後吧！喜歡一個人喝點酒，覺得這世界如果少了酒會失色不少。近日又因特殊緣故，幾乎每天都有機會飲酒。我喝酒的心態其實頗矛盾，遇到同好時是「酒逢知己千杯少」，遇到話不投機者，我倒能掩飾的恰如其分。酒多少關係著風月，我個人是這麼想。甚至，在部落格建立之初，只想談與書有關的話題，其餘，如愛情、美食、旅遊及飲酒等話題一概迴避。
今天，有了《陳煌散文帖》做後盾，算是開了戒。他在後記裡說到：「…想當然，當初筆尖下各篇章節總抹著『濃的化不開』的心事。年輕的好處，就是連心事裡的一點秘密－－憂愁，也敢寫。寫了，卻又懊悔不止。如此的錯誤，竟而一犯再犯。我是藏不住心事的人。」陳煌又說：「曾在幼獅文藝月刊的一篇小塊文章中談到，大意是別以為風花雪月是不好的，寫風是風，寫花是花，寫雪是雪，寫月是月，取之在『真』字。只要有所感動，那麼寫風寫花寫雪寫月並非不可原諒的。」畢竟，我還沒有老的喪失赤子之心。
民國六十八年，陳煌只是文壇新人，這本《長卷》是他的第二本書，是他向前奔馳的一個起點。這本書的序【長途發軔．長卷初開】，江應龍作，六頁當中談寫作就佔了三頁，其餘三頁鼓勵與建議各半，最後他說：「我看到了陳煌，看到了陳煌的作品，真像歐陽修看到了蘇軾和他的作品一樣，不得說：『老夫當讓此人出一頭地。』…」
我在網路上搜得關於陳煌的資料有限，是否他已離開文壇了呢？衷心期待看到陳煌的新作品。
後記:
陳煌，本名陳輝煌，民國四十三年生，臺灣高雄人，曾任《風尚》月刊總編輯等職，現任《行遍天下》月刊總編輯。曾屢獲中國時報散文獎、新詩首獎、散文評審獎及吳魯芹散文獎，並以《人鳥之間．夏秋篇》、《人鳥之間．冬春篇》二書獲第十五屆吳三連散文獎，另著有《啁啾地誌》、《大地沈思錄》、《鴿子托里》等散文集十餘部。
照片出自【當代文學史料系統】
陳煌著作
作者經由一隻叫托里的鴿子，在歷經冒險、追索野性的過程中，表現類似愛麗絲夢遊仙境的趣味，同時夾雜對文明社會破壞生態的無奈。是陳煌在獲吳三連散文獎後最新力作；書名〈鴿子托里〉一文即為獲得中國時報散文評審獎的作品。全書充滿優美的感性與豐富的知識，拓寬現代人的心靈視野，為自然生態保育類文學開拓新氣象。
