◎《新詩簡史》：〈作者佚名；查明後補〉

　..... 雁南飛／2012.0731 轉貼分享〈併補充附註資料〉

一、中國大陸時期：

（一）嘗試時期：

胡適的《嘗試集》，是中國第一本白話新詩集，出版於民國九年三月，自此以後，中國新詩正式進入草創階段。
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※附註：

◎新詩自陳獨秀、胡適等人提倡五四運動之後，始逐漸萌芽、發展起來。

　陳獨秀與胡適主導文學革命；而陳獨秀倡白話文，胡適作白話詩，魯迅撰白話小說，陳獨秀、胡適與魯迅三人，被視為復興中國文藝的三面大旗。

　1915 年 9 月 15 日，陳獨秀自日本返國，創辦《青年雜誌》，1916 年改名《新青年》。
　1917 年元旦，胡適在《新青年》發表《文學改良芻議》；2 月 1 日，陳獨秀在《新青年》發表《文學革命論》。
　1918 年 1 月，《新青年》發表了胡適、沈尹默、劉半農的白話詩，為中國新詩正式萌芽之日。
　1919 年，文言文已徹底讓位於白話文。同年 10 月，全國教育聯合會要求政府正式提倡白話文。
　1920 年 3 月胡適作《嘗試集》，被當代文壇譽為現代新詩集之先驅。同時教育部廢除小學各年級文言教科書，1920～21 年白話文正名為「國語」。

胡適〈攝於1960年〉

 

陳獨秀

 

周樹人〈魯迅〉

 ◎現代詩的異名與派別：

　異名：

　1. 「白話詩」、「語體詩」：相對於「文言詩」而言。
　2. 「新詩」：相對於「舊詩」、「古詩」而言。　
　3. 「現代詩」：相對於「古典詩」而言。
　4. 「後現代詩」：相對於「前現代詩」而言。〔附按如次〕

　「白話詩」或「現代詩」：20 年代至光復後 50 年代「現代派」運動。
　「前現代詩」：50 年代「現代派」至 70 年代台灣鄉土文學運動發軔。
　「現代鄉土寫實詩」： 70～80 年代「現代主義」與「鄉土寫實」之結合。
　「後現代詩」：80 年代以後迄今「後現代主義」及「後結構主義」蔚為風潮。

　派別：四個主流派別～自由派、格律派、象徵派及現代派；或加寫實派成為五個派別。
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特色：

　1. 形式的解放。
　2. 白話的實驗。
　3. 詩質貧乏，詩路不廣。
　4. 流行小詩的創作。

代表人物：胡適、劉半農、沈尹默、俞平伯、劉大白、康白情、宗白華等人。
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※附註：

◎胡適《舊夢》：

　山下綠叢中，露出飛簷一角；
　驚起當年舊夢，淚向心頭落。
　對他高唱舊時歌，聲苦無人懂。
　我不是高歌，只是重溫舊夢。

◎劉大白《秋晚的江上》：

　歸巢的鳥兒，
　儘管是倦了，
　還馱著斜陽回去。

　雙翅一翻，
　把斜陽掉在江上；
　頭白的蘆葦，
　也妝成一瞬的紅顏了.....
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（二）新月時期：

此期新詩運動的核心是在徐志摩主編的《晨報副刊》，晨報停刊後，徐志摩等人又創辦《詩刊》，由新月書店出版，故此其可稱為「新月時期」。

特色：

　1. 文字的駕馭較前期純熟。
　2. 特別重視辭藻、意象的美化。
　3. 新格律產生，形式整齊，致有「方塊詩」、「豆腐乾體」之譏。
　4. 注重節奏與押韻，辭意幽雅，聲韻和諧。
　5. 篇幅較前期長。
　6. 敘事長詩開始有人創作。

代表人物：徐志摩、聞一多、朱湘、卞之琳、臧克家、孫大雨、饒孟侃等人。
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※附註：

◎徐志摩《偶然》：

　我是天空裡的一片雲，
　偶爾投影在你的波心.....
　　你不必訝異，
　　更無須歡喜.....
　在轉瞬間消滅了蹤影。

　你我相逢在黑夜的海上，
　你有你的，我有我的，方向；
　　你記得也好，
　　最好你忘掉，
　在這交會時互放的光亮！

◎聞一多《死水》節錄：

　這是一溝絕望的死水，
　清風吹不起半點漪淪。
　不如多扔些破銅爛鐵，
　爽性潑你的賸菜殘羹。

　也許銅的要綠成翡翠，
　鐵罐上銹出幾瓣桃花；
　再讓油膩織一層羅綺，
　黴菌給他蒸出些雲霞。

　讓死水酵成一溝綠酒，
　飄滿了珍珠似的白沫？
　.....  .....  .....
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（三）象徵時期：

