女木島，位於距離高松市4公里處瀨戶內海的島嶼，據說在「源平合戰」中，神箭手那須與一所射穿的扇子有一部份漂流到了這裡，因此才有「女木(めぎ，在讚岐方言中意指「破損」)」這個島名。是一座面積2.62平方公里，周長7.8公里的小島，與臨近的男木島合稱「雌雄島」。根據在1914年所發現女木島中央的鷲峰山腹大洞窟裡，傳聞與民間故事《桃太郎》中的鬼之巢穴有所淵源，因此被稱為「鬼ヶ島」；自2010年開辦的瀨戶內國際藝術祭開辦以來，女木島作為其中一個展覽場地，提高了島嶼的知名度與能見度，吸引不少至瀨戶內海跳島觀賞的藝術愛好者，而讓此地成為熱門的觀光景點。

一早自JR新大阪駅搭乘「新幹線のぞみ号」列車，約45分鐘就抵達岡山駅。

將行李寄放至岡山車站旁行前預訂的投宿旅館，又回到車站來搭乘「快速マリンライナー(快速海洋)号」列車，前往位於四國的高松。

行經連接本州與四國的「瀨戶大橋」，眺望瀨戶內海。這座是世界上最長的鐵公路兩用橋梁，回想距上一次經過此橋已是十多年前(我的青春小鳥飛去不復返，遠目……)

進入四國之境，海岸邊能看到重工業林立。

JR高松駅與站前廣場，站體貼著眼睛嘴巴構成笑臉的玻璃帷幕外觀，頗為逗趣。

前往「高松港綜合資訊中心(高松港旅客ターミナルビル)」兌換「瀨戶內國際藝術祭 作品鑑賞護照」(圖引kagawan.com)。自己拍的相片無故失蹤，借圖一張。

將事先在台灣旅行社購買的「2025瀨戶內國際藝術祭 作品鑑賞護照」電子憑證對換成紙本作品鑑賞護照。也可在官網直接購買電子版護照，但看完藝術作品就無法蓋章(如右圖)。

「高松港綜合資訊中心」有連結橋前往高松港，沿途都掛滿瀨戶內國際藝術祭藍色布招。

高松港，是最常被利用前往戶內國際藝術祭各會場的玄關，直接串連了六大藝術祭會場的島嶼。大犬伸嗣的作品「Liminal Air -core-」，兩根高達8公尺的彩色柱子是高松港的地標。柱子表面部分結構有鑲嵌鏡子，可以反射港口、海灣、建築物等景物。

先在瀨戶內國際藝術祭App買了僅於藝術祭期間發售的「フェリー6航路限定の3日間乗船券」(2600日元，只能線上購買，也不能搭高速船)，搭乘限定路線的渡輪就無需再買船票，直接依照工作人員指示來到「3番のりば」這裡排隊等候船班。這邊的碼頭主要是高速船搭乘處，只有前往男、女木島的渡輪會在此。

「フェリー6航路限定の3日間乗船券」使用與購買規則詳見：https://reurl.cc.ArtFry

搭乘往返高松港、女木島與男木島之間的「めおん渡船（フェリー）」，紅白條紋船身相當醒目。目前由「雌雄島海運株式會社」營運，可載運280名旅客。船班時刻表參見：https://meon.co.jp/access

渡輪離港，前方橫排建築是港務中心，購買船票處。後方弧狀壁面灰白大樓即為「高松港綜合資訊中心(高松港旅客ターミナルビル)」；黃色調建築是高度151.3公尺的「高松地標塔(高松シンボルタワー)」，為四國地區最高的建築物。

瀨戶內國際藝術祭志工人員都在港邊歡送乘客。

眺望高松港區，「高松地標塔」聳立港邊，右邊白色弧狀屋頂建築為「新香川縣立體育館(あなぶきアリーナ香川)」，由 SANAA(妹島和世、西澤立衛)所設計，2025年2月開館，是四國地區最大多功能室內體育館。

