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影／自由座亂象惹民怨 陳世凱：高鐵應思考自由座總量及整體分流

今年中秋、教師節連假前夕，高鐵南下運量衝上高峰之際，自由座引發的各種亂象也引爆全民怒火。交通部長陳世凱今除針對疏運亂象致歉，也認為在疏運高峰期間，高鐵公司應思考自由座總量及整體分流，但具體時程先不預設。中秋教師節4天連假疏運亂象引發全民怒火，交通部長陳世凱28日於屏東露面強調，疏運期間他全程在台坐鎮，但也認為坐鎮不一定要在辦公室，而他自己則是在各個交通運具現場視察。陳世凱今前往北海岸視察環島2號自行車路線工程，針對疏運亂象及後續作為，他首先表示，疏運期間部分旅客覺得擁擠，搭車返鄉過程不舒服，以及各運輸場所第一線同仁配合交通部加班運輸，還要承受壓力，感到抱歉，對於乘客及第一線同仁表示歉意。陳世凱說，相關疏運計畫都有開檢討會議。這次看起來高鐵在運量上到達上限，載運量部分，除民眾在意的舒適度外，也要檢討自由座總體量能，尤其連假高峰期間要檢討，一方面做嚴格的管控，二方面也要做分流。陳世凱表示，觀察到民眾比較喜歡搭高鐵，但其實台鐵的EMU3000座位充足且舒適，這幾次都有請台鐵協助高鐵完成疏運任務。陳世凱指出，幾次疏運高鐵台中站都出現壅塞情況，但高鐵台中站及台鐵新烏日站是共構站，因此在台鐵協助，疏運狀況良好，看得出成效。因此要求高鐵自由座要嚴格管控、整體人潮分流，也希望台鐵與高鐵未來成為合作的夥伴，每次疏運都一起討論如何協助民眾返工、返鄉旅程，國道客運疏運也納入合作範圍，交通部轄下的所有多元運輸合併，一起做考量疏運。至於高鐵自由座是否進行總量管制？陳世凱直言，24日晚間疏運的特性在於，隔天就是中秋節，返鄉人潮特別多，但24日同時也是上班日，是通勤人潮也很多的日子，針對通勤加上返鄉這樣雙重人流的高峰期間ㄧ，高鐵應思考自由座能容納多少量能，民眾除了疏運也在意搭乘舒適度，要達到這兩個標準就要做人流管控。陳世凱說，請大家給高鐵公司時間規畫，未來疏運高峰期間不要再出現9月24日晚間這樣的情況，並強調台鐵、國道客運一起合作，讓整體疏運量能提高。實施期程部分，陳世凱表示，這樣的規畫較為複雜，高鐵若實施總量管制必然會有民眾買不到票、搭不到車的情況，所以要仔細考量，多出來的旅客量，高鐵吸納不了，台鐵要如何協助，交通部也要討論、評估，高鐵無法疏運的量能，台鐵、國道客運各是能吸納多少量能，因此先不預設總量管制上線的日子。

觀察站／沈伯洋仇恨值高 綠愁難當領頭羊

對比尋求連任的國民黨籍台北市長蔣萬安「好整以暇」準備迎敵，民進黨在行政院副院長鄭麗君參選機率大降後，由立委沈伯洋角逐首都市長的呼聲最高。學者出身的沈伯洋，問政、論述有條理，去年力推大罷免更被綠營支持者視為「戰神」；但在藍大於綠的北市，高仇恨值成了沈的軟肋，不僅難以勝選，綠營更擔憂沈難扮演「領頭羊」角色，帶動全台選情。2026九合一選舉【整理包】2026縣市長選舉藍綠白戰將點名哪些縣市已拍板人選？首都市長寶座向來是藍綠兵家必爭，北市選民結構偏藍，過去的台北市長選舉，民進黨只有陳水扁曾勝選，二○一四年則靠著與無黨籍柯文哲合作，打敗國民黨候選人連勝文。雖然北市政治生態不利民進黨，但過去民進黨推出的人選如陳水扁、李應元、謝長廷、蘇貞昌、姚文智，乃至陳時中，都是具有高知名度的政治明星或資深從政者，除了二○一八年選舉，姚文智因柯文哲「分票」，只獲得不到百分之十八的得票率，創下民進黨在北市長選舉得票率新低，以及陳時中獲得約百分之卅一得票率外，其餘都能守住約三成五至四成五的綠營基本盤。這次北市長選舉，綠營勸進鄭麗君參選未果，很可能由沈伯洋上陣；然而，沈不論知名度、從政資歷，都與過往綠營推出的「最強人選」有落差，這也是綠營基層民代與支持者，乃至「側翼」，高度焦慮的原因。首都市長選戰是鎂光燈焦點，過去藍綠候選人大多能擔綱「領頭羊」角色，帶動全台選情。今年大選，藍營更盤算以蔣萬安及新北市長參選人李四川擔當「雙箭頭」，拉抬藍營各地選情。相較之下，「抗中保台」形象鮮明、推動大罷免不遺餘力的沈伯洋，在綠營內部雖有一定程度好評，但能否走出同溫層、吸引中間選民青睞，大有疑問。甚至有人評估，以沈伯洋「仇恨值」之高，若參選北市長，最該擔心的恐是民進黨新北市長參選人蘇巧慧，因為就怕被沈的負面聲量拖下水。身兼民進黨主席的賴總統面對九合一「期中考」，北市選戰如何布局，確實最傷腦筋。

