做為國際大導演李安的弟弟，導演李崗始終要背負著宿命，那就    
是一個家庭最多只會出一個Super Star，只要關於李安的任何動    
向，媒體一定先掌握李崗，但對於李崗的影視作品，媒體的關注    
度反而沒有那麼敏感。                                        
                                                            
李崗去年監製的電視電影「內人外人」系列，跨越金鐘與金馬界    
線，跨媒體型式與日本導演黑澤清「贖罪」、HBO影片「熾愛情     
人」相彷，位居潮流先趨。今年掌舵的歷史紀錄片「阿罩霧風雲    
」，比「1895」、「賽德克巴萊」更宏觀闡述台灣18世紀中期      
200多年以降的政治與歷史，引領觀眾「從了解過去、才能走向     
未來」的必要視野。                                          
                                                            
「阿罩霧風雲」以台灣五大家族之一的台中霧峰林家的家族發展    
興衰動盪做主軸，從18世紀中期林家第一代從福建漳州移民來台    
，歷經清朝太平天國之亂、中法戰爭、日本割據到國民黨收復，    
在大陸與台灣複雜詭譎分合過程中，林文察、林朝棟、林祖密三    
代的曲折傳承，具備做成日本NHK大河劇場模式的戲劇架構。       
                                                            
拍成電影篇幅過長、電視連續劇投資更鉅，導演李崗決定先以紀    
錄片方式完成拍歷史片夢想與使命，耗時四年的「阿罩霧風雲」    
是上篇，電影以旁白主述、文史資料、類戲劇表演、電腦動畫繪圖  
等多樣元素混搭，全片服裝造型、佈景道具、攝影音樂等技術都    
極為細緻考究，呈現歷史紀錄片的宏偉架構，相較於近期一部本    
土美食片號稱「史詩喜劇」，「阿罩霧」才是正統的史詩格局。    
                                                            
導演楊力州近幾年創作紀錄片的活力非常旺盛，從「征服北極」    
高難度拍攝到「青春啦啦隊」感念老人，已成為台產紀錄片代表    
品牌，「拔一條河」聚焦在88風災後的高雄甲仙，小學生拔河隊    
是甲仙災後重建與重生的生命力象徵的引喻，電影主要人物放在    
甲仙一群新移民外籍媽媽身上，這群母性與母愛的孕育，為甲仙    
帶來更多的光輝力量。                                        
                                                            
片中幾位來自柬浦寨、菲律賓、越南的外籍新娘與母親，在甲仙    
落地生根，把青春歲月奉獻給家庭丈夫孩子，面對甲仙重建的惡    
劣環境，樂天認命且甘之如飴，這一張張善良溫和的母親面譜，    
一道道傳自家鄉的菜餚，讓我感動的流下眼淚，情感渲洩一如看    
「青春啦啦隊」那一張張返老還童的老人臉龐。                  
                                                            
兩部法國片「愛情戰場」與「泡沫人生」都帶來全新的觀影經驗    
與考驗觀影能力。前者老男少女情慾曖昧不明，完全以肢體扭打    
代替情感交流，從室內打到戶外，從窗明几淨打到野地泥濘，男    
女主角一場場高難度的肢體動作，前所未見的表演對手戲; 後者    
雖是簡單愛情故事，卻結合奇想、實驗、動漫等天馬行空拍法，    
色彩繽紛與細緻倒具五花八門。