臨江仙

夢後樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時，落花人獨立，微雨燕雙飛。

記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶絃上說相思，當時明月在，曾照彩雲歸。

晏幾道的詞

自柳永以來，長調慢詞流行，而晏幾道依然我行我素，以短小的「小令」寫詞。他打破前人不「提名道姓」的習慣，直接寫出對「蓮、鴻、蘋、雲」等歌女的想念與回憶，例如〈臨江仙〉，他開門見山的就寫：「記得小蘋初見，兩重心字羅衣」。

晏幾道受到父親晏殊的影響，連用字遣詞都有些近似，有時還一模一樣，但因生長的環境不同，兩人的詞風就大不相同了。除了晚年被皇帝貶斥之外，晏殊一生富貴，在朝廷做大官，有自己的理想與抱負，寫詞是酒筵歌席上的餘興；而晏幾道不事生產，家道中落，他的詞表達了一種繁華落盡後，對往昔的傷感與懷念。

曲終人散，午夜夢回，晏幾道往往藉著虛無縹緲的「夢」，在如幻如電、似夢非夢中，回憶過去的美好時光。《小山詞》260首，其中寫「夢」的有五十多首，藉著「夢」的時空交錯，情景交融，他的詞委婉曲折，一往情深，有一種不能自己的哀愁與感傷。

晏幾道用詞自然秀麗、顏色多、有品味，所以有人說他以「秀句異彩稱雄詞壇」，他的〈臨江仙〉、〈鷓鴣天〉、〈阮郎歸〉等，都是代代傳誦的名篇，〈臨江仙〉中的「落花人獨立，微雨燕雙飛」更被人讚譽為「千古不能有二」的名句。

詞由歌來，曲調好聽的詞，必定討人喜歡。晏幾道的詞讀起來有一種難以言傳的音樂感，近代繆鉞先生分析晏幾道的詞，說他「運用聲韻配合之美，造成一種迷離惝恍的夢境」而達到音響效果。繆鉞先生以〈鷓鴣天〉的下半首為例：「從別後，憶相逢，幾回魂夢與君同。今宵剩把銀釭（音岡、燈）照，猶恐相逢是夢中。」繆鉞先生分析說「下半闋27字中，共有16個陽聲（字尾帶m、n、ng）」，讀起來「彷彿是聽一首諧美的樂曲，其中經常有嗡嗡的聲音，引入一種似夢非夢的境界……此種音響效果與夢境相互配合，使讀者久久迴盪在夢境的抒情氣氛之中。」

「形象優美，音調鏗鏘，行事曲折，口吻動人，辭采穠麗」，葉嘉瑩教授評晏幾道「雖未隨眾水俱前，而回波一轉，卻能另闢出了一片碧波蕩漾、花草繽紛之新天地。」

晏幾道詞選

鷓鴣天

彩袖殷勤捧玉鐘，當年拚卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風。從別後，憶相逢，幾回魂夢與君同。今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中。

臨江仙

夢後樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時，落花人獨立，微雨燕雙飛。

記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶絃上說相思，當時明月在，曾照彩雲歸。

阮郎歸

天邊金掌露成霜，雲隨雁字長。綠杯紅袖趁重陽，人情似故鄉。

蘭佩紫，菊簪黃，殷勤理舊狂。欲將沈醉換悲涼，清歌莫斷腸。

蝶戀花

醉別西樓醒不記，春夢秋雲，聚散真容易。斜月半窗還少睡，畫屏閒展吳山翠。衣上酒痕詩裡字，點點行行，總是淒涼意。紅燭自憐無好計，夜寒空替人垂淚。

清平樂

留人不住，醉解蘭舟去。一棹碧濤春水路，過盡曉鶯啼處。

渡頭楊柳青青，枝枝葉葉離情。此後錦書休寄，畫樓雲雨無憑。

御街行

街南綠樹春饒絮，雪滿遊春路。樹頭花艷雜嬌雲，樹底人家朱戶。北樓閒上，疏簾高捲，直見街南樹。闌杆倚盡猶慵去，幾度黃昏雨。晚春盤馬踏青苔，曾傍綠陰深駐。落花猶在，香屏空掩，人面知何處？

思遠人

紅葉黃花秋意晚，千里念行客。飛雲過盡，歸鴻無信，何處寄書得？淚彈不盡臨窗滴，就硯旋研墨。漸寫到別來，此情深處，紅箋為無色。

虞美人

曲闌杆外天如水，昨夜還曾倚。初將明月比佳期，長向月圓時候、望人歸。

羅衣著破前香在，舊意誰教改。一春離恨懶調弦，猶有兩行閒淚、寶箏前。

宋代詞人：多情公子晏幾道(第5章之3) 明日登出