諾蘭公寓遭闖空門，竟拍出出道神片！《跟蹤》首登台灣大銀幕，6大看點一次看

克里斯多福諾蘭新片《奧德賽》即將登場，在此之前，他於1998年推出的首部長片《跟蹤》也將在7月3日首度登上台灣大銀幕！這部電影是諾蘭一手包辦編劇、導演、攝影、剪輯與監製的出道作品，雖然成本極低，卻已經能看見他日後最鮮明的非線性敘事、犯罪懸疑與人性邊界題材。更特別的是，《跟蹤》的靈感來自諾蘭當年住在倫敦市區的經驗，他每天面對擁擠人潮，開始思考「跟蹤陌生人」這件事；加上後來公寓遭闖空門，讓他對「隱私被侵犯」產生興趣，進而發展出這個關於窺視、犯罪與失控的故事。這篇女子漾整理《跟蹤》7看點，一起看下去吧～編輯推薦諾蘭又要封神！《奧德賽》7大看點：全片IMAX拍攝，湯姆霍蘭德、千黛亞神級卡司全到齊《小小兵&大怪獸》6看點！黃宣配音「綠色珍珠怪」咕咪，笑喊：差點打給媽媽伊藤潤二《聰明鎮》7大看點！梁詠琪陳姸霏陷血色升學小鎮，富江、雙一、蛞蝓少女全登場文章目錄展開《跟蹤》電影劇情簡介《跟蹤》看點1.諾蘭首部長片電影《跟蹤》看點2.劇情靈感是因公寓被闖空門！《跟蹤》看點3.主角不是天生壞人，卻一步步走向犯罪《跟蹤》看點4.科布不是普通盜賊，而是引誘主角越界的人《跟蹤》看點5.非線性敘事製造懸疑《跟蹤》看點6.僅以6000美元超低成本拍攝《跟蹤》電影劇情簡介《跟蹤》描述失意作家比爾為了尋找小說靈感，開始在倫敦街頭跟蹤陌生人。起初，他替自己訂下嚴格規則，限制跟蹤對象與時間，避免自己太過沉迷。然而，比爾遇見神秘男子科布後，一切開始失控。科布不只識破他的跟蹤行為，還以「指導」之名帶他進入入室行竊的世界。比爾從原本的觀察者，逐漸變成犯罪行動的一部分。隨著偷竊、勒索、窺視住戶私生活等行為一步步升級，比爾也慢慢失去原本的判斷力，當他以為自己只是為小說找靈感時，其實早已被拖進一場無法輕易脫身的危險遊戲。《跟蹤》看點1.諾蘭首部長片電影《跟蹤》是克里斯多福諾蘭的首部劇情長片，也是他從短片創作走向長片導演的重要作品，這部電影沒有《全面啟動》的夢境世界，也沒有《星際效應》的宇宙尺度，更沒有《奧本海默》的歷史格局，但它已經把諾蘭最核心的敘事癖好拍了出來。片中可以看見他對「時間順序被打亂」的興趣，也能看到人物在自以為掌控局面的過程中，一步步被推向失控。故事表面上是作家跟蹤陌生人，實際上卻是在拍一個人如何跨越界線，從旁觀者變成犯罪參與者。《跟蹤》雖然是諾蘭早期作品，卻不像單純的新導演習作，它的劇情設計、懸疑節奏和反轉結構都相當明確，後來觀眾在《記憶拼圖》、《頂尖對決》、《全面啟動》裡熟悉的風格，其實都能在這裡看到起點。《跟蹤》劇照。圖片來源：采昌國際多媒體提供《跟蹤》看點2.劇情靈感是因公寓被闖空門！諾蘭當年住在倫敦市區，每天面對擁擠的人潮與陌生的城市關係，人們在街上擦肩而過，看似距離很近，實際上卻對彼此一無所知。這樣的生活環境，讓他開始思考「如果有人跟蹤陌生人，會發生什麼事？」後來，諾蘭又遇上公寓遭闖空門的經歷，這件事讓他對「私人空間被侵犯」產生更強烈的興趣，因為住處本該是最安全、最私密的地方，一旦被陌生人闖入，就會讓人感受到生活秩序被破壞。從跟在陌生人身後，到闖入他人的生活，再到偷竊、勒索與窺視私密空間，電影一步步放大「侵犯」這件事帶來的危險感。《跟蹤》劇照。圖片來源：采昌國際多媒體提供《跟蹤》看點3.