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一把青 逼出曹瑞原文創鬥志

吳慷仁、班鐵翔、藍鈞天、博焱(左至右)出席「一把青」開鏡儀式，與楊謹華、天心合演曹瑞原執導新戲。 圖／何秀玲、本報資料庫

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4月，正在實施供5停2限水措施的桃園久旱逢甘霖，綿綿細雨飄在大園海軍基地上，添上幾許懷舊感，原來導演曹瑞原正在此趕拍作家白先勇小說改編的《一把青》。

曹瑞原重現30年代南京基地，投入近200萬元打造兩架一比一空軍P-51野馬戰鬥機，精緻場景耗資上億元，名家作品搭配金獎導演，讓《一把青》眾所矚目。曹瑞原說「這是我拍過最難的一部戲」，無奈的心情與外頭細雨相呼應。

《一把青》出自白先勇作品《台北人》中的短篇小說，故事背景橫跨30年代至70年代，描述國共內戰時飛官家庭的悲歡離合，這也是曹瑞原繼2003年拍攝《孽子》、2005年的《孤戀花》之後，三度拍攝白先勇作品。全長30集的電視劇，2013年獲文化部高畫質電視節目旗艦型連續劇類的補助金6,000萬元，拍攝過程也有和碩科技董事長童子賢相助，全劇預計今年9月殺青。

在仿南京機棚外，停放兩台空軍P-51野馬戰鬥機，遠遠乍看，外觀與真戰機無異，曹瑞原指著飛機說，一架是木頭，另一架碳纖維材質，戲拍完就要賣掉。

導演曹瑞原在桃園海軍基地打造戲劇場景。在仿南京機棚外，停放空軍P-51野馬戰鬥機，外觀與真戰機無異。 圖／何秀玲、本報資料庫

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搭建南京機棚 道具超考究

機棚內打造維修機械兵工具間、寢室、飛官交誼廳，樓上為飛官辦公室，桌上復古道具都是工作人員辛苦找來的，曹瑞原說，打造機棚從荒煙蔓草中開始，整地、搭建到布置，花費三個月時間；另一棟打造出空軍俱樂部，置身其中，彷彿走入國共戰亂的滄桑年代。

可惜的是，兩棟幾可亂真場景，拍攝完畢全得拆除，曹瑞原解釋，因這兩棟是臨時建物，當初申請流程必須經歷公務機關層層關卡，他細數包括國防部、民航局、營建署，桃園縣工務局、軍備局等單位，申請過程簡直比照建商，「建商蓋房子，可以拿來賣，我只是單純想拍片而已」。

桃園海軍基地於日據時代啟用，當年為日本在北台灣重要的空軍基地，著名的「黑貓中隊」更曾進駐其中，現是歷史保留地，因此他申請臨時建物執照，還得找設計師驗證協助看圖、蓋章證明建物為安全結構，費用大約70多萬元，拍攝完畢後拆除，又得再花費70多萬元。

吳慷仁、班鐵翔、藍鈞天、博焱出席「一把青」開鏡儀式，與楊謹華、天心合演曹瑞原執導新戲。 圖／何秀玲、本報資料庫

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《一把青》重現南京基地樣貌，場景卻在台灣搭建，不到中國大陸取景，是曹瑞原的堅持。他說，與大陸資金方合作，必定能拍得比現在「舒服」，但他希望藉此題材，讓大家看到台灣製作戲劇的能力，以及與其他電視劇有所區隔，保持獨立性。

曹瑞原拍攝《一把青》面臨的問題，只是台灣影視產業目前現況的縮影。2011年導演魏德聖拍攝的史詩大片《賽德克．巴萊》，在林口搭建的霧社街真實呈現1930年日據時代的霧社樣貌，電影播出後，雖吸引大批影迷朝聖，2012年仍不得不向法令低頭，最後走向拆除的命運。

感嘆產業蕭條 籲政府整合

導演曹瑞原在桃園海軍基地打造戲劇場景。在仿南京機棚外，停放空軍P-51野馬戰鬥機，外觀與真戰機無異。 圖／何秀玲、本報資料庫

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他語重心長地說，螢幕上看不到的東西，都不值得花費，電影或電視劇搭景、拆景得耗費時間和金錢，搭建場景還得與國家打交道，他認為，台灣文創產業若要發展，政府部門應有橫向和縱向的溝通，台灣也應有專門的片場。

台灣影視產業以往最常取景的中影文化城，如今股權易主，已無當年風光；對比中國大陸，位於浙江的橫店影視城，甚至被譽為「中國好萊塢」，影視規模之大，令台灣創作人咋舌。

「《一把青》是我拍片以來最困難的一部戲，也是花最大力氣和心血的電視劇，台灣如果沒有好創作環境，產業將慢慢地消失。」曹瑞原說，台灣影視產業大環境和條件不佳，專業人才留不住，已開始出現斷層，如果創作者沒有好的創作環境，當熱情逐漸地被環境消磨，他們將不願再拍片。繼續留下來的人，多半都是願意符合電視台低成本的製作生態，台灣影視產業將慢慢地消失，現在已經是「到底要不要這個產業的時候了」。

曹瑞原說，台灣必須有完整的影視政策，大破大立地建立產業，彎下身走代工，讓台灣影視人才有戰場磨練。雖然台灣母市場太小，無法製作大場面的電影，但台灣絕對有能力製作精緻電視劇，發展精緻影視。

導演曹瑞原在桃園海軍基地打造戲劇場景。在仿南京機棚外，停放空軍P-51野馬戰鬥機，外觀與真戰機無異。 圖／何秀玲、本報資料庫