高松港燈塔長堤。

自高松港出發約20分鐘航程就抵達女木島。

女木港岸邊就可看到2件常駐作品：「カモメの駐車場(海鷗的停車場)」與「20世紀的回想」。

女木港邊顯眼的紅色調現代建築是「鬼島鬼之館(鬼ヶ島おにの館)」，為多功能旅客中心。

鬼ヶ島おにの館內部。這裡是渡輪的售票處和候船室，還販售前往島內其他地方的巴士車票和自行車租賃服務。

租賃自行車都停在面向島內這邊的門口。

前往「鬼ヶ島大洞窟」巴士搭乘處。

女木島於1934年被劃入「瀨戶內海國立公園」。

モアイの広場(摩艾廣場)與摩艾石像。這尊摩艾像立於1996年，主要是女木島有家起重機廠商在1990年代跨海運送機具前往智利復活節島，協助當地復原傾倒的摩艾石像，當地政府為了感謝就依古法製作了一尊摩艾像立於此處。

紫雲丸事故慰霊 地蔵尊，悼念在「紫雲丸」沉船事故罹難者而立。

昭和30年(1955年) 5 月 11 日清晨 ，国鉄宇高連絡船「紫雲丸」與貨船「第三宇高丸」因瀨戶內海濃霧瀰漫導致在女木島西側相撞沉沒，造成168人喪生的慘重海難。「紫雲丸」船上載著眾多進行修學旅行的中小學生(罹難者中有100名學生)，令無數人悲痛萬分。

摩艾石像與駛離港的めおん渡船。

目送「めおん渡船」離去的海鷗。

mg02「 20世紀的回想」，作者：禿鷹墳上(本名劉駿，中國上海人) 。青銅大鋼琴與4桅帆船所組成的聲音裝置藝術。鋼琴發出的音樂與眼前廣闊大海的波浪聲相互呼應，演奏出美妙旋律(引自官網)。

女木島(めぎじま/ Megijima)，所以島上的作品前兩碼編碼為「mg」。

女木島海水浴場，亦獲選為日本環境省的「海水浴場百選」之一。這裡有「東方的愛琴海」之稱，在夏季吸引大批戲水人潮。可惜去的當時天候不佳，水色黯淡！

女木島藝術品主要分布於：鬼ヶ島大洞窟、女木小學校以及小さなお店(小店)這三處。因當受時間限制(半日內要走覽雄雌兩島)，所以只有走覽女木小學校以及小さなお店這兩區位在港口附近步行即可抵達的展場，可使用「瀨戶內國際藝術祭 作品鑑賞護照」都不用再付費，若沒有買作品護照則需另行購票。

「小さなお店」外觀，入口在建築右側。

mg29「人生詩篇・海女之音Poetry of-Life・Ama no-oto」，作者：柴田あゆみ。透過剪紙呈現光線的陰影，經此打造出與自然共存的世界。

這件作品沒看資料時還以為是白線編織，竟然是剪紙！光線昏暗展間裡，白絲纖細精緻綿延不斷，加上光影營造出纖巧細緻的詩意美感，足見手法之精妙，令人讚嘆！

mg31「瑜珈課－冥想鞦韆，起伏的風景」 ，作者：中里絵魯洲。面向海景的窗戶邊搭著一個鞦韆，觀者可坐上鞦韆，把情緒盪向光影打造的景色中。

窗外面對瀨戶內海的彼端可見到屋島；玻璃球倒映戶外風景，增添作品趣味。

mg30 「日落裁縫・記憶中的時尚」，左者：原游。將兒時穿過的洋裝、照片中留下的朋友的帽子、童話中的熊穿的外套……歡迎讓記憶中的服裝在繪畫中復甦，並用以裝飾。作者可客製化回憶，能接受預約訂購繪製觀眾難忘的衣服變成藝術品。

小さなお店中庭大片不規則狀的兵乓球桌裝置，為「乒乓海」系列的作品。於2019年在瀨戶內國際藝術節首次舉辦，之後擴展到日本其他地區、中國和台灣。

mg08「乒乓海」，作者：原倫太郎+原游。打造女木島獨有的乒乓球主題樂園，色彩繽紛形狀各異的兵乓球桌，觀眾可以付費打球(100日元)。

mg28 「老式書店 」，作者為繪本作家兼美術家身分活動的阿部健太朗和吉岡紗希組成的組合。新店舖的一隅將以兩人具有獨特色彩與強韌力道的作品裝飾，以瀨戶內為主題，打造出異想天開的書店空間。當中座著巨大的小女孩，是島上唯一的小學生。

mg09「洗衣店」，作者：阿根廷藝術家Leandro Erlich，運用真假洗衣機，呈現真實與虛擬交會的洗衣影像，以投影洗衣機和烘乾機內旋轉翻攪衣物的動靜吸引觀者視線。

