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《瘋狂的賽車》跟《瘋狂的石頭》一樣，這類型的電影每每看都會讚嘆編劇的巧思，還有那些別出心裁的笑點，是本屆票房和娛樂效果最好的一部。

《如夢》是個不合時宜的故事，一是沒人還愛那些文藝腔的空泛對白，二是沒人還相信有靈魂這回事。我比較希望它短一點，不要有雙生姊妹和父弒母這些劇情，我希望男主角在上海跳樓自殺，讓開朗的女主角轉變成夢境裡發神經的女主角就結了，反正一樣都是在談陰影和心理傷害，就直接一點算了。

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《不能沒有你》是我心目中的最佳影片，看完之後既激動又慚愧。很少有機會看到那樣的台灣，至少沒有那麼近看過，我就是電影裡的社工、立委助理和電視台記者，是知識的仗勢者，法律和制度皆為我所用，我的世界是文字和語言，我用其實傲慢的姿態精確的使用它們，卻很少說出一句人話。

電影最後的一幕船慢慢的向港口駛來，女兒的黑皮鞋也許只是小學女生的表徵，但我看來卻是被眷養寵物的項圈。她被迫離開了生長的世界，而這是父親的失職。女兒的臉一直背對鏡頭，就像一個未知的陌生人。那是父親難以面對的臉，有著難言之苦的失去。

現實的分秒是較容易妥協和遺忘的，新聞每天都有新的焦點，電影帶著我們透過層層的海水一直看、一直看，海底下的容貌不會變得清楚，看清楚的是我們自己的主觀位置。

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《鬥牛》對我來說是一個天外飛來的劇本，去哪弄這樣匪夷所思的傳奇出來呢？到哪個夢裡才有遐想和一隻牛耳鬢廝磨呢？要怎樣讓牛乖乖照著劇本演呢？

男主角黃渤同時也是《瘋狂的賽車》的主角，連續兩部片的遭遇都慘不忍睹，在《鬥牛》中，他其實也把牛的戲份一起做足了。戰爭的年代有很多人性的題材，帶著動物逃難的還是第一次見到。同樣也是「不能沒有你」，牛是他的食物、承諾、財產和老婆，如果不是這條牛，牛二也許早早就跟著難民、八路軍、國軍或者解放軍離開，不會執著的守在這個小山村。

最後其實不需要那段荷蘭乳牛的紀錄片來告訴觀眾確有其事，二牛之情在銀幕上溢於言表，就很真實了。