「鴨川荷爾摩」是我看過的，萬城目學的第二本書，看他寫的第一本書是「鹿男」。越看越覺得跟這個作者有臭味相投的感覺，越來越喜歡這個作者，為什麼喜歡他呢？...呃~~不好意思，我超主觀的，常常憑一個感覺就喜歡上一樣東西，很難控制！哈哈~~....回歸正題，讓我喜歡萬城目學最主要的原因有兩個，第一個，是他對幻想、神鬼題材輕鬆活潑的駕馭能力，另兩個給我這樣感覺的作者，印象最深刻的，有兩位，妙的都是日本作家，一位是「夢枕貘」與他的作品「陰陽師」，另一個是「香月日輪」與他的「妖怪公寓」，這三部作品給我的感覺，可說是輕鬆活潑的神怪妖怪之詩啊！

這就是萬城目學的作品第一個吸引我的特點，至於第二個，就是藏在字裡行間的一種輕鬆幽默，帶點自嘲的說故事方式，這種輕鬆、不賣弄聰明的幽默，有時候出現在形容詞，有時候出現在主角的對白，而且最妙的是，萬城目學書中的主角，不管是鹿男中的那個被鹿選中的男子，或者鴨川荷爾摩中的主人翁...安培...哈哈，發現了嗎？跟陰陽師的主人翁，平安時代的名陰陽師「安培晴明」正巧是同一個姓，順帶提一下，書中還有另一個角色，安培的學長姓「菅原」，我記得日本的學問之神菅原道眞與安培晴明好像是平安時代的兩大陰陽師吧？〈詳細的歷史我並不是那麼了解〉而且他們是死對頭，呵呵呵呵....啊，又岔題了....

總之呢，不管是鹿男中的主角，或者「鴨川荷爾摩」中的安培，都不是所謂全能英雄，不高、不帥、沒自信、美女不愛、性格又有點小窩囊，總是喜歡無病呻吟，時時唱衰自己，自己mur mur些有的沒有的，對故事情節的發展也總充滿著無力感，但這樣的無力感，反而讓主角有一種平易近人的可愛與親切。

就是以上這兩點，讓我很喜歡鴨川荷爾摩這本書，有趣、幽默、故事線流暢、叙事方式也很活潑、娛樂效果十足的好故事，我飛快無障礙的將他啃完了！....啊啊啊啊~真是超級大滿足啊~~~

對了，突然想到，我之所以這麼喜歡他的作品可能還有另一個原因，目前看到他寫的兩本書，都與京都這個城市有著密切的關係，而我超喜歡京都的啦！哈哈~

現在這樣一說，再看了這一本書，想去京都的心情又蠢蠢欲動了起來，糟糕，我又好想去京都了！天啊！感覺到我的荷包又無法控制的悄悄打開啦~鈔票鈔票，千萬別飛出去啊~~

萬城目學前一陣子有一本新書出爐，好像叫做「荷爾摩六景」還沒閱讀過書評，不過我們這邊的公有圖書館已經進了這本書，現在正在熱切的期待中。

第二本是「王安憶」的「長恨歌」，我對上海背景，特別是清末民初上海背景的故事，非常沒有抵抗力...我老是覺得，我一定在那個時代活過....

王安憶的書我只看過一本，「富萍」那時候覺得，他的東西有種很沉的感覺，沉重但是落地，充滿作者個人對身邊事物的細膩觀點與描述。我覺得那種穩定扎實、細膩的感覺，就像洩地的水銀一樣，緊密扎實的填滿所有的空隙，卻又沉重帶著毒素的讓你呼吸不過來，喘不過氣去....字字句句細細密密，帶著壓抑、無可奈何的情緒，好像把近代中國的包袱整個的背負在肩膀上被壓得喘不過氣的感覺......

不愉快，因為他寫實，但是很扎實，一些情感讓人揪心。這是我看富萍的感覺，這回看長恨歌，我覺得這種感覺又再被放大再放大，更重的無奈、更無法呼吸的情緒、主人翁王瑤琦被大時代拖行的一生充滿無力感。

而作者本身對事物的觀察與大量形容詞句的運用，更在這部作品中發展到極致，比如說，他可以花兩三頁的篇幅，去形容弄堂、流言、閨閣在他心中之於當時時代背景的觀感，像剝洋蔥一樣，由各個層面去挖掘、形容、抒發。對於這點我有兩個感覺，一是他很厲害...可以找出這麼多的形容觀點、看法、形容詞來比喻形容一件事物，不過...相對的，我總覺得這些充滿形容詞的片段，是否有必要這麼多？不知道耶....不過不可否認的其中有些句子，眞的形容的巧妙貼切...很觸動人心...列舉一個我覺得很妙的.....

──然而，這城市裡的真心，卻唯有道流言裡去找的。無論這城市的外表有多華美，心卻是一顆粗鄙的心，那心是寄在流言裡的，流言是寄在上海的弄堂裡的。這東方巴黎遍布遠東的神奇傳說，剝開殻看，其實就是流言的芯子。就好像珍珠的芯子，其實是粗糙的砂礫，流言就是這顆砂礫一樣的東西──

中間我覺得最讚的比喻是，珍珠的芯子，其實是粗糙的砂礫，很有FU啦！在字裡行間內，可以尋找到許多這樣的驚喜。

對了，看了王安憶的作品，突然興起一種，好像應該找張愛玲的作品看看的想法。總覺得兩個作家的文字的氣味有一點像咧....不知道...一向感覺近代中文作家的東西，常常有一種很沉的感覺，像日本作家的作品通常會有一種溫帶的冷調，中國近代作家作品中的沉，而且一面倒的悲觀，會讓人看了有壓力，所以我一向比較喜歡看西洋作家的作品，不過，似乎到了追尋本源的時候了？

嘻嘻...說到這，我的小團圓好像快排到囉！呵呵~~期待中......