李金髮引進法國象徵派詩的手法，進入新詩的象徵時期。

特色：

　1. 反對格律，注意詩中自然的音節。
　2. 喜歡醞釀一種神秘、詭異的氣氛。
　3. 語言生硬晦澀。

代表人物：李金髮、戴望舒、郭沫若、王獨清、穆木天、馮乃等人。
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※附註：

◎戴望舒《雨巷》節錄：

　撐著油紙傘，獨自
　徬徨在悠長，悠長
　又寂寥的雨巷，
　我希望逢著
　一個丁香一樣地
　結著愁怨的姑娘。

　她是有
　丁香一樣的顏色，
　丁香一樣的芬芳，
　丁香一樣的憂愁，
　在雨中哀怨，
　哀怨又彷徨。
　.....  .....  .....
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（四）抗戰時期：

抗戰開始，詩人以沾滿熱寫的筆，寫出沸騰的詩歌。

特色：

　1. 採用「朗誦詩」的形式。
　2. 主題意識充滿了對國家的忠愛，民族的感情，鄉土的繫念，社會的關懷。
　3. 普遍流於口號式的呼喊，常作概念化的表達，熱情有餘，藝術不足。

代表人物：高蘭、光未然、金軍、臧雲遠、臧克家、卞之琳、何其芳等人。
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※附註：

◎卞之琳《淘氣》：〔類義大利十四行詩〕

　淘氣的孩子，有辦法：
　叫游魚齧你的素足，
　叫黃鸝啄你的指甲，
　野薔薇牽你的衣角......

　白蝴蝶最懂色香味
　尋訪你午睡的口胭。
　我窺候你渴飲泉水
　取笑你吻了你自己。

　我這八陣圖好不好？
　你笑笑，可有點不妙，
　我知道你還有花樣——

　哈哈！到底算誰勝利？
　你在我對面的牆上
　寫下了「我真是淘氣」。
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二、台灣時期：

（一）奠基時期：

自 1920 年至 1932 年。

特色：

　1. 反映被壓迫者的反抗心聲。
　2. 從熱情走向冷酷，由雄心壯志步入悲觀失望。

代表人物：楊守愚、楊華、賴和、虛谷、陳奇雲、王白淵、郭水潭等人。

 台灣新文學之父賴和

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※附註：

◎賴和《呆囝仔.....〈獻給我的小女阿玉〉》節錄：〔台語詩〕

按：賴和〈1894～1943〉是台灣新文學運動的先驅，被尊稱為台灣新文學〈或現代文學〉之父。
　.....  .....  .....

　呆囝仔  不是物
　愛穿好杉著較美
　Be 曉保惜顧清氣
　染到塗粉滿滿是
　呆囝仔  會食竹仔枝

　呆囝仔  不是物
　無啥無事哭啼啼
　哄騙不煞人受氣
　要叫不敢就較遲
　呆囝仔  無拍 be 改變。
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（二）成熟時期：

自 1932 年至 1937 年。

特色：

　1. 著重於社會寫實。
　2. 超現實主義的個人抒情。

代表人物：夢湘、王登山、楊熾昌、林修二、李章瑞、董祐峰等人。
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※附註：

◎林修二《出航》節錄：

　金屬性的銅鑼聲，幾次響透港埠的天空
　旅人的臉頰開了
　蒼白寥愁的花，過海消逝於黑暗的土人街
　拖著無數彩色紙條的雨，像蝴蝶群
　翩翩飛散的紙條，高揮著被淚水潤濕透了的手帕
　驪歌 小提琴的哭泣成為大排長龍
　華麗且寂寞地穿過空間融入波浪裡去
.....  .....  .....
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（三）抗戰時期：

自1937 年至1945 年。

特色：

　1. 浪漫的個人抒情。
　2. 理性的大我抒情。

代表人物：邱淳洸、吳瀛濤、陳遜仁、楊雲萍、張冬芳等人。
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※附註：

◎楊雲萍《巷上盛夏》節錄：
　.....  .....  .....

