怎麼最近好像一直在看湊佳苗的書？繼《告白》、《為了N》之後，這是我第三次寫她的書了。以湊佳苗的敘事風格來說，她總是習慣讓案件的關係人「輪流」以第一人稱的方式去作主觀敘述，而非使用一般小說常見的「全知全能觀點」。用輪述的方式包含了一種手段性，可以適時地「隱藏」或者「開放」某些關鍵的證據(證詞)。另外一個特性就是，在主觀的意識之下，同一件事、同一個行為、同一個片段或場景，就能有各種不同的判斷與解讀，而這些不同的解讀，往往就是湊佳苗要用來「折磨」我們的手法，呵XD，說「折磨」也許言重了，但是她的確實常讓一些我們本來覺得不可原諒的事，沁入了同情的涓流；讓一些我們本來覺得微不足道的小心思，鑽入一條邪淫的靈蛇，所以看她的書的同時，也動搖著我們的認知，我們再也不能一刀兩斷地判斷出孰是孰非──文氣明明這樣的酣暢，讀完卻覺得悵然不已、餘波盪漾。

《贖罪》這本書探討了一個社會議題，當一個人被殺害之後，受到影響的只有被害人與被害人的家屬嗎？我覺得答案是否定的，所謂「被害人」或許能引用加賀恭一郎的話：「如果有人因為事件而心靈受到傷害，這個人也算是被害人。」在這個故事中，那四個身為目擊證人的小女孩，在小小的心靈裡已經擠滿了各種情緒，因為「人」本來就是由複雜的意念組成的，所以她們無法像虛擬的「電影英雄」那樣，冷靜、無私(如果無私是聖性、自私是人性，我們是人，自然無法用聖性的標準)，沒有受到任何情緒干擾就把證言侃侃而談。事實上她們會害怕、會為了心頭一絲「幸好不是我」的念頭而感到罪惡，還有更多細膩的思緒轉折，作者用一隻筆就將這些密如蜘網的思緒條條說明，讀來的時候，腦袋也和其中的人物一樣漲滿了各種念頭。

當犯人一直抓不到，被殺害的小女孩的母親對著四個活下來的女孩說：「在追捕時效期滿前，妳們去找出兇手來！如果做不到，就得補償到我滿意為止！」(それは母からの有罪宣告)於是這四個女孩往後的人生就像被這句話纏縛了，從第一個女孩開始，展開了一連串殺人的連鎖反應，每一個女孩都被過去的記憶束縛，然後將自己的人生賠償下去，無意識地用自己的人生去向那位傷心的母親贖罪，身為旁觀者的讀者──我們，覺得這樣夠不夠？

一個、兩個……到第四個，麻子女士(母親)終於察覺到自己的一句話，在別人的人生裡投下了多大的震撼彈，儘管四個性格迥異的女孩用不同的人生態度成長，低調、努力、躲避、憤怒，可是最終都把她們拉向了殺人這條路上，麻子女士感覺到自己鑄成大錯，試圖去截斷這些連鎖，但總是晚了一步，就算被指責她在內心深處故意晚了一步，她也無話可說；因為她知道，這個殺人的連鎖最後是會走到她自己的身上的，當她一個一個找到這些女孩，也就距離真相越來越近，讓她看見了真兇的面目，而她也確實地知道，她會親手制裁這個真兇，就像那些女孩們一樣，阻止不了這樣鮮血的循環。

其實真的要說，或許被殺害的小女孩早已為自己報了仇吧？當真兇確切地明白自己到底親手姦殺了誰之後，祈禱還有些良知的他，就用他自己能夠接受的方式，去奠祭這個無辜的小生命吧。

因為在湊佳苗的小說裡，或多或少會存在著一兩個性格極端的人物，而這本《贖罪》之中的五個主要角色，都是活在我們身邊的尋常人物，於是它更加地貼近生活，帶來的衝擊也更加的沉痛。五個人，就有五種性格、五種價值觀，到底要由誰來決定，什麼是對的、什麼是錯的？一個案件，剝開了血淋淋的人性面，又要由誰來原諒誰？

有罪？無罪？從媽媽來的判決到底正不正當？
我想，如果有答案，那就不是湊佳苗的作品了，那些答案在我們自己的價值觀判斷裡，作者也將那個決定權交到我們的手上。我們是否有那樣的同理心？是否有那樣批判的權力？一部作品卻挑戰了我們各種的先決觀念，激起那麼多的討論與想法，所以更認為這是一部非常精彩的作品──推薦給大家。

另外報給大家知道，《贖罪》一作開始日劇化囉！明年(2012)1月8日就要上映囉，全5集，歡迎參考官方網站：(看到這個陣容就讓人非常的期待呀！)
http://www.wowow.co.jp/dramaw/shokuzai/
キャスト：小泉今日子、由蒼井優、小池榮子、安藤サクラ、池脇千鶴。
slogan：就算神原諒了你，我也絕不原諒你！
slogan：那是來自母親的有罪宣告。

撰於：2011