主角不是天生壞人，卻一步步走向犯罪電影主角比爾是一名失意作家，因為創作卡關，開始在倫敦街頭跟蹤陌生人，他一開始的動機並不是為了犯罪，而是想從陌生人的生活裡尋找小說靈感。為了讓自己看起來不至於太失控，他還替跟蹤行為設下規則，例如不能跟同一個人太久，也不能太深入對方生活。但這些規則很快就被打破，當比爾遇上神秘男子科布後，原本只是單方面觀察他人的遊戲，開始變成真正危險的關係，科布不只識破比爾的跟蹤，還反過來帶著他進入入室行竊的世界。這也是《跟蹤》最有張力的地方，它沒有一開始就把主角設定成罪犯，而是讓觀眾看見一個普通人如何被好奇心推著走，從「只是看看」變成「真的參與其中」，比爾越想證明自己能掌控一切，就越被科布牽著走，最後連自己的道德界線都開始模糊。《跟蹤》劇照。圖片來源：采昌國際多媒體提供《跟蹤》看點4.科布不是普通盜賊，而是引誘主角越界的人科布是《跟蹤》中最關鍵的角色，他外型俊俏、充滿魅力，行事又帶著一種冷靜的危險感，對比爾來說，科布不只是他跟蹤到的陌生人，更像是一個把他帶進黑暗世界的引路人。科布身為盜賊，闖入別人家中除了為了偷值錢物品，他更像是在研究住戶的生活痕跡，透過物品、空間與私人物件，窺探一個人的日常與秘密，這讓「入室行竊」在電影裡不只是財物犯罪，也變成一種心理上的侵犯。比爾原本只是站在遠處看著陌生人，但科布讓他直接走進別人的住處、翻動別人的物品、看見不該看見的私生活，這種從街頭跟蹤到進入家門的轉變，也讓電影的壓迫感不斷升高。《跟蹤》劇照。圖片來源：采昌國際多媒體提供《跟蹤》看點5.非線性敘事製造懸疑《跟蹤》採用非線性敘事，沒有按照事件發生順序推進，而是將劇情拆成不同片段，讓觀眾跟著線索慢慢拼湊真相。片中資訊一開始並不完整，觀眾只能隨著主角比爾的視角前進，直到後段才逐漸發現，前面看似單純的跟蹤、相遇與犯罪行動，其實都藏著更深的安排。這種敘事方式後來成為諾蘭最具代表性的風格之一，在《跟蹤》中，打亂時間線讓懸疑感更強，觀眾會隨著劇情推進，不斷重新理解人物關係，也開始懷疑每個片段背後是否另有目的，即使電影片長不長，依然有很強的推進感。《跟蹤》劇照。圖片來源：采昌國際多媒體提供《跟蹤》看點6.僅以6000美元超低成本拍攝《跟蹤》是諾蘭以約6000美元完成的低成本作品，當年他找來親朋好友一起拍攝，利用工作之餘的週末開工，每次只拍兩到三分鐘片段，最後花了一年才完成整部電影。因為預算和底片都有限，諾蘭不能大量拍攝素材，也不能反覆嘗試所有角度，他必須在拍攝前就想清楚每場戲需要哪些畫面，甚至在現場就先於腦中完成剪輯，只拍真正必要的片段與對話。這種限制反而讓《跟蹤》的節奏更精準，電影幾乎沒有多餘橋段，每一場戲都在推動比爾更接近犯罪核心，也能看見諾蘭早期如何在極少資源下，建立出對節奏、資訊量與觀眾視角的掌控力。《跟蹤》劇照。圖片來源：采昌國際多媒體提供精華FAQQ1：《跟蹤》為什麼被視為諾蘭的重要出道作品？因為它是諾蘭首部劇情長片，且由他一手包辦編劇、導演、攝影、剪輯與監製。片中已可看見他日後常用的非線性敘事、懸疑結構與人性越界主題。Q2：《跟蹤》的創作靈感主要來自哪些生活經驗？諾蘭在倫敦市區生活時，對人群中陌生人的距離感產生好奇；之後公寓遭闖空門，更讓他對隱私被侵犯深感在意，進而發展出這部關於窺視與犯罪的故事。Q3：《跟蹤》在劇情與製作上最值得注意的是什麼？劇情上，失意作家比爾從跟蹤陌生人走向犯罪參與；製作上，電影僅約6000美元完成，靠有限資源拍出精準節奏，也奠定諾蘭對時間線與視角控制的風格。