「世界上，人類除了有男人和女人外，還有一種，那就是『母親』。」（Mother。最終回）

繼2009年「アイシテル～海容～」以母愛混合偏鋒話題取得收視口碑雙贏後，NTV再下一城，於2010年春季水十（周三十時，以女性為目標觀眾）檔推出「Mother」，以同樣的幕後班底（製作人次屋尚及千葉行利），配搭曾以《東京愛的故事》奠定名編劇地位，卻因《太陽與海的教室》受盡惡評的坂元裕二之劇本，交出一個「究極之母愛」的戲劇，讓女主角松雪泰子大放異彩，更捧出新天才子役蘆田愛菜。如果2010年你只能看一部日劇，「Mother」絕對是推薦之列。

「Mother」好看，絕對是因為它成功混合兩大具追看性的元素──「煽情」及「懸疑」，同時討好女性及男性觀眾。本來以「母愛」為主題，很易流於「師奶劇」式囉嗦或老梗，但故事卻以小學老師鈴原奈緒（松雪泰子）「誘拐」飽受家暴的女童道木怜南／鈴原繼美（蘆田愛菜）開始，展開兩人不可思議的逃亡旅程。

當中更穿插了大大小小的謎團，包括有女主角的身世之謎，與養母（高畑焞子）的微妙關係，還有突然出現並協助她逃亡的老婦（田中裕子），兩人原來存在「親生母女關係」，但被拋棄的前因故事卻像霧裡看花，每集皆有新爆點，觀眾就像剝洋蔥一樣，一片一片地把「真相」撕開，而「真相」卻是意想不到的震撼──尤其是奈緒被拋棄的真正原因，竟然是因為被親母「盡最大努力去保護」（劇末反白以暗筆交代奈緒為了被父親虐打的母親，犯下了縱火罪，間接弒父，母親為保護她而拋棄女兒，繼而被捕被控殺夫）。

雖然故事編排有漏洞（例如：為何奈緒能順利把繼美成功帶返東京？偽裝被家暴以取得暫時上學權過程太簡單？），幸好節奏明快緊扣主線，觀眾被劇情牽引，不會過份深究不合理的情節。

同時，劇情有絛不紊把各式各樣的母愛呈現觀眾眼前，包括：養母與養女似親又疏的關係；懷孕媽媽芽衣（酒井若菜）對腹中塊肉的糾結關係；還有小女童與虐待她的親生母親（尾野真千子），兩人由親厚相依變成厭惡害怕，過程真實得令人傷感，應驗了「可恨之人必有可憐之處」。

女性角色個個豐滿獨特，演員自然出色，松雪泰子以最初冷淡沒神采之演繹，對照女主角後期被母性感染變得不顧一切，印象難忘；「阿信」田中裕子及高畑焞子兩位老戲骨更渾身是戲，舉手投足把親母及養母的複雜糾結變化，層次分明絲絲入扣；最亮眼當然是演出時年僅5歲的蘆田愛菜，演技老成卻不老積討厭，可愛臉蛋加無辜表情，適時淚光閃閃，觀眾當然同情這位遭遇悽慘的小女孩。反而男性角色相形失色，全劇沒有實則的男主角，論戲份，也只是飾演記者藤吉駿輔的二番山本耕史多一點而已，印證「女人最重要」的道理。

有關劇名，「Mother」被引進台灣時繹作《兩個媽媽》，其實此劇的「媽媽」不只兩位；香港則繹為《愛母罪》，玩食字「走火入魔」卻蘊含「母性讓女人犯罪」之意，還是簡單的「Mother」最好，頂多，加一個「s」（眾數）就成。