西澤保彥的書，不會帶上沉重的氣息，就算是寫殺人案，也會讓你享受輕松的快感。從打開書第一頁起，這種輕松的感覺就一直伴隨到閱讀完畢。當然，這本《人格轉移殺人》還不如《死了七次的男人》那么輕松，原因在于人格轉移的那部分，看著比較費力，要在腦子里想好幾次才能弄清故事脈絡。但這只是一點點的不適感，無礙大局。
　　而西澤的科幻推理，在我看來，更像是科幻設定+邏輯分析的混合體。邏輯推演存在的區域，并不僅限于現實生活中。在奇妙的新設定，新世界觀下，完全有可能產生新的邏輯推演。這么做還有一個好處，可以給讀者帶來新鮮感。畢竟現實中的邏輯推演已經被很多人寫過，就讀者來說，要再產生新鮮感很困難。而推理小說并非一定要依附在現實的大樹上，我們完全有可能自己重新再種一株樹，科幻推理就是可以在樹與樹之間自由跳躍的小松鼠。
　　不過，這里把科幻推理比作小松鼠，還有另外一層含義。每株樹都是一個世界，如果說要展示每株樹各自的形態，恐怕還是科幻小說更合適一些。而對科幻推理來說，既然采用了新設定，那在小說解謎的關鍵部分，理所應當地應該把詭計和新設定掛鉤，否則，采用新設定的必要性便會受到大大的質疑。而大多數推理小說會有一個比較意外的結局（至少很多作者主觀上想做到意外性），就是說，科幻推理既需要花很多篇幅來介紹小說采用的新設定，讓讀者接受這種新設定；同時又要給小說盡可能留下伏筆，待到謎底揭開的時候又要給人意料之外情理之中的印象。實話說，這種小說的寫作難度更高，因為一提到新設定，讀者必定會在新設定的方面留一個心眼，那么，結局被讀者搶先推演出來的可能性就很高，作品就很容易喪失意外性。太過注重新設定下的邏輯推理，新世界就很難與現實世界并駕齊驅。科幻推理這只小松鼠，雖然可以自由在樹與樹之間跳躍，但每一次都是匆匆而過，因為新設定用過一次之后，就沒有新鮮感了。
　　而科幻推理還存在另一個易被人詬病的因素：純粹為邏輯需要而采用新設定很有可能脫離現實。雖說科幻本身就是就要超越現實，但超越得太過分，那就不是科幻，而是奇幻，甚至是YY。坦率地說，本書的設定就讓人感到一種不協調之感，把人格轉移這種設定的來龍去脈完全推到虛無縹緲的外星人身上，這種作法著實有些不負責任。而且，故事的所有外圍設定（比如將他們單獨留下兩天）都只有略顯牽強的解釋，所以這本書歸根結底，只是技術層面上的推理小說。

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