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【難得Jaroussky 2023/3/8 (三) 台灣獻聲曲目預習】巴洛克歌劇‧閹歌手‧假聲男歌手
2023/02/26 20:08
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有幸2019 在薩爾茲堡音樂節聆賞假聲男歌手Philippe Jaroussky賈哥現場演出韓德爾的”Alcina” 。而他這次帶來的女高音Emöke Barath,選個兩人2014合作的Pergolesi聖母悼歌便知默契。假聲男歌手與女聲的高音上的和諧表現,充分展露 (請點此 )。

在主辦單位"巴哈靈感音樂文化協會"之”巴哈靈感中心” ,聽過多場陳漢金(漢金老師的音樂世界)教授與王寶祥教授演講,知道這是個有理想性的團體。對西方古樂(Period music)支持不遺餘力。兩位老師自然也是如此。

2019飾演Alcina的是女神級次女高音Bartoli (重音在Bar) ,可知有多精彩!足能細數至老

本次演出資訊請點此

故事雖荒謬-(女巫Alcina把路過小島的帥哥用過即丟變成物體,卻敗在男主角Ruggiero未婚妻Bradamante的營救)-音樂與當下演出卻了不得,Bartoli唱Alcina失敗後的哀歌,盪氣迴腸。網上的全都是現場偷錄尷尬

上面賈哥唱四首: "綠色草地" - "站在多石的 Hyrcana" - "甜蜜的嘴唇" - "我美麗親愛的", 但他說話時,其實聲音非常低沉。因為唱歌時的假聲不是來自聲帶(見本文後段) 。

回國後提及,許多人好奇,Jaroussky溫暖的聲音聽得清楚嗎?

我們一行五人分坐三處,可以確認,Jaroussky的聲音雖屬陰柔,卻有相當穿透力,這點部份得利於他身形高大,肺活量也大。

一度開始迷上假聲男歌手,【歌劇Artaserse】中文第1幕【歌劇Artaserse】中文第2,3幕。這齣劇看得我好不痛快! 尤其其中還有現在也當紅的假聲男歌手"男版Bartoli - Fagioli"尖叫

想來Jaroussky演出帶所創立古樂團Artaserse, 命名是向當年五個假聲名角共同演出的歌劇 Artaserse致意!

假聲男歌手出現於西方音樂,約16 世紀中葉(文藝復興時代的複音音樂) ,17 世紀初廣為使用。當時女性不被認可於公開演出,尤其是天主教教會,高音部分由童音、或成年假聲男歌手來取代。近代流行的全男性合唱團如國王歌手The Kings Singers也是如此。

20 世紀下半假聲男歌手重新崛起,是在許多著名歌劇女伶重現巴洛克歌劇後,原本為閹歌手的腳色,改以假聲男歌手來取代。自此假聲男歌手得以擔當歌劇的”主角” ,甚至是現代歌劇的”主角” 。

那中間17-20世紀這段時間假聲男歌手為什麼沉默了?懷疑

【首席女伶prima donna。閹歌手castrati 

早期歌劇幾乎從未使用過假聲男歌手,歌劇在翡冷翠(佛羅倫斯) 興起後,原本是王公貴族特享。因威尼斯商人們的富裕,產生公共歌劇院,最後拿坡里(那不勒斯)樂派的華麗炫技大受歡迎,培養出許多首席女伶強勢出現,甚至比作曲家大牌,常擅改旋律。

同一時期默默存在於宗教社會(如羅馬教廷)的(假裝意外被閹割) 閹歌手….原本於教堂合唱團取代假聲和高音….也因此找到了更大更能謀生或賺大錢的舞台。如蒙特威爾第Monteverdi《奧菲歐》Orfeo(1607 )首演,便有多個次要角色由閹歌手扮演。

1680 年,閹歌手已經取代了正規男聲擔任男主角,興盛約百年之久。

閹人存在各地古老宮廷已久,作為理論上無害的侍衛(太監)。閹歌手的存在記錄則早至公元400年的拜占庭。9 世紀時聖索菲亞大教堂合唱團以閹歌手著稱。

可能經十字軍東征或其後西班牙被穆斯林統治,羅馬教會或義大利貴族開始對閹歌手的聲音感到興趣。1599年西斯汀教堂合唱團出現了閹歌手。1589 年教皇以羅馬聖彼得教堂唱詩班專收閹歌手取代童歌手(反正遲早會變聲),逐漸流傳於歐洲宮廷。

