業餘愛好中國藝術
2008/11/23 14:29
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首先要說的是, 對繪畫而言, 我是二等業餘愛好者, 完全憑直覺反應. 但有時候業餘愛好者的直覺有一定的價值. 專家們對技巧太熟悉, 容易造成見樹不見林, 尤其是受過西方現實主義藝術傳統訓練的專家. 我們承認如果要搞科學, 這種求實態度是必須的, 也是正確的, 但藝術就不一定是這樣. 現在就談談我的主觀感覺.
我對中國傳統人物畫, 沒啥感覺, 主要原因大概是沒有立體真實感. 人物的尺寸及透視大家天天見到, 也沒什麼神秘感, 你只要畫得不真, 就給人兒童畫的感覺. 但山水畫就不一樣, 因為每座山都不一樣, 所以人腦沒有先入為主的刻板印象, 就算透視不對, 在一定程度上, 人腦會自動補償, 而看出立體感來.
好的中國傳統山水畫, 有一種說不出的神秘感, 氣魄和意境. 看完後, 就老想住進去. 這種感覺, 看西洋畫就無論如何都沒有, 也許正因為傳統西洋畫太求真實, 就算他們畫的是仙境 (很多畫都是以希臘神話為主題的), 給出的感覺也只是現實世界的理想化. 西方現代繪畫藝術又太走火入魔, 不太敢恭維. 好的繪畫藝術存在於[真]與[不真]之間, 運用之妙, 存乎一心.
個體的兵馬俑也許比不上個體的羅馬雕刻, 但兵馬俑數量如此之大, 放在一起有其特有的氣勢磅礡和以此帶來的藝術震撼力, 這點基幸格去西安訪問後提起過. 注意, 這個震撼力並不是發掘後故意把他們放在一起造成的. 事實上, 西安兵馬俑博物館造在原址上, 只是挖去一部分泥土, 然後在上面造個屋頂而已, 也就是說, 這個震撼力是原來就有的. 清明上河圖其實也類似. 從局部分析, 你當然可以挑出許多毛病來, 但你如果從右往左慢慢地看, 在看的過程會逐漸產生一種說不出的美感, 意境和氣勢. 我第一次去台灣故宮博物館就看到此畫, 當時的感覺不可用言語形容, 出來後就花大錢, 買了個複製品.
我對中國傳統人物畫, 沒啥感覺, 主要原因大概是沒有立體真實感. 人物的尺寸及透視大家天天見到, 也沒什麼神秘感, 你只要畫得不真, 就給人兒童畫的感覺. 但山水畫就不一樣, 因為每座山都不一樣, 所以人腦沒有先入為主的刻板印象, 就算透視不對, 在一定程度上, 人腦會自動補償, 而看出立體感來.
好的中國傳統山水畫, 有一種說不出的神秘感, 氣魄和意境. 看完後, 就老想住進去. 這種感覺, 看西洋畫就無論如何都沒有, 也許正因為傳統西洋畫太求真實, 就算他們畫的是仙境 (很多畫都是以希臘神話為主題的), 給出的感覺也只是現實世界的理想化. 西方現代繪畫藝術又太走火入魔, 不太敢恭維. 好的繪畫藝術存在於[真]與[不真]之間, 運用之妙, 存乎一心.
個體的兵馬俑也許比不上個體的羅馬雕刻, 但兵馬俑數量如此之大, 放在一起有其特有的氣勢磅礡和以此帶來的藝術震撼力, 這點基幸格去西安訪問後提起過. 注意, 這個震撼力並不是發掘後故意把他們放在一起造成的. 事實上, 西安兵馬俑博物館造在原址上, 只是挖去一部分泥土, 然後在上面造個屋頂而已, 也就是說, 這個震撼力是原來就有的. 清明上河圖其實也類似. 從局部分析, 你當然可以挑出許多毛病來, 但你如果從右往左慢慢地看, 在看的過程會逐漸產生一種說不出的美感, 意境和氣勢. 我第一次去台灣故宮博物館就看到此畫, 當時的感覺不可用言語形容, 出來後就花大錢, 買了個複製品.
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- 1樓. SCFtw22009/02/01 18:48另一個二流業餘愛好者來了
我從初中起就一直很迷荊關董巨,往後愈來愈差。馬一角夏半邊是很有創造力的,明清之作就是隨便看看了,再怎麼有才再怎麼獨特也畫不出荊關董巨那種人在其中的宏遠深邃迷離的地球表面。
五代山水畫家腳踏實地,平凡自在,努力過日子,努力畫畫,山水畫裡是平凡人在山水間活過一生的心景,這真是時代因素了,藝術流變經常如此。五代世亂,文化創造卻為北宋奠基,清明上河圖畫的是平凡人在市廛間活過一生的實景,擇日而畫,然心在凡人,是古意猶存也。
中國傳統繪畫最好的是山水畫,獨步世界。中國山水畫以荊關董巨最高,張大千和李可染也很不錯了,成就可比於馬一角夏半邊。
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