　忽然間，圓月掛上了屋頂，
　亞字欄浴著月光，夢樣的姑娘憑欄倚靠，
　拉著弦兒，
　似乎在唱「董子調」。

　在亭子的黝暗的陰影裡，
　那老人搖著竹葉扇，
　他靜寂地搖動，寥穆地搖動，
　他的思潮，誰也不能知道。

　歷史不再回頭，
　一切過去的已經過去，
　殘留下來的只是新的悲哀。
　啊，卡拉空，卡拉空，我的木屐在腳下呼喊。
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（四）反共時期：

國民政府撤守台灣之後，反共詩歌日漸蓬勃，成為民國39 年至42 年間台灣詩壇最大的特殊景象。

特色：

　1. 激勵民心，鼓舞士氣。
　2. 缺乏優異的藝術價值。

代表人物：葛賢寧、鍾雷、上官予、墨人、紀弦、李莎、鍾鼎文、彭邦楨、王祿松等人。
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※附註：

◎紀弦《雕刻家》：

　煩懮是一個不可見的
　天才的雕刻家。

　每個黃昏，他來了。
　他用一柄無形的鑿子
　把我的額紋鑿得更深一些﹔
　又給添上了許多新的。

　於是我日漸老去，
　而他的藝術品日漸完成。

◎鍾鼎文《風雨黃山行》：

　迎面的山風、颯颯，
　迎面的山雨、濛濛，
　迎面的山色，摻著曙色，
　如夢的幽昧，蒼翠而朦朧；
　三十六峰，還在睡眠中。

　冒著迎面的山雨，
　頂著迎面的山風，
　我在風雨的山岬間獨步，
　忽覺得這盤曲的山路，
　通向米芾的畫圖中.....
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（五）輝煌時期：

◎現代詩社：

民國42 年，紀弦創辦《現代詩》季刊。

43 年更是大旗一舉，四方響應，成立「現代詩社」，以「領導新詩的再革命，推行新詩的現代化」為職志，也奠立了紀弦在文學史上「現代詩運動」先驅者的地位。

特色：

　1. 認為新詩是橫的移植，而非縱的繼承。
　2. 追求新的內容之表現，新的形式之創造。
　3. 知性之強調。
　4. 力主詩的純粹性。

代表人物：紀弦、楊喚、方思、鄭愁予、林泠、林亨泰、商禽、羅行等人。
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※附註：

◎楊喚《雨中吟》：

　雨呀，密密地落著像森林，
　我呀，匆匆地走著像獵人。
　雨，不疲倦地落著，
　我，不休息地走著。

　踏著雨的音樂的節拍，
　我追逐的那在召喚著我的名字的
　歷史的嚴肅的聲音。

◎鄭愁予《錯誤》：

　我打江南走過
　那等在季節裡的容顏如蓮花般開落.....

　東風不來，三月的柳絮不飛
　你的心如小小的寂寞的城
　恰若青石的街道向晚

　跫音不響，三月的春帷不揭
　你底心是小小的窗扉緊掩

　我達達的馬蹄是美麗的錯誤
　我不是歸人，是個過客.....
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◎藍星詩社：

受了紀弦的刺激，覃子豪、夏菁、余光中、鍾鼎文、鄧禹平等人，於 43 年 3 月成立「藍星詩社」。

特色：是一個不講組織的詩社，所以沒有社長，沒有主義，是針對紀弦的一個「反動」，作風則傾向抒情。

代表人物：除了創辦人以外，另有周夢蝶、葉珊、向明、敻虹、黃用、張健、方莘、吳宏一等人。
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※附註：

◎余光中《民歌》：

　傳說北方有一首民歌
　只有黃河的肺活量能歌唱
　從青海到黃海
　風  也聽見
　沙  也聽見

　如果黃河凍成了冰河
　還有長江最最母性的鼻音
　從高原到平原
　魚  也聽見
　龍  也聽見

　如果長江凍成了冰河
　還有我，還有我的紅海在呼嘯
　從早潮到晚潮
　醒  也聽見
　夢  也聽見

　有一天我的血也結冰
　還有你的血他的血在合唱
　從 A 型到 O 型
　哭  也聽見
　笑  也聽見

◎覃子豪《畫廊》節錄：

　野花在畫廊的窗外接著粉白的頭
　秋隨落葉落下一曲挽歌
　追思夏日殘酷的午時
　月球如一把黑團扇遮盡了太陽的光燦
　而你此時亦隱沒於畫廊裏黑色的帷幕
　.....  .....  .....

