為什麼古代中國繪畫沒有畫出立體感
2026/04/29 07:19
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【為什麼古代中國繪畫沒有畫出立體感？】
義大利傳教士畫家郎世寧的畫作《池連雙瑞》以六億台幣價格拍賣出去（如附圖）。我看到這則新聞，因為五四快到了，就想到：為什麼中國傳統繪畫始終沒有畫出立體感？
這個問題，跟中國人始終沒有自己想出拼音文字，是類似問題。每年五四，我都會再想一次這類問題。
還有另一個類似問題是：中國人始終沒有想到地球是圓的，以及空氣的存在，當然也不會想到重力存在。為什麼歐洲人會想到？當然歐洲文明有其特殊性，其他文明也沒有想出這麼多新點子。
這是很可怕的事情：明明你看到一個人的五官是立體的，臉上有光亮與陰影，但你畫出來的人臉是一張素淨的平面大餅臉，完全沒有一點立體感。
更不用說物品了，三度空間立體感與不同平面的光影差異是那麼巨大，但中國繪畫卻視而不見，一定要畫成單一平面圖。
有趣的是，你看秦俑，當時的立體雕刻技術已經那麼厲害，可見中國人的立體視覺與立體感也是很好，但為什麼畫圖一定要把人畫成大餅臉，把山水草木蟲魚畫成平面圖？
印度的古代石窟佛教壁畫是有立體感的。
所以說，感官體驗只是認知的粗淺訊息，重點還在於上層的概念形成與判斷。在文明長流裡，就是有人看到了立體視覺畫面，想到了為什麼在平面上不能顯現立體感？然後就開始那樣畫了。歐洲最早應該是古羅馬，在龐貝遺跡裡已可以看到立體繪畫與光影變化的技法。
但在中世紀，拜占庭畫風也是平面畫，沒有什麼立體感。到了十三世紀的喬托（Giotto di Bondone），開始強調立體感與透視感，而改變了大家的畫法，也才有了後來的文藝復興畫風。喬托因而被稱為西方繪畫之父。
這一點，你從來不知道吧！
郎世寧是十七世紀康熙時期來到中國，他用的畫具完全是就地取材，跟中國水墨畫的材料一樣，但他就是畫出了立體感與光影變化，這是因為他受過西方繪畫訓練。
中國傳統繪畫沒有畫出立體感的重要原因之一，當然是畫具之故，因為毛筆、宣紙還有水墨，不適合畫出立體感。
這一點很重要，也就是，材料種類與好壞會決定一項技藝的發展方向，比如鋼琴的發明，比大鍵琴的表現力強太多，才有了後來的古典樂派。搖滾樂則是跟電吉他的發明有很大關係。
如果喬托生長在古代中國，絕對不可能想出立體畫風；而是因為油畫本來就方便表現光影與層次，他把表現重點在概念上革新，從強調輪廓轉移到立體感與透視感。
輪廓是比較原始的視覺，小孩子畫圖都是畫輪廓，漫畫也是畫輪廓，你看日本的浮世繪也沒有立體感，就是畫輪廓，然後大片著色。AI剛發展的時候，也是從輪廓辨認開始學習。
當然中國古代對於繪畫的要求，所謂的注重神韻與氣氛，而不是寫實，也有關係，問題是那是在水墨畫的基礎上所講，古代中國畫家並沒有畫過或看過任何一張有立體感的圖畫。《清明上河圖》說是使用變化視角的方式畫成，其實就是沒有立體感，乃一種比較原始的繪畫方式。
一想到這件事，我就十分警惕：會不會現在大家每天所見人事物，其實也都是因循傳統的視角與看法所得印象與概念？會不會這個世界的好多面向、層次與內涵，我們至今視而不見？
在科學研究上，尤其如此，以我熟悉的精神病腦部磁振造影來說，已經累積了成千上萬的腦影像，但就是沒人看出哪裡出了什麼問題。
不是沒看到，而是沒有看出來，因為，大家還用平面圖的方式在畫圖，那個第一位使用立體畫法來畫圖，屬於我們這個時代的在腦科學領域的喬托，還沒誕生或出現。
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迴響（3） ：
3樓. 山畝2026/04/30 12:37文化的差異
這應該是中西文化性質不同的問題
中華文化是客觀的 中庸的
畫裡就不會有主觀的 直白的表現
也就是說趨近於圖騰式的作品
看看我們的象形文字也就明白了
還有 沒有立體感及透視感的畫作
其實是一種遠觀的效果 是老天觀世界之所見
現實感則交由觀者自行完成 而且人人所見有別
所以中國畫很耐看 放之千年而不衰
2樓. 浮雲任游2026/04/29 14:38我也很那悶為何沒有立體感
1樓. 142026/04/29 13:34參考文字的起源
