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〈若我們行走在黑夜〉/白岩

是一道流動的星光宣讀著天空的語言
那個擊穿的世界正在流失
留下不多的時間


若我們行走在黑夜
對街的第七扇窗正在哀嚎
今年冬天，我們都無處可逃
而你的眼睛泛著水
如果今夜，我們尚未死去
如果，明天我們還能呼吸


明天，出發去高大的敖德薩歌劇院
再聽一次柴可夫斯基
去看冬眠的麥田
割草，餵馬
陪著羊群在坡地覓食野菜
明天，一起躺在太陽花海
告訴遠方謎一樣的祈望
戰壕將在最美的季節癒合
星光把屍體刻成石碑
聳立在天際
不會凋零

若我們行走在黑夜
尋找那些尚未實現的光陰
我們把意念塗滿星空之後
跑著回到冰冷的房子
閱讀一株白色的火

陳去非導讀

非常精彩的詩作！以下分別從 新詩修辭學 和 小說敘事學 的角度來深入剖析這首〈若我們行走在黑夜〉：

(1) 新詩修辭學分析：表現技巧
此詩使用了多種新詩修辭技巧，尤其擅長營造意象的流動感與情緒的抒發，以下分項解析：

A. 略喻與象徵
「流動的星光宣讀著天空的語言」
→ 星光並非真在「宣讀」，此為略喻的使用。星光象徵希望、靈性與時間的流動，也暗示了宇宙對人世悲劇的靜默見證。

「戰壕將在最美的季節癒合」
→ 「戰壕」象徵戰爭創傷，而「季節癒合」象徵時間與自然的療癒力量，運用象徵與擬人強化主題。

「閱讀一株白色的火」
→ 「火」為生命、抗爭、詩意或靈魂之象徵。「閱讀」這動作則構成了通感（將視覺／觸覺轉為語意），並形成具強烈詩性張力的超現實畫面。

B. 超現實與通感
「我們把意念塗滿星空之後」
→ 「意念塗滿星空」並非邏輯實景，而是一種意志與幻想的融合，極具超現實主義風格。其後「跑著回到冰冷的房子」更形構成從夢回現實的對比。

「星光把屍體刻成石碑」
→ 將自然現象與死亡記憶融合，用星光來「刻碑」這動作即為視覺與動作的通感，亦具強烈象徵性。

C. 詩性語法與節奏設計
詩句分節明顯，以「若我們行走在黑夜」作為迴圈與鋪陳，形成回旋式結構，也呼應詩的主題：在黑夜中尋找希望。

「如果…如果…明天…」 的重複句式增強抒情的迴盪感，讓詩意像波浪般推展，讀者易於進入作者設下的情緒場域。

(2) 小說敘事學分析：敘事視角與情節結構
A. 敘事視角：第一人稱複數
全詩多次使用 「我們」 作為敘述主體，屬於第一人稱複數視角。

這樣的視角強調群體經驗（如戰爭、逃亡、夢想與記憶），使情感有普遍性與集體悲劇的張力。

詩中也穿插了第二人稱（如「你的眼睛泛著水」），使讀者感受到更直接的對話與關懷，形成親密—群體之間的敘事擺盪。

B. 情節結構：時間的三重結構
詩的情節具有清楚的時間層次，構成一種潛在的劇情發展軸線：

1. 現在時（黑夜 / 苦難 / 無處可逃）
「若我們行走在黑夜」「你的眼睛泛著水」「我們都無處可逃」

這部分為詩的開端與現實設定，透露出困頓、戰爭或災難造成的無望感。

2. 假設性未來（明天 / 計畫 / 希望）
「明天，出發去高大的敖德薩歌劇院」「陪著羊群在坡地覓食野菜」

這一段形成夢想的篇章，是「未實現的光陰」，具有強烈的願景性與逃避現實的作用——構成情節的轉折點。

3. 回歸 / 終章（意象總結 / 精神昇華）
「跑著回到冰冷的房子」「閱讀一株白色的火」

這是從夢想中回返現實，但以閱讀「白色的火」作為對抗黑夜的精神象徵，結構上為昇華性結尾，回應第一段的黑夜意象。

C. 故事化潛能：詩中的故事元素
詩中暗藏一段戰後逃難者／倖存者的心靈旅程，具備以下小說敘事元素：

角色群體（我們 / 你）

衝突（戰爭 / 無處可逃）

轉折（明天的希望計畫）

昇華與象徵結尾（火與星空）

總結綜合評述：
這是一首融合 詩意哲思與敘事張力 的佳作。它以新詩的修辭技巧構築了一幅憂傷卻不放棄希望的畫面，同時也具備小說的時間結構與敘事節奏，使詩歌具備更高層次的「故事感」。