　海倫噙著淚水回希臘去了
　我不曾死于斯巴達土的利劍下
　被赦免的留著
　服永恒的苫役

　在面廊裏，無論我臥著，蹲著，立著
　心神分裂過的軀體
　蒼白如一尊古希臘的石像
　發怒而目盲
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◎創世紀詩社：

創世紀 2012 年 6 月夏季號

民國 43 年雙十節，張默、洛夫、瘂弦亦創辦「創世紀」詩刊，組「創世紀詩社」，與「現代詩社」、「藍星詩社」相互抗衡，影響台灣詩壇近 20 年。

特色：

　1. 倡導超現實主義。
　2. 舉辦各項詩活動，編選各類詩選。

代表人物：除了創辦人以外，尚有大荒、辛鬱、季紅、葉維廉、梅新、碧果、管管、商禽、羅英、汪啟疆、沙穗、渡也、馮青等人。
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※附註：

洛夫、張默、瘂弦三人，號稱「創世紀鐵三角」。

◎張默《獨步．嘉峪關》：

　不管它是內城、外城，瓮城
　不管它已走過六百載倉皇的歲月
　今天，我虎虎的站在你的心臟地帶
　大口呼吸塞外凜冽的陰風
　並且安步丈量，從角樓到箭樓之間的距離
　驀然驚見王昌齡的絕句
　叮咚掉落滿地
　於是，我回首俯身，拾起一切
　霍霍，向山海關，竄去

◎辛牧《午茶》：

..... 選自《辛牧詩選》～創世紀詩雜誌社出版

　捲曲的葉子
　是怯水的
　鎖住整年的心事
　在杯中
　慢慢的潰開
　不經意的感染
　飲者的心
　恰如杯底沉甸的葉片

◎渡也《手套與愛》：

　桌上靜靜躺著一個黑體英文字
　glove
　我用它來抵抗生的寒冷
　她放在桌上的那雙黑皮手套
　遮住了第一個字母
　正好讓愛完全流露出來
　love

　沒有音標
　我們只能用沉默讀它
　她拿起桌上那雙手套
　讓愛隱藏
　靜靜戴在我寒冷的手上
　讓愛完全在手套裡隱藏
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◎笠詩社：

笠詩刊 6 月號

「笠」詩刊創刊於民國 53 年，「笠」的精神就是一種拙樸踏實的精神，是 70 年代初期唯一能與「創世紀」抗衡的詩社。

特色：

　1. 鄉土精神的維護。
　2. 新即物主義的探求。
　3. 語言的訴求上未至圓熟。

代表人物：陳秀喜、林亨泰、詹冰、桓夫、吳瀛濤、白荻、杜國清、李魁賢、趙天儀、飛馬、李敏勇等人。
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※附註：

◎林亨泰《小溪》：

　水清澄
　河底沙上
　水靜止
　　魚
　和
　　魚

　寂靜的日子
　風透明
　河畔提上
　風凝固
　　草
　和
　　草

◎白荻《雁》節錄：

　我們依然活著，仍然要飛行
　在無邊際的天空
　地平線長久在遠處退縮地逗引著我們
　活著，不斷地追逐
　感覺它已接近而抬眼還是那麼遙遠

　天空還是我們祖先飛過的天空
　廣大虛無如一句不變的叮嚀
　我們還是如祖先的翅膀，鼓在風上
　繼續著一個意志陷入一個不完的魘夢
　.....  .....  .....

　而冷冷的雲翳
　冷冷地注視著我們
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◎其他：

以羊令野為主的「南北笛」詩刊，早在民國 47 年即出現；可惜同仁不多，往往是羊令野個人努力的成績，因而被埋沒了。

「葡萄園」詩刊創刊於民國 57 年，一貫主張詩的明朗化、大眾化，歷經主編易人，風格未變。

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※附註：
　
◎羊令野《竹韻》：

　蕭疏的竹影
　賦除了秋詩裡最精緻的句子
　那是一首激情的月光裝飾的秋歌
　讓向晚的風重複的朗誦

　仿佛是箏
　仿佛是瑟
　調弄悠悠杳杳的和音
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（六）新生代飛揚時期：

大海洋詩刊

詩壇進入 70 年代以後，新生代詩人紛紛合組詩社，一時盛況空前。

出版的詩刊共有 20 幾份，影響力最大的有《龍族》、《大地》、《詩人季刊》、《草根月刊》﹑《秋水詩刊》等五份。

特色：

　1. 詩人的生活語言與文學語言沒有差距。
　2. 期望創造新的中國文化。
　3. 詩人的知識水準提高。

代表人物：林煥彰、施善繼、蕭蕭、陳芳明、蘇紹連、林明德、李弦、黃勁連、羊子喬、羅青、岩上、涂靜怡、鍾順文、向陽、苦苓等人。
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※附註：

