（致歉訂正：松嶋菜菜子的日劇地位不只被海外日劇迷追捧…還有，筆者算不算有先見之明呢？縱使被視為低成本之作，卻早就認為NTV打松嶋復出牌，是以最強的彈藥應付秋季TBS台慶大作…當然，小的也在「事後孔明」！苦笑中…）

當大家把《家政婦三田》的神蹟功勞盡歸松嶋菜菜子時，似乎忘記了半年前她因為電影『犬とあなたの物語 いぬのえいが』及『ゴースト もういちど抱きしめたい（即日版《人鬼情未了》）』票房失利被虧人氣不再。比照今日對《南極大陸》及木村拓哉落井下石的報導，絕對體現娛樂圈「跟紅頂白」的特質。

當然，日劇史上最高收視排行榜中，少數以單主姿態（《大和撫子》）打入十大的松嶋，叫座力不應被置疑。今次她不再綑綁昔日的成功作品（如《救命病楝24小時》系列）或以雙主役（《美女或野獸》的福山雅治，或大河劇《利家與松》的唐澤壽明）掛帥，輕騎上陣來證明自己的實力，有人視之為膽識，亦有人視為孤注一擲。（畢竟之前多部電影失利，還包括早幾年重拍經典《犬神家一族》及藝術電影《眉山》…）松嶋在電影失利後，回歸日劇界卻大放異彩，是否亦體現了電視演員難以在電影界成功發展？【同樣例子見於天海祐希、篠原涼子、菅野美穗等等，反而在日劇成績比較「一般」（＊註：即絕少以單主姿態取得高收視）的松隆子、中谷美紀、深津繪里卻已被視為電影界的「大物女優」，這是另一個可以燃起戰火的話題，按下不表…】

================以上只是無關劇集的前言============

事後分析《家政婦三田》的成功原因仿如馬後砲，但劇集的確勝在抓準女性的需要及共鳴。剛剛喪妻／母的主角阿須田一家，包含有外遇的爸爸（長谷川博己）、對家庭現狀不滿又的長女（忽那汐里）、有「打手槍」慾望【笑】的長子、再加上惹麻煩來當調劑的小姨（相武紗季）等等…有人說這一家真的很不討喜，但現實的人物設置其實是為了超現實的主角而存在。

而超現實的設置還是留給女主角：沒有笑容，說話腔調毫無感情，仿如機械人的「家政婦」三田燈（松嶋菜菜子），她為阿須田家工作，技能之強猶如「多啦A夢／叮噹」，手提袋似百寶袋，就算任何指令也會執行，包括殺掉主人、恐嚇幼稚園搞不成活動？！加上導演們的確拍出恐怖片的詭異感，讓三田燈仿如另一個阿久津真矢【《女王的教室》的天海祐希】。她卻不是以女王姿態揭穿學校教育與現實社會的殘酷落差，而是以近乎無感情的旁觀者姿態搗破苟延殘喘的和諧家庭假象。雖然編劇遊川和彥有「食老本」之嫌，可是精準的計算加上家庭題材，意外地取得大地震後日本人－－特別是女性觀眾的共鳴。

【註：「家政婦」對應的中譯應該是女管家？鐘點女傭？請指證…又順便一提，日本影視史上第一位「家政婦」是市川悅子的『家政婦は見た』，才發現原來《家政婦三田》（日文原名『家政婦のミタ』）用諧音向前輩致敬！】

個人很欣賞的一個情節安排，就是家庭問題挖得更深，首推竟然是丈夫婚前的秘密！他曾經希望未婚懷孕的妻子墮胎以避結婚責任，反被以死威脅無奈結婚。對著一群小孩生不出父親的責任感，反而嚮往躲在廁所一個人的歡愉，外遇是讓他拋開責任及家庭枷鎖的渠道，甚至想過拋棄子女的養育權利…真實得仿如看著報紙新聞，經過戲劇加工，觀眾自然更為「肉緊」。當然，長相很平凡的長谷川博己（對不起，小的曾經以「路人臉」來形容他，更甚，還把他跟大倉孝二搞混了…），的確成功演繹出這位平凡又自私，卻不失人性的爸爸。

至於神蹟29.6%的第8集，當中揭開三田的身世，雖然有賴松嶋以含著淚及冷漠的聲線訴說那段近乎狗血的過去，可是『累死親父，被繼父垂涎，被親母嫌棄討厭，明明遇上愛自己的丈夫及生了小孩，卻因為同母異父的弟弟之糾纏，落得家破人亡的魔性之女』，類似的情節同樣見於社會版！某部份更與去年另一部水十劇『MOTHER』重疊，道木憐南（蘆田愛菜）被誘拐的主因，不就是因為被母親的男友侵犯後，復被討厭而扔棄嗎？！女性觀眾，可能因此得到這種因社會新聞而產生的「同理心」吧？

電視劇，從來是只屬於女性觀眾。當男星們不能再成為她們心目中的Object of desire（慾望投射對象）時，仿如女超人般的女主角，才可以為她們製造共鳴、投入感。得女性觀眾者得天下，是電視劇世界的真理，世界大同；反之，得不到天下，未必是劇本「爛」，而是女性觀眾看不見她們想要的人性及「共鳴」而已。

================以下只是無關劇集的後語============

【並非特別指某一位男星，但如果有留意日媒奇怪調查的朋友，會否發現為何他們只喜歡統計女星的「潛在收視率」，卻沒有統計男星的呢？因為已經沒多少男星有真正的「潛在收視」，所以不應糾結最後橋頭堡的失守－－像是對自己說而已（笑）…還有，正在思考同樣道理如何放在港劇中，畢竟最近港劇的情況也很有趣喔…看日劇，小妹始終是海外觀眾的外行人，如果有局內者有更多「行內人」見解，請告訴我！（佢哋又會識中文囉呵？笑…）】

【＊澄清（？）：其實呢，個人沒有很喜歡《家政婦三田》，可能出於媒體的「三田ＶＳ南極」之爭，又或者不太待見太多人因收視而追捧。不過呢，「喜歡」跟「好」不一定絕對，所以就算我沒有很喜歡這劇，但不得不承認，作為一部民營電視台的劇集，《三田》是「好」及「成功」。除了商業策略很成功（小妹實在不能忘記在汐留看到一堆日本師奶對著《三田》的展區興奮討論，這就是大HIT的證據…），劇情環環相扣，每集有爆點有追看點，把社會性及戲劇性揉合得宜，是標準「成功劇本」的撰寫示範。不必用力撇清最後《三田》究竟能否成為「經典」，因為，對一般媒體而言，「經典」只是由數字衍生的名詞而已。】