（虛構小說，人物亦屬虛構）

11

星期一早上在辦公室，佩珍敲我的門說：組長，文因子送來了一個公文，是王組長那來的。我看一個大公文封，像是組長間的傳閱文件，便先回到桌位上方才打開來，公文帶出一個小信封，上面寫著俊秀又力透紙背的兩個鋼筆字“勿念”。

我關上辦公室門，打開小信封，讀著一箋水印纹的紙片：

不別而離，勿念。 知我意，感君憐，此情需問天（李後主）

紙上，除了（李後主）外，沒有其他落款。我之先看信封上的“勿念”時，心一悸，以為又是“不要再見”的信。

再讀了幾遍紙箋上幾個簡單的字，我開始責備自己的自私。我自私的不曾去想了解她這個人，她的喜好，她是誰？我的關注老只是我自己。我只看她是一個貌美，有氣質，有才華，會彈古箏的大眼睛洋娃娃，幾乎忽視了她也是一個獨立個體，有她的個性，內在，感情，與心理的需求。

她知我意，憐我感。可是，我知她意嗎？我憐她感嗎？我不知道她的過去，也不知道什麼是她嚮往的未來，她的夢？

我給自己，又添加了歉疚與自責。此情不應問天，該問自己在做什麼！

我的思前想後，猶豫不決個性，使我不知怎麼面對這小小的信箋。我沒有能力去給予她，雖然我不知道她要什麼，但可以確定，無論她要什麼，我都無法給。如果我不能給予付出，我亦沒有資格需索要求？

我中午沒有去餐廳吃飯，避過了她的雙瞳。

12

我能做的只是完成那顆石頭吧？

下班後回到住所，我開始查書，躊躇字體。“驀然回首”，由筆劃而言不是很勻稱的四個字，我估量著給三分之一的章面刻“驀”，另外三分之二，留給“然回首”。

我決定用大篆體。查了幾部金石字典與參考書，定下了字形。我用半透明的蠟紙，描下章形，然後開始佈局，用鉛筆畫圖式的，把篆體字放在章形的長圓中。我試著一次再次，考慮平衡的美感，也盤看著留白，避免擁擠，一直到自己滿意為止。

我把蠟紙翻過來，描寫幾個篆字的反體。我開始練習寫左右顛倒的反字，寫了幾遍後，開始得心應手地寫“驀然回首”反體的篆字。

隱形人，夜的寂寞，還在沙發上瞪著我。可是，我沒有理他，累的倒在床上。

為什麼是“驀然回首”？是lost，還是found？幾秒後我已沉睡。

13

人，生氣煩惱也是需要體力的。我對付自己的低潮情緒，通常是去慢跑，或拿著網球拍去打牆壁。運動過後，人也沒有體力或精力去煩惱憂愁。

幾天下來，白天忙著辦公室的事，晚上鑽進篆體字的編排，反寫的操練。終於，我用毛筆在石面上寫著反字，開始下刀，心情也煩不起來了。

我的自責與警惕與理智，也降了。我蠢蠢欲動地想著文因子的眼神與笑顏，忍不住我打電話給她，有空嗎？

星期天，我們約著一起去一個在鬧市的商業大廈，看這個大財團老闆的私人珍藏書畫展。有幾幅齊白石的畫，我花了很長時間細賞他畫上的圖章。

也有徐悲鴻的畫，我問文因子：你知道徐悲鴻刻過多少“悲鴻”二字的章嗎？她笑著搖頭問：多少？

我說，我有一本印譜，上面起碼有二，三十個“悲鴻”吧？

“只由這一點來看，徐悲鴻是一個挺自戀的水仙。”她笑著不停，像清風漪漣上的一支荷花。

我說，“真的，誰需要這麼多的，只是同樣兩個字的畫印呢？”

她輕輕地打了我的臂膀一下說，

“仔細看畫，別胡扯！”

“很多大師們愛刻近似隸書的篆文，”我指著幾個齊白石的畫印說，

“下刀直來直往，字粗且時見刀痕。可是，我愛看鐵線篆，甚至有一些甲骨文的細柔與彎曲，我喜歡口字刻的圓圓的，勝過方方的。

“不是在賣弄，我喜歡女性的陰柔美曲，勝過陽剛粗曠”。我笑著說，

“我這輩子不可能是一個同性戀的人。”

她又開心地在笑，要我小聲一點，“還有別人在看畫呢。”

我們走出展覽場，走進鄰近的新公園。

她自問自說地：什麼是美呢？

我說，“我知道一點，美不是漂亮。漂亮，僅由字面上看，就是漂漂的反光式的膚淺。美是更深更久的，且自發的”。

突然，我覺得自己像一個高中文藝青年般的蒼白可笑。我閉上嘴了。

走在我身邊，她突然間，默默地握住我的手，低頭小聲地說，

“Ethan，我喜歡你的內涵，你很瀟灑，不漂亮。”

我慌地閃躲，又假裝不在乎地說，

“其實金石也不如書畫，金石的美只是在一個局促的小空間，安排明與暗，字與白，呈現字體的平衡或失衡。金石，比起交響樂，比起印象派的油畫，比起大自然山水，是死東西，沒有生命的裝飾美。”

我開始覺得我的呢喃，是不知所云地在給自己挖的洞，好鑽進去躲起來。

她用兩手抱著我的臂膀，我感到她的胸部擠壓我。

在鬧市中心漫步，漸漸地市聲喧嘩離我們遠去，新公園裡，周圍禮拜天的遊人，也漸漸地離我們遠去。

小女人的沉靜與勇敢，征服了我的躁慮與閃爍。

(待續）