但法國除外,他們覺得閹歌手是扭曲的。

據估計 1720 -30 年代,每年有超過 4000 名男孩因而被閹割,大多須找個理由(受傷等)來被閹割。這些大多來自貧窮家庭,或就如電影"絕代艷姬"描述當時最有名歌手之一Farinelli (1705-82) ,他雖有貴族血統,因1717父逝家道中落,哥哥強烈要他閹割。

Farinelli音域罕見可達女高音,可唱到C6. 哥哥則是拿坡里名歌劇作曲家、閹歌手訓練大師尼古拉‧波波拉 (Nicola Porpora, 紫大師)的作曲學生。這可解釋年輕哥哥當時為何認為要趕緊閹割已12歲的弟弟。

愛用閹歌手的作曲家以韓德爾(1685-1759)最有名,但都晚於此次三位歌劇作曲家。他在英國經營公共歌劇院,延攬許多首席女伶、閹歌手,直到劇院行情被”乞丐歌劇”打敗後,才改以宗教歌曲為主。

閹歌手由於切除睪丸,使男性賀爾蒙無法隨性成熟上升,使身體因男性賀爾蒙骨板逐漸停止生長的機制受阻,閹歌手的身型較為高大,胸腔也寬闊,能發出較大音量與較長的共鳴,加以聲帶音不被男性賀爾蒙變得低沉,保持童音的清亮,非常合適高音持續多變的炫技。

由於大受女性歡迎,加以陰莖存在者保留性能力,或成為同性戀閹歌手常因寂寞有豐富的性生活,逐漸也被認為下流受到辱罵歧視,甚至被認為引誘男人成為同性戀。

實則閹人身體的畸形或許帶來歌唱的實力與財富,卻也成為一輩子陰暗的包袱啜泣

【褲裝反串假聲男歌手。發聲法

18世紀後半,啟蒙運動已開始快一世紀,逐漸不再出現閹人之事,閹歌手的拿坡里歌劇時代,經過歌劇改革也消失。

因應之道最初改以反串(Trousers role)來讓女高音演(年輕)男人好唱到更高音。如歌劇改革之父 Gluck葛路克(1714-87)、莫札特歌劇都有許多女扮男裝的角色。

20 世紀下半假聲男歌手重新受重用

正常男性"胸腔音”(Chest voice) 的音域,即便男高音都不如”女低音” 音域高。但當男性以假聲(義大利Falsetto, 假的)發音時,音域與女性女低音或次女高音相當,因歌手而異。

聲帶有四種獨立不同的發聲振動方式——Creak吱聲, modal模態, falsetto 假聲, whistle哨音。

所有古典音樂男性歌手主要都以modal模態振動發聲(胸腔音),除了假聲男歌手。

女性在E4 / F4以上的音,主要依靠假音振動演唱,並用橫隔膜共振來增強和減弱聲音,或在胸腔音與假音中變化。過低的聲音就很難以假音發聲。

經過時代演變與需要,假聲男歌手逐漸把發聲重點,從"胸腔音”轉到”假聲”。胸腔音”是從胸腔逼出肺部氣體,在聲帶甲杓肌thyroarytenoid muscle協助下震動;”假聲”改以胸腔與橫隔膜,逼出控制聲帶的環甲肌cricothyroid muscle,來控制聲帶上方附近組織張合。

這兩種發音方式完全不同,把手放在喉頭時,會感到胸腔音使聲帶明顯震動,假聲則聲帶震動不明顯,感覺到的輕微振動與聲音出處變得更上面,屬聲帶旁與更上方組織的震動。

因此假聲男歌手音與古典女歌手發聲方式大致相同,在中高音使用假聲振動和增強/抑制共振,然後在低音域切換到胸腔模態振動。

這種假聲法可以給予聲音更多的變化,尤其適合快速炫技,雖然拿坡里歌劇往往流於空洞炫技,但炫得好時真得很好聽!

其餘男高、中、低音最相近的只有頭聲(head voice, 非假聲),是一種出力較輕的模態,聲門之下壓力較小。共鳴聲自鼻竇發出(喉頭無振動感),此時依賴甲杓肌thyroarytenoid muscle閉合聲帶。

當歌手(包括流行音樂歌手)從"胸腔音”要轉”假聲”時,往往是音域變高,先用胸腔音發出頭聲再轉為假聲,聽起來最為自然,因為假聲也可發出頭聲。

如果全劇男女高音都由女聲演出,音色上顯得單調,假聲男歌手不啻為聲樂注入新的精神力量與質感!