◎蕭蕭《多少前世今生》：創世紀～106期

　逆著風跑的一根線
　因為有心事而挺直了自己
　翻飛著上
　翻飛著下
　我仍是那輪徒然的明月

◎蘇紹連《問劉十九..... 變奏曲》

　從綠色的裡面借一些寧靜，好嗎
　從紅色的裡面借一些溫暖，好嗎

　我為你釀一些酒，好嗎
　我為你燒一爐火，好嗎

　我在綠色的裡面和紅色繾綣，好嗎
　我在紅色的裡面和綠色擁吻，好嗎

　爐火把我的身影投射在天空，好嗎
　你看到我的身影就來喝一杯，好嗎

　把我釀成酒，好嗎
　把我燒成灰，好嗎

◎蘇紹連《獸》：〈此篇「散文化的詩」，或稱「詩化的散文」；但仍是新詩的一種體裁。〉

　我在暗綠的黑板上寫了一隻字「獸」，加上注音「ㄕˋㄡ」，轉身面向全般的小學生，開始教這個字。教了一整個上午，費盡心血，他們仍然不懂，只是一直瞪著我，我苦惱極了。背後的黑板是暗綠色的叢林，白白的粉筆字「獸」蹲伏在黑板上，向我咆哮，我拿起板擦，欲將牠擦掉，牠卻奔入叢林裡，我追進去，四處奔尋，一直到白白的粉筆屑落滿了講台上。

　我從黑板裡奔出來，站在講台上，衣服被獸爪撕破，指甲裡有血跡，耳朵裡有蟲聲，低頭一看，令我不能置信，我竟變成四隻腳而全身生毛的脊椎動物，我吼著：「這就是獸！這就是獸！」小學生們都嚇哭了。

◎分辨新詩與散文的幾個小技巧～

一、新詩很少標點〈「散文化的詩」例外〉；散文必有完整無缺的標點。

二‧新詩可超脫文法拘束；散文必受文法約制。

三、通常只唸幾句就能感動的是詩；讀完全篇始生感動的是散文；再三翻讀才能找到真正感動的是小說。

四、若詩句只感動作者，無法感動他人，是謂雜詩。
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（七）未來展望：

空間上，是台灣鄉土的關懷；時間上，是中國文化的認同。.....

◆參考資料：

　1. 《現代詩入門》，蕭蕭，故鄉出版社。
　2. 《詩的風向球》，羅青，爾雅出版社。
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※附註：

◎宗白華《談新詩》：

一、詩的定義：

　「用一種美的文字－－音律的繪畫的文字－－表寫人底情緒中的意境。」

二、好詩的條件：

　1、詩的質：要作詩人人格的涵養，養成優美的情緒，高尚的思想，精深的學識。
　2、詩的形：要作詩底藝術的訓練，寫出自然優美的音節，協和適當的詞句。

三、文字的兩種作用：

　1、音樂的作用，文字可以聽出音樂式的節奏與協和。
　2、繪畫的作用，文字可以表寫出空間的形相與彩色。

四、養成健全詩人人格必由的途徑：

　1、哲理研究，多讀書窮理。
　2、在自然中活動，觀察自然現象。
　3、在社會中活動，觀察人性表現。
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◎現代詩研讀書目〔閔秋英老師編製〕：

A. 創作指導：（技巧與修養）

1. 一首詩的誕生 白靈 著 （九歌出版社）
2. 現代詩創作演練 蕭蕭 著 （爾雅出版社）
3. 現代詩遊戲 蕭蕭 著 （爾雅出版社）
4. 新詩補給站 渡也 著 （三民出版社）
5. 新詩 50 問向明 著 （爾雅出版社）
6. 新詩後 50 問向明 著 （爾雅出版社）
7. 一首詩的完成 楊牧 著 （洪範出版）

B. 作品欣賞：

1. 新詩三百首 蕭蕭、張默編選 （上、下〔九歌出版社〕）
2. 小詩三百首（一） 羅青 編 （爾雅出版社）
3. 小詩三百首（二） 羅青 編 （爾雅出版社）
4. 可愛小詩選 向明、白靈 編（爾雅出版社）
5. 鄭愁予詩集 鄭愁予 著 （洪範出版）
6. 因為風的緣故 洛夫 著 （九歌出版社）
7. 余光中詩集 余光中 著 （洪範出版）
8. 千曲之島 張錯 編選 （爾雅出版）
9. 世紀詩選（洛夫、向明、辛鬱、張默、焦桐……） （爾雅出版社）

C. 作品評析：

1. 從徐志摩到余光中 羅青 著 （爾雅出版社）
2. 詩的方向球 羅青 著 （爾雅出版社）
3. 詩的照明彈 羅青 著 （爾雅出版社）
4. 爾雅年度詩選（71〜90） （爾雅出版社）
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