在看過陳武康跟蘇威嘉的《兩男關係》後，我一直以為我應該很難再看到這麼深情、而且真情流露的舞蹈，但今天，我看到了。
也是驫舞劇場的作品，劉冠詳的《我知道的太多了》。
《兩男關係》講的是男人間的兄弟情，《我知道的太多了》則是深深的母子情，這個作品給我的感覺像是筆走龍蛇的狂草，濃重的情緒在狂亂的線條中流竄；它也像驚濤駭浪中的小舟，一波接著一波、狂暴後更狂暴的大浪，把小舟推向越來越高處，逼得人喘不過氣來。
或許，去年劉冠詳的媽媽癌症發作、惡化，他在安寧病房陪伴的最後那幾個月，心裡就是這樣的波濤洶湧、不得安寧；或許劉冠詳的媽媽也是如此。
談到媽媽的病，劉冠詳說：「18年前就檢查出有乳癌，一直控制中，去年才開始惡化發病，漸漸轉成癌末、轉移到脊椎、腦、骨。」
劉冠詳在媽媽過世前4個月左右，開始記錄媽媽的各種聲音，痛苦的、日常的、嘮叨的、憶往的、魔幻的，他說：「其實在開始記錄聲音時，我就知道我會幫媽媽做一齣作品，只是沒想到這麼快就完成。」
要把媽媽的聲音用在編舞上，對劉冠詳來說，又困難又折磨。
困難的是，他要自己做聲音，「以往編舞，只要找出聲音，跟著聲音的結構走 。」他說：「這回不同，是要自己做出聲音，要誕生出一種聲音，而且還要控制聲音的結構，再藉由這樣來控制舞的結構。」問題是常常兩個互相控制，有時不知道哪一個被哪一個控制，很複雜、很難。
折磨的則是要反覆聽媽媽那最後4個月的聲音，「其實排練時常常很生氣，除了氣技術上的問題外，最主要是聽媽媽的錄音，會聽到當時那個時空沒有聽出來的事情。」他說：「例如，有時她看起來講的是一些很輕鬆的事，其實當下她是很恐懼的，反覆聽10次、20次、上百次時，才會發現出媽媽這樣的害怕，然後我就會後悔、生氣，為什麼當時沒有聽出來，當時能做的沒做，當時為什麼沒察覺她這些細微的情緒變化。」
對於媽媽飽受癌症折磨，以及在安寧病房的所見所聞，劉冠詳對老天有一股怨氣，他覺得冥冥中有一個「魔神仔」在操弄著他們，「他好像蝙蝠俠裡的小丑，像喜歡惡作劇的小孩，做些他覺得好玩的事，他就是邪惡的小丑。」他說：「不管我媽惡化的每個階段，開始瞎掉、開始癱瘓、開始聽不到，我都可以感覺到好像有個這樣在小丑在哪裡邪惡地笑著，這樣在搞你。」
這樣的感覺就成了舞劇中的一個主要段落，形成3個舞者用很困難的方式疊羅漢的舞，它不是普通雜技表演那種疊羅漢，而是3個身體糾纏、穿透、扭曲成有3個頭輪流出現的輪狀物體，不時地輪轉著，不時地輪換著面孔，這些面孔有時是猥褻的，有時是邪惡的，有時是變態的，而糾纏著的身體像3條纏扭住的蛇，往往以不可能的高難度姿勢，或極耗體力的結合方式來呈現，這是一段比特技還特技，卻又很舞蹈、張力十足的呈現。
而那3張面孔，以及不時傳出的邪笑，讓觀眾無法確定哪一個是現實，哪一個是虛幻。
也有一段劉冠詳邊舞邊唸英文台詞，「那些台詞都是媽媽最後出現幻覺時的內容。」那段時間劉媽媽說了很多莫名其妙的話，例如：「你們不能出去哦，出去會被殺掉。」「製作人會殺你。」「醫院有黑道。」等等，劉冠詳就想到，以前常跟媽媽去看電影，那就把媽媽的幻覺做成電影，把台詞轉成英文，就像在看西洋片，在舞台上跟媽媽一起看電影。
當然，劉冠詳對這個作品的企圖心並不只是追念母親而已，它也是一齣「台灣人做給台灣人看的作品」。
「這是一個有台灣潛在文化及家庭價值的一個作品，告訴大家要珍惜家人，因為愛才做這東西。」劉冠詳說：「作品裡用了很多台灣宮廟文化的素材，例如七爺八爺或三太子的動作，也有類似『儺舞』的元素。」
劉冠詳覺得，這代表的就是一種命運的操弄、藏鏡人、命運之神的操弄。在這一整個過程中，可以感覺到很多事情想力挽狂瀾是不可能的，再用力也只能隨波逐流，任其帶著你走，他說：「我就想把這種感覺舞出來。」
這次包括劉冠詳在內的3位舞者，可以用神奇來形容他們的表現，無論是可以做出各種不可思議動作的「阿喀朗舞者」簡晶瀅，或充滿鬼魅氣質的前「雲2舞者」林祐如，搭配身體體質特異、舞蹈動作也陽剛、霸道的劉冠詳，把現場氣氛營造得如魔似幻。
現場白布幕的多元應用，也很有意思，它可以是子宮、產房、也可以是船帆，或大海，以及製造皮影效果的布幕。
這是一支充滿生命力的作品，雖然素材來自於生命的消亡，但整支舞所呈現的卻是向命運之神挑戰，極力掙脫命運之神魔掌、把生命力發揮到極致的作品。
（圖片由驫舞劇場提供，攝影／陳藝堂）
《我知道的太多了》演出資訊
演出時間
5月13日 20：00
5月14日 15：00
5月15日 15：00
演出地點：淡水雲門劇場