【賈哥可能曲目預習】現場會有陳漢金老師的樂曲解說

今日,假聲男歌手可以演唱原本反串的角色、閹歌手的角色、女主角的曲目、還有許多現代歌劇角色、或是唱任何適合的歌曲開演唱會。

Philippe Jaroussky賈哥這次攜古樂團Ensemble Artaserse,選粹重組三位義大利作曲家三部早期巴洛克歌劇《奧菲歐》Orfeo -蒙特威爾第(Claudio Monteverdi, 1567-1643)、羅西 (Luigi Rossi, 1597-1653)、薩爾托里歐(Antonio Sartorio, 1630-1680)。

根據他出過的相關CD, 我先作預習。

■Monteverdi大部分作品都已失傳。他是文藝復興與巴洛克銜接時代的大師, 現存包括九部牧歌、大型宗教作品如 1610 年的聖母晚禱,及三部完整歌劇。《奧菲歐》(LOrfeo, 1607 )屬至今仍廣泛演出的最早期歌劇。不幸的是1607年9月他妻子過世。1607 的Orfeo為曼圖亞Matua宮廷(威爾第弄臣的故事背景)而作,還保留文藝復興複調音樂,結合16 世紀牧歌。當時的歌劇宣敘調recitative未完全與詠嘆調aria分開,稱arioso可聽見聲樂的修飾轉調和精湛多變的伴奏。如”聖潔的玫瑰”….是少數非合唱曲而被選中的。

★欣賞全劇菁華見此Jordi Savall版本,音樂很好,但不是假聲男歌手演出Orfoe有點悵然。

■Rossi 是早期巴洛克時期最重要的作曲家。他重視文本的情感,創新聲樂表達方式。他的宣敘調具有戲劇性、也是最早以世俗聲樂為主要領域的作曲家之一。聲樂有冗長旋律性的古老輓歌、帶有押韻歌詞的歌曲,和其他多元變化的音樂,如詼諧歌曲。1646年被法國義大利裔紅衣主教聘請為次年巴黎狂歡節創作歌劇。 在法期間,得知妻子Costanza (當時最好的豎琴演奏家之一)去世,寫Orfeo時悲痛深入音樂之中。他也對文藝復興複調音樂深具研究並放入牧歌當中,並開始採用巴洛克的頑固低音。此劇長達6小時,編舞佈景豪華,間接促使人民起而反紅衣主教。儘管存在政治爭議,Rossi的音樂還是受到讚賞。後成為羅馬的法國國家教堂 S Luigi dei Francesi 管風琴師至老。20 世紀初,他的作品重新得到重視。Orfeo第一次現代復興於 1982 年 6 月在斯卡拉歌劇院舉行。

★欣賞全劇菁華見此William Christie繁盛古樂團版本

■Sartorio  LOrfeo三幕歌劇1672 在威尼斯首演,是 17 世紀義大利歌劇過渡風格的首批代表之一,詠嘆調約 50 首,典型以詠嘆調與炫技為主詠嘆調與宣敘調間明確劃。Sartorios那時常為威尼斯狂歡節創作歌劇,當時戲院觀眾已打破貴族與中產階級間的界限。作品褒貶不一,音樂性上相當豐富卻又通俗,故事視角完全不同,帶有喜劇插曲和更多情節與不相干角色:Orfeo的弟弟Aristeo,也愛上了Euridice,讓Orfeo嫉妒。而 Aristeo 又拒絕了 Autonoe 的愛。 嫉妒的Orfeo計劃在森林裡謀殺Euridice,但Euridice在試圖逃離Aristeo時踩到蛇而死。 Orfeo 出發前往冥界,讓 Euridice 復活。 冥王普魯托被他的歌聲所征服,並釋放了Euridice,條件是在到達人間前Orfeo不要看她一眼。 但是 Orfeo 轉過身來,Euridice 再度迷失冥府。

★欣賞全劇菁華見米蘭利里科劇院(Teatro Lirico)版本

1

LOrfeo: Sinfonia (Antonio Sartorio) 序曲

 

2

LOrfeo, Act 1: "Cara e amabile catena" (Euridice, Orfeo) Sartorio

Dear and lovable chain 這親切可愛的鎖鏈

 

