收視：13.2%, 19.1%

（不打算分開粉絲／客觀模式，想到什麼說什麼…）

低收是被女排撞，高收是因為直接硬切日本一（職棒比賽）領隊訪問，兩者的數字不完全準確，不如拉平打個和，15%左右才是這劇的數字價值。雖然批評小道滿天飛，只是狠批木村演技的媒體新聞（例如指「全劇除了他演技都好好，連狗的演技也比他好」之類），總比指他跟事務所干預幕後搞亂劇組的黑聞好得多。畢竟，加上《烏龍派出所》電影版，豚局成功塑造了自己是冤大頭的形象，因此，筆者對豚局始終比CX寬容（爆）。就算「南極雪山」（白朱古力麵包條）及太郎、次郎娃娃如何賣斷貨，冤大頭始終是冤大頭，有需要請向男主角索償。

劇情內容嘛，奇慢的第5集及奇快的第6集開頭（「奇」只是以這劇向來的步伐而言，與其他劇相比，本劇節奏仍然偏慢。），均在交代倉持、冰室及犬塚登山險遇難，幸得狗狗相助找到隊員，當中穿插如何化解倉持及冰室十多年前山難的心結。不敢肯定史實上有沒有登山的事，但查過《南極物語》，的確類似山難及靠狗狗救援的故事，所以《南極大陸》顯得很冤枉，明明山難是「必然發生（或史實）」，卻讓人感覺是男主角耍任性太自私所致。至於「架空」的友情及心結，由於一直語焉不詳，第5他用頗長篇幅去解釋，卻選擇只以對白交代冰室的掙扎，沒什麼畫面輔助（除了用到爛的「當年」山難畫面），觀眾的投入度自然不高。

儘管劇本繼續在史實及自創劇情中進退失據，個人卻認為，最大的問題仍然是導演福澤克雄。《南極大陸》充斥著大遠景（茫茫白雪）及人物近鏡大頭，每當有什麼危機或驚險場面，通常就是大頭接大頭，中間穿插超遠景，尤以第5集尤最為嚴重，無論是登山，或者在鯨魚骸骨中，倉持跟冰室的對手戲就是這樣的畫面串連，就算演員聲音再動聽或口條功力再厲害，坦白說，這組鏡頭只會讓人昏昏欲睡。福澤是一名擅長大場面的導演，而《華麗一族》及《MR BRAIN》可能有華衣美景及大量小道具加持，可以讓畫面豐富，當中人物活動能夠帶動觀眾投入劇情；可是《南極大陸》故事先天性觀眾共鳴感不足，無論如何拍攝也只有讓人「仿紀錄片」的感覺，加上白雪茫茫的北海道根室，畢竟不是昭和大街或修理宗谷號的造船廠，空無一物的外景場地似乎讓他有點進退失據？故此，早早讓越冬隊上宗谷號及回國是好的，雪地再待得久，只會看到導演的有心無力。

當然，第6集除了故事節奏變快之外，還有就是終於來了「正常人」──大藏省出身，第二次越冬隊隊長岩城昌隆（宮澤和史），他代表的亦是首5集一直迴避的日本政府立場。前5集給觀眾的感覺，仿佛只要受到倉持的感召，一切現實客觀環境、各人的想法、矛盾、掙扎也不重要，政府輕易地批准讓他們遠征，改變心意准許越冬…或者可能始終是真人真事，亦可能不敢過分醜化政府？把理應出現各種衝突及妥協的「南極越冬」任務結果，全歸功於仿如「劉三好式」聖人毫無缺點的男主角，其實只是害了木村（惹人厭的任性應該是劇本以外給觀眾的印象…）。

倉持岳志個性扁平，「因為熱血，所以熱血」，連古代進、新海元的衝動，里中HARU的逞強等人性弱點也沒有，更別說掙扎於父子親情及理想的萬俵鐵平，還有平時很怕事很純樸，卻懂得利用「小學生角度」讓大眾了解何謂政治的朝倉啟太。說「木村拓哉演什麼也是木村拓哉」不太公允。（去年那部…唔…預想是美好的，劇本沒有腰骨地左轉右轉是殘酷的，不知道自己想拍什麼的劇組是悲哀的，因為泡菜台毫無腰骨，所以小的才如此不屑…）

就連設定大藏省出身，本身跟倉持是對立關係的冰室，竟然是用來搞曖昧用的（爆）。或者滿足腐女子的妄想，卻對劇情推進毫無幫助，一般觀眾很易不耐煩。讓堺雅人跟木村當一對很有默契的朋友（像第6集）已經很足夠，雖然冰室似乎變成第二個倉持有點傻眼，但發展到現在，這種劇情應該才是最舒服。

老實說，日本史上南極越冬的故事，最後讓人記住的不是人，而是狗。所以說「連狗的演技也比木村好」，某程度是正確及應該的，所謂的男主角也好，其他配角也好，作用就是狗狗的陪襯。接下來無論收視或口碑能否真正「逆轉勝」，靠的不是人，而是十多隻被留在昭和基地的狗狗。（還有RIKI的小主人，但開始有人嫌棄曝光過度的「最紅童星」蘆田愛菜？）