大濛：白色恐怖只是生硬疏離的布景
2026/06/04 14:30
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【大濛：白色恐怖只是生硬疏離的布景；就是貧窮年代，三輪車伕偶遇小女孩，相互扶持但沒有愛情火花的通俗悲喜劇】
終於看了去年喧騰一時的金馬獎最佳劇情片《大濛》。喧騰主因，當然是涉及白色恐怖，結果發現，根本就不是政治電影，而是三輪車伕與小女孩天涯偶遇的通俗故事。
導演的企圖是呈現一九五〇年代初期，台灣庶民生活的浮世繪，於是當時的政治氛圍，也就是白色恐怖，就成為敘述基調。霧、濛，其實就是氛圍，只是導演的用意不只如此，竟然在片子的前中後，以說故事的方式解釋了霧與濛的寓意，而那故事聽起來就像兒童繪本的內容，這是本片多處給人違和感之一。
白色恐怖的本質，絕對不是雲與霧的抽象淑世情懷，而是鐵與血的紅色革命及其鎮壓！當然至今台灣社會還沒辦法消化共產黨三個字，於是在片中只能以「地下黨」稱之。對於「地下黨」的活動，描寫不多，只隱約提及，南部鄉間有文藝青年參與，也滲透了軍中組織。基本上這是符合史實，但不了解史實的觀眾未必看得懂。
提及白色恐怖，但輕描淡寫，於是希望看到更多指責元凶的人當然不滿；同樣地，這樣一部顯然沒有處理這麼沉重主題能力，卻硬要拿來當成背景的電影，也會引來消費白色恐怖的質疑。
非常清楚地，如果把影片裡白色恐怖情節抽離，換成任何一種貧窮年代，庶民大眾可能遇到的「為錢賭性命」的故事，劇情照樣可以流暢運行。此片最精華其實是三輪車伕與小女孩在五〇年代的台北街頭偶遇，在大濛氛圍裡，一起努力尋找前路的故事。因為導演的電影美學與品味，此片沿襲了導演一貫的樂觀面對逆境、自有貴人相助的基調，不時在人際傾軋當中，閃現人性光明面，而拍成了夾雜時代劇企圖，卻又充斥賀歲片橋段的悲喜劇。
這樣的拍法，不曉得是導演刻意為之，或者因為無法駕馭，而自然形成的結果，普遍來說成了此片評價裡最大的負分。
撇開這些缺點，其實《大濛》頗有觀影樂趣，兩個多小時完全不會沉悶，敘述動線也流暢有說服力，大家就看到三輪車伕與小女孩在陌生的城市巷弄裡，一一面對市獪、奸商、流氓、盜賊，種種民間惡棍，以及酷吏、貪官、惡警、特務，這些高壓統治的平庸幫兇。如果拿掉白色恐怖背景，這類巷弄爭逐的橋段，很容易落入八點檔或賀歲片窠臼格局，但這時候政治氛圍就會如雲霧襲來，沖淡了打鬧，回到了歷史悲劇，宛如吃膩了甜點，來上一杯淡茶，讓味覺歸零與重啟。
不是嗎？就是把白色恐怖，當成洗嘴的淡茶，主食是庶民的生活悲喜。
三輪車伕與小女孩分屬外省本省，彼此扶持，這是導演的史觀，也是一種安全的做法，幾乎這類觸及省籍議題的影劇都走這樣的路線。所以說《大濛》並沒有成為藝術片的企圖，而是雅俗共賞。可惜的是，這樣的中間路線，看似可以討好更多觀眾，其實技巧難度更高，而在此片，顯然沒有完全成功。
本片最好看是三輪車伕的演技，他的廣東口音外省髒話，成為另一個貫穿全片的主軸，代表一股生命的熱情與真誠。後來一查發現，男主角是香港演員。小女孩的形象灰撲撲的，比起三輪車伕遜色不少，相當可惜。年齡設定太小，性格太保守，應該讓她展現一點異性魅力。在高壓與苦難的氛圍，其實情愫更容易萌發。片中有露出一小點線索，可惜沒有發展，理由應該是小妹妹背後有一個哥哥，容不下其他人。
關於特務與警察、迂腐的官僚，口條與口氣是最成功，警匪追逐情節則是有些突兀。
結尾的六張犁，在電影《超級大國民》也出現過，兩部電影就成了鮮明的對比。看完《大濛》，有些不痛不癢，但想想《超級大國民》，如果要再看一次，其實會有一種畏懼感，因為太過沉重。
所以說《大濛》的悲喜劇拍法，雖然有諸多缺陷，卻也是幾部白色恐怖電影裡，最好入口的一碗雜菜麵。
我馬上就要前往越南旅遊，於是聯想到了越南片《三輪車伕》。也想到了經典黑白片《單車失竊記》。社會寫實，藝術成就取向，是一種創作手法，適合某種觀影心情，但《大濛》舉重若輕，不必挑心情，隨時看都適合。
這應該是這部片的最大成就了。