Leandro Erlich最廣為人知的作品就是位在金澤21世紀美術館的「游泳池」。

mg20「玻璃漁夫」，作者：柳健太郎。 展示和銷售在空氣中垂釣出空想的玻璃漁具，藝術家身兼玻璃藝術家和漁夫，製造大量玻璃漁具。店家的天花板上吊掛著無數的魚鉤等漁具等來販售。

工作檯與工具，作者目前正在構思用漁具製作吊燈。在藝術祭會期內有舉辦製作漁具的工作坊，平時參觀則不可觸碰。

mg32「Café “Something Signs」，作者：原田郁。將電腦內打造的虛擬世界搬上舞台，並在現實與虛擬的邊界尋求全新觀點的作品。藝術祭會期中作為咖啡館營業。

青松綿延的「鬼ヶ島松原露營場」。

松原上立有西尾末広銅像，為出生於女木島的日本勞工運動家、政治人物，曾擔任至副總理。

女木八幡神社，神社的起源則可追溯到西元3世紀時神功皇后出征韓國，被強風吹到女木島暫歇，後人在這裡興建了神社祈福。

女木八幡神社本殿，於1918年改建。

女木八幡神社旁以椰子葉與漂流木構成的龍頭。

生動有趣的「鬼ヶ島散步地圖」壁畫。

女木八幡神社旁見到有雅趣的圍牆構築。

女木小學校，曾是島上少數完整的公共建築之一，也是過去社區集體生活的象徵。人口外移和少子化問題，2005年開始這座女木島上唯一的小學就因為沒有新生就讀而廢校，如今成為瀨戶內國際藝術祭的展示空間。校舍外觀還看得出當時昭和時代的風格影子，屋頂與木窗框構造沒有大幅的翻修。

廢校後的女木島小學大致保留原本空間規模，室內寬敞，光線從東側斜照進入，牆面多處可見風化斑駁與歲月痕跡。

mg33「The stones remember, and I listen」，作者：紐西蘭藝術家Sarah Hudson，石牆是女木島和穆托霍拉島(Moutohora)之間的共同視覺語言。這一系列水彩畫探討了與祖先土地的地理和心理隔離。作者運用在女木島和穆托霍拉採集的天然泥土顏料，展現整合碎片化的知識，重建跨越時間和距離的聯繫。

mg13-B「女根 / MECON 」，作者：大竹伸朗。這件裝置藝術自2013年坐落在女木小學校中庭，成為此地最具代表性的作品。

女根作品裡，先是被佈滿螢光綠所包圍的穿堂空間，這件運用樹根與女性影像拼貼的裝置宛如破題之作。

地面彩色拼貼，穿插很多花朵的圖片，又是女性的象徵？

「女」取自於女木島，「根」則代表了女木島上曲折盤繞的樹根與熱帶植物，也代表了女木島旺盛的生命力──與造型奇特高塔鎖在起的鐵鍊，是代表女性被桎梏嗎？

陳列女性雕像、鱷魚雕塑和造船木材等大量拼貼、金屬碎片與漂流材料，布滿了曲折盤繞的樹根與熱帶植物──這般張牙舞爪的植物生命力，據說是藝術家對女木島的印象。

樹木、鏽鐵和大量現成物，藝術家運用瑣碎複雜的單元體帶有性意識、批判或諷刺的意涵，建構出荒謬扭曲的視覺場域，整體呈現凌亂與不安的的空間，具有暴力美學的衝擊，與原本「小學校」純真、秩序的教育現場性質完全背道而馳。

mg35「磁場(Magnetic Fields)」，作者： Christiaan Bastiaans + Roosmarijn Pallandt。以「移民」為主題，根據海外移居瀨戶內者的訪談，與Roosmarijn Pallandt一起創作。透過講述他們人生的雕刻和聲音打造出裝置，並加上他們自己演出的表演。

