〈高崗小築〉

       因為工作關係，經常聽聞有關「渡海來台」書畫家的生平事蹟，也常有機會接近他們的作品。

    蘭臺藝廊創辦至今已進入第七個年度，創辦的初衷就是要與古人古書心靈交會，朝夕共處。蘭臺的收藏有兩大品類，舊書和文獻，皆以民國時期為主。近幾年則隨緣而得數件名家書畫，如：于右任、彭醇士、吳子深、魯蕩平、林長民、傅狷夫、梁寒操、李超哉、董開章、高逸鴻…等，就時代而言，這幾位名家出生於清末民初。就歷史背景而言，他們均是「渡海來台」的菁英份子。

    去歲，蘭臺藝廊購藏「傅狷夫山水畫課徒稿」百幀，月餘以來，寒夜青燈煮茗展閱，恍臨其境，無限感懷，遂興起寫篇筆記的念頭。

    此百幀畫稿係直接購於傅狷夫入室弟子郭文華【註1】，「課徒稿者，師者繪以供生徒臨摹也」，所謂見大師課徒稿，如面聆大師教誨。課徒稿繪製初意在使生徒了解筆法，因此多半不成篇，一山一水，一石一樹，自成一幅。然而，師者偉大之處便在這幾個線條、幾筆點皴中顯現。如今師徒二人具往矣，筆墨間彷彿可見其師徒情深。

     傅師教畫一律從基本技法入手，認為「學而熟，熟而化，化而後有自家面目」。基本技法熟練之後，鼓勵學生寫生。他認為寫生能使筆墨靈活，並產生新的創意。但寫生不能只是複製自然光景，而是要合乎畫理、情境，才能使景物造境臻於完善。

        傅狷夫為了實地觀察台灣山石紋理，六上阿里山 、三遊東西橫貫公路、東北角海岸，體驗到台灣的山水有別於中國，傳統筆法畫浪濤多採用符號式、象徵式線條為主，很難表現磅礡大氣。潛心研究出「點漬法」作海濤水浪。

   古人畫雲，大概只是象徵性的留白，或是略加渲染的陪襯角色。但傅狷夫透過靜心的觀察與寫生後，研究出新的皴法，也就是有名的傅家山水「裂罅皴」（表現台灣山石多龜裂的特質），傳神表達台灣山岩的自然風貌。並以「染漬法」寫出朝夕變幻的雲海。

    此百幀畫稿繪製時間約在民國60-70年間，背景多為台灣山川雲樹。在構圖上，有「全景寫生式」「半景主山式」「半景山頂式」「半景山腳式」「半景深遠法」「特寫式」。在筆墨的運用上來看，則有皴法、苔法，以及衍生出來的樹石法、水雲法、點漬法、裂罅皴法等。

    以下是著名學者對傅狷夫「水畫」的讚譽

    傅申：「古人畫水以線條已行之千年，直到傅狷夫創「點漬法」才開了一個新紀元。」

    李霖燦：「以畫水名世而有真蹟傳世的寥寥無幾，記憶所及只有南宋馬遠的「水圖」，照耀畫壇、無人可比擬，直到傅狷夫的發明，才有可比擬，直到傅狷夫的發明，才有劃時代的改觀。」

    常聽人說「山無雲則不秀，無水則不媚。」在觀賞傅狷夫的山水畫之後，更能深刻體會。

     近代渡海來台的書畫家，以張大千、溥心畬、黃君璧、于右任、江兆申最負盛名，市場價格亦已以高不可攀，傅狷夫則相對平易近人。

    傅狷夫，原名傅抱青，號心香室主，1910年生於杭州，8歲從家君習書法篆刻，17歲入西泠書畫社，拜王潛樓為師，專攻山水，31歲師事陳之佛。七十歲後自號覺翁。在書畫作品上署款，慣以狷夫，二字語出孟子：「狂者進取，狷者有所不為也。」故有「有所不為齋」名，又以佛家語「心香」為其畫室命名「心香室」。

    傅狷夫曾任教於政治作戰學校、國立藝專(今國立臺灣藝術大學)，作育英才無數，待學生如己出，深獲學子敬重。著有《山水畫法初階》、《心香室畫談》、《心香室漫談》等書，並有個人畫集、行草書集等。2007年3月11日逝世於美國舊金山家中。

    談傅狷夫不能錯過其改名典故：

民國二十六年（1937年）對日抗戰，傅抱青入蜀，經常往返重慶、萬縣之間，居處不定。於是從家鄉杭州寄來的書函，便託寄於陳之佛家代轉。一天，年長的「傅抱石」與「傅抱青」同赴陳之佛家小敘，桌上一封寫著「傅抱青收」的信函，「傅抱石」以為是自己的信，順手拆閱，才發覺是「傅抱青」的。「傅抱青」因為自己年紀輕，不宜與前輩名姓相近而生干擾，於是改名「狷夫」終生沿用此名作畫，並鐫有「有所不為齋」印一方。「狷」乃儒家語，其字義為耿介自守不與人茍合，嚴以律己之謂。《論語》孔子論人品曰：「狂者進取，狷者有所不為」，乃是有所選擇之守正不阿。（摘自蘇峰男－傅狷夫的一瓣心香文章）

 【註1】此百幀課徒畫稿真跡係蘭臺藝廊直接購於傅狷夫弟子郭文華之手。郭文華（1942～2008），祖籍台灣麻豆，生於上海市。五歲回台，幼年曾受啟蒙美育於李石樵，及長授業於狂草大師傅狷夫門下。傅師赴美後又續研丹青於嶺南大師黃磊生左右，並以三石畫會成員先後於國父紀念館中正紀念堂及國軍文藝活動中心等處參展。九O年代後加入中華民國畫學會，並隨成員先後展出於史博館及台灣藝術館等處。

【註2】郭星如，清末民初台灣名人，見許雪姬撰《1937-1947年在上海的臺灣人》。民國5-60年間任台泥公司副理，台灣水泥工會理事長等職務。當時，傅狷夫應辜振甫之聘任台泥員工眷屬國畫指導教授。

 以下為「傅狷夫山水畫課徒稿」部分賞析：

〈巫峽秋晨〉

〈山居圖〉

松樹左出枝例：作較大之松，其出枝須有龍祥鳳翥之姿，畫葉宜以意為之，若筆筆細寫氣格變弱。

〈重巒疊嶂〉：釜劈皴法、遠樹林法、雲水法之運用。

〈瀑布卷〉：初畫瀑布以練習較有規律之線條為宜。熟練後可畫較奔放著。

〈傅狷夫草書〉

〈東西橫貫公路一隅〉

〈流水法〉：水之出口處，在山水畫中之名詞為水口。

〈雲山卷〉

〈高嶽雲海〉

〈雲山卷〉：行雲，此例有為風吹動之意，初學畫雲，用墨以由淡加濃為原則，熟練後可自落墨。雲之變態與水相若，動靜聚散因風而異，所謂波譎雲詭，不可捉摸，故畫雲或水，總以活潑自然為主。

〈雲山卷〉

〈瀑布卷〉

〈米家山法的運用〉

披麻皴法的運用

〈東西橫貫公路一隅〉

〈春江水暖〉