解說
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艳歌行--汉唐乐府
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艳歌行--汉唐乐府
「艷歌行－梨園樂舞」將戲曲中敘事的部份抽離，朝抒情寫意的意境進行，利用梨園戲「十八科母」中極具特色的手姿、腳步、身形，如：「糕人身」、「三節手」、「四顧眼」、「垂手行」等，配合南管古樂，編排成青春嫵媚的「艷歌行」和寂清冷艷的「簪花記」。
也試著將傳統梨園折子戲「玉貞行」的舞蹈部份獨立出來，與現場彈唱的「冷房中」空靈淒美的組成「夜未央」。
打擊樂器「四塊」的節奏變化，加上舞者們輕移款挪的舞步，則用來作為繁管急絃的「滿堂春」前奏。
此外，漢唐樂府專屬表演勾欄舞台約六公尺見方，保存了傳統雕欄圍砌的舞台演出特色，堪稱全國僅見僅存，也是最具歷史、學術價值與美感的表演形式。此種形式不是較諸其它劇種「鏡框」舞台之平面視覺更顯古樸典雅生動近人，此種形式也是演藝者情韻內斂、風華纖巧、外發極緻的最高藝術表現。
林克華古意盎然的台中台立體設計，葉錦添傳統又新穎的服飾造型，既復古又前衛的南管歌舞戲豔驚國際，成為開創傳統文化新機的表演藝術的典型，乃漢唐樂府的經典之作。
【劇目】
西江月引、艷歌行、簪花記、夜未央、滿堂春
序曲－西江月引
傳統南管古樂「上四管」演奏排場，恰似「絲竹相和，執節者歌」漢代
宮廷音樂《相和大曲》之演奏型態
音樂：大譜「三、五、八面」慢頭－西江月引
曲牌：序滾
歌詞：關關睢鳩 在河之洲 窈窕淑女 君子好逑
參差荇菜 左右流之 窈窕淑女 寤寐求之
求之不得 寤寐思服 悠哉悠哉 輾轉反側
參差荇菜 左右采之 窈窕淑女 琴瑟友之
參差荇菜 左右芼之 窈窕淑女 鐘鼓樂之
~【詩經】風篇《關睢》~
n 艷歌行
根據傳統「梨園戲」〈小旦〉婀娜嬌俏之科步身段，描述秀麗
佳人踏青嬉春之萬種風情。
音樂：大譜《八展舞》 第二樂章/夜遊 第三樂章/夜賞
第四樂章/夜樂 第五樂章/夜鳴
樂舞意象
有女懷芬芳 媞媞步東廂 蛾眉分翠羽 明眸發清揚
丹唇翳皓齒 秀色若珪璋 巧笑露權靨 眾媚不可詳
令儀希世出 無乃古毛嬙 頭安金步搖 耳繫明月璫
珠環約素腕 翠羽垂鮮光 文袍綴藻黼 玉體映羅裳
容華既已艷 志節擬秋霜
~ 傅玄詩《豔歌行有女篇》~
簪花記
根據傳統「梨園戲」〈大旦〉文雅端莊之科步身段，描述靚麗女子，春 鎖深閨之落寞淒凊。
音樂：大譜《梅花操》第三樂章/點水流香 第四樂章/聯珠破萼 第五樂章/萬花競放
歌詞：暗想暗猜 思想情郎 思想情郎 真個風流體態
樂舞意象
燕姬妍 趙女麗 出入王宮公主第
倚鳴瑟 歌未央 調弦八九弄 度曲兩三章
唯欣春日永 詎愁秋夜長 歌未央 倚鳴瑟
輕風飄落蕊 乳燕巢蘭室
~ 陳.顧野王詩《豔歌行》~
夜未央
擷自「梨園戲」【高文舉】劇中名曲二支，以「獨上歌，不以管絃亂人聲」登歌獨奏古典形式，表現「聲依詠，律和聲」精湛之南管傳統唱唸歌藝。其中《夫為功名》之〈玉貞行〉，乃「梨園戲」旦角經典舞段。最能表現梨園樂舞沉歛溫柔、古雅細緻之科步典範。
音樂：曲牌 / 中滾十三腔《冷房中》
短滾《夫為功名》
歌詞
冷房中受凌遲，一場冤枉，阮一場冤枉今卜共誰訴起。想著起來，阮想著起來，阮目滓暗淚滴。溫金賤婢，做事不存天，伊靠伊
夫為功名往京都，名標金榜因乜不回顧。袂記得枕邊，共君您說出千般話，今旦掠阮棄覓獨對孤燈苦。又畏學許王魁張千一徒，阮即拖命跋涉只路途。阮弓鞋又短細，腳痛袂進步，恨阮命怯姿娘到今旦即會對著負義乾埔。哪恨阮命怯姿娘，到今旦即會對著負義乾埔。
嗡......聽見點點催更，憶著爹媽年老，今卜怙誰奉侍。肚內無刀，阮肚內個無刀，那是空刈做寸裂；阮肚內個無刀，那是空刈做寸裂。
樂舞意象
有美一人 婉如青揚 妍姿巧態 和媚心腸
知音識曲 善為樂方 哀弦微妙 清氣含芳
流鄭激楚 度宮中商 感心動耳 綺麗難忘
離鳥夕宿 在彼中洲 延頸鼓翼 悲鳴相求
眷然顧之 使我心愁 嗟爾昔人 何以忘憂
~ 魏文帝詩《善哉行》~
滿堂春
用「下四管」中之打擊樂器－四塊，帶出傳統南管「上、下四管」大合奏之排場，恰似【周禮】「堂上琴瑟、管絃之歌，堂下四垂，鐘聲之調。」