在極度昏暗的空間(手機夜拍還算給力)，彷彿被命運繫絆的人體，撞牆或掙脫……

離開女木小學校，面對農家田園純樸清新的景致，看過太燒腦的作品之後，此時腦子也清明了起來。

mg14「女木島名画座」，作者：依田洋一朗。藝術家將棄置的倉庫改造成復古且充斥手繪風格的電影院，在電影院中設置了展覽，作品濃縮了藝術家對於曼哈頓懷舊劇場的回憶，是一處主題與內容規劃極其完整的展覽空間。

一樓描繪各種電影人物與場景，可能喜歡老片的觀眾會找到自己的偶像。

樓梯間也布滿電影人物與場景畫作。

藝術家依田洋一朗從小在紐約長大，親眼見證曼哈頓劇院沒落，便延伸出在日本打造一個老劇院的構想，連座椅都是從紐約老電影院裡運過來的。

二樓劇院座位空間，壁畫以卓別林為主題，包含播放的影片皆是。在虛構古董式的空間裡相互映襯更加顯現人生如戲，往事如煙。

描繪各種電影場景，不知會勾起多少人的回憶。

描繪「Little House on the Prairie(大草原的小房子)」的畫面，並有以扮演二女兒蘿拉的Melissa Gilbert為主，作家至今為止描繪過的角色登場。

mg15-B「不在的存在」，作者：阿根廷藝術家Leandro Erlich(即小さなお店「洗衣店」之作者)。民宅中模仿日本常見室內格局建構出虛構的生活空間。

作品之一：《看不見的》，鋪滿白色碎石的方形庭院空無一物，但偶爾會傳來腳步聲「噠，噠，噠」腳印陷入碎石中，幾步後聲音和氣息再次消失，腳印也一如既往地消失了(當時沒看出來，果然「看不見」啊！)

作品之二《雙茶》，是鏡子世界與現實世界共存的茶室。房間內側，兩邊的牆都擺放著真人大小的鏡子。前面的鏡子映出了觀眾的身影，後面的鏡子裡卻空無一人，觀眾像是進入一個無法使用、也無從證明存在過的房間。

寂靜的巷道，素樸的屋舍。

mg26 「こんぼうや(KONBO-YA)」，作者：小谷元彦，於2022年在廢棄屋舍中所建置的作品。

金剛杵(こんぼう)，一直被用來打擊敵人和驅趕黑暗，守護這座島嶼。

現場的木雕很像人體殘肢，其實有點魔幻式的恐怖。

此次改建的建築物左側，當中豎立高3.45公尺的木雕立像，氣勢盛大的姿態宛如武神即將出征，臉孔是以銅磨光的魔鏡，會反射的光線而在牆壁上浮現圖案。

mg36「女木島人口増加大計画〜あなぐまち入居者募集中〜」，作者：TSN-FACTORY。

工作檯，可以登記對自己有意義的物件，藝術家會把它製作出來，放進作品。

建置很多小盒子像公寓大樓一樣排列著。

代表屋子格子中放有對居民具紀念性的物品，下方放置的「住民登記簿」詳細記錄了當地居民的故事，並附有插圖。

作家在居留期間邂逅的物品、自然將反覆對話，並居住於團地中，會期中女木島的人口也將持續增加(引自官網)。

經過歲月洗禮很有風情的牆面。

女木港周圍修築了高達3、4公尺，名為「大手(オオテ)」的石牆來防風、防潮，形成獨特的景觀。石牆新舊並陳，堆砌工法各異，形成豐富的視覺效果。

這裡草叢間說有世界上最小的美濃瓜。

mg01「海鷗的停車場」，藝術家木村崇人於2010&2013年 裝置了海鷗成隊排列在女木港的防波堤和防潮堤上，約有300隻。這些海鷗還會隨風向轉向，一起轉動時據說聲勢浩大。

堤防上巨大的鬼怪石雕，招牌式的宣告歡迎來到「鬼ヶ島」。基座還嵌有表情與顏色各異的小鬼，造型可愛。

堤岸與燈塔，後方隱約可見的人影是來自小小多山的國家一群阿桑，可能是出國太興奮，大呼小叫的指點站位、教導擺姿，在空曠寧靜的女木港聲音更加響亮，毫無節制，簡直丟臉丟到國外來了！

駐守女木港的海鷗群，夙夜匪懈。

從高松港行駛過來的「めおん渡船」入港，續往男木島前進。

自渡輪上揮別鬼ヶ島。

鬼ヶ島──女木島到此一覽。