3

LOrfeo, SV 318, Act 1: "Vieni, Imeneo... Lasciate i monti" (Chorus) Claudio Monteverdi

Come, Imeneo... Leave the mountains 來吧伴娘們…離開山林

 

4

LOrfeo, SV 318, Act 1: "Rosa del Ciel" (Euridice, Orfeo) Claudio Monteverdi

Rose of Heaven 聖潔的玫瑰

 

5

LOrfeo, Act 1: "Mio ben, teco il tormento" (Euridice) Luigi Rossi

My love, Im with you the torment 吾愛,我與你共患難

 

6

LOrfeo, Act 1: "Che dolcezza è la certezza" (Euridice, Orfeo) Luigi Rossi

What sweetness is certainty 有何甜蜜,能無變數?

 

7

LOrfeo, Act 1: "Deh, più lucente" (Chorus) Luigi Rossi

Ah, brighter 啊變得更亮了

 

8

LOrfeo, SV 318, Act 2: "Vi ricorda, o boschi ombrosi" (Orfeo) Claudio Monteverdi

It reminds you, o shady woods你記得嗎,哦遮蔭樹林

 

9

LOrfeo, SV 318, Act 1: "Vieni, Imeneo" (Chorus) Claudio Monteverdi

Come, Hymeneus來吧!婚姻女神

 

10

LOrfeo, Act 1: "Mami tu?... Se così dunque Amor fà... Deh, pietà!" (Euridice, Orfeo, Chorus) Luigi Rossi

Do you love me?... If so, then Amor does... Ah, have mercy! 你愛我嗎?... 若是這樣,那麼 愛情確實... 啊,請憐憫我!

 

11

LOrfeo, Act 2: "A limperio dAmore" (Chorus, Euridice) Luigi Rossi

To the empire of Love 去到愛的國度

 

12

LOrfeo, Act 2: "Ahimè, Numi, son morta" (Euridice, Orfeo) Antonio Sartorio

Alas, Gods, I am dead 天啊! 我將死去

 

13

LOrfeo, Act 2: "Ah, piangete!" (Chorus) Luigi Rossi

Ah, cry 啊哭泣吧

 

14

LOrfeo, Act 3: "Lagrime, dove sete?" (Orfeo) Luigi Rossi

Tears, where are you thirsty 流淚,在你渴時

 

15

LOrfeo, Act 3: "È morta Euridice" (Orfeo) Antonio Sartorio

Eurydice died (Eurydice死了!)

 

16

LOrfeo, Act 3: "Dormite, beglocchi, dormite" (Chorus) Luigi Rossi

Sleep, beautiful eyes, sleep(睡吧,美麗的眼睛,睡吧)

 

17

LOrfeo, Act 3: "Orfeo tu dormi?" (Euridice) Antonio Sartorio

Orpheus you sleep (Orpheus你睡了?)

 

18

LOrfeo, Act 3: "Se desti pietà" (Euridice) Antonio Sartorio

If you show mercy如果你手下留情

 

19

LOrfeo, Act 3: "Risvegliati, sù" (Euridice, Orfeo) - Sinfonia (Orchestra) Antonio Sartorio 

 Wake up, come on 醒來吧! 快點

 

20

LOrfeo, SV 318, Act 2: "Possente spirto" (Orfeo) Rossi

Mighty spirit 強大的神靈 (Orfeo 懇求冥界守門神靈讓他進入, 6段式)

 

21

LOrfeo, SV 318, Act 4: "Pietade oggi e Amore" (Chorus) Claudio Monteverdi

Pietade today and Love 可憐今日可憐愛

 

22

LOrfeo, Act 3: "Numi, che veggio... Non ti volger" (Euridice, Orfeo) Antonio Sartorio

Gods, what do I see... Do not turn away眾神,我看到了什麼...不要轉身

 

23

LOrfeo, Act 3: "Chiuso, ahimè, di Cocito... Rendetemi Euridice" (Orfeo) Antonio Sartorio

Closed, alas, of Cocito... Give me Eurydice 結束了,唉,冥河...給我Eurydice

 

24

LOrfeo, Act 3: "Lasciate Averno" (Orfeo) Luigi Rossi

Leave Avernus 離開冥界(哀歌) ; 另一早期演出

 

25

LOrfeo, Act 3: "Amor vero e salda fé" (Chorus) Luigi Rossi

True love and firm faith   真愛堅定信念

 

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