張愛玲致鄺文美書信，寫說：「昨天到神戶，我本來不想上岸的，後來想說不定將來又會需要寫日本作背景的小說或戲，我又那樣拘泥，沒親眼看見的，寫到就心虛，還是去看看。」。這個照自己經驗不認同，人時地三要素，人固是根本，時與地是次要的原素，時自然最先解決的部位，地方的設定，我倒沒有拘束，對於沒到過的地方，寫來一點也不心虛，尤其現在上谷歌找資料容易，不會怕沒素材，一個地方去過未，長時間或短時間逗留過否對我不會有差。世界上的事物地方總是大同小異，小異是特色，親身經驗固娓娓道來，可寫出來和道聽塗說以及閱讀及資料上取來的，也不會不同。去沒去 過，待沒待過寫在小說裡並不會有多少差別，小說側重在人與事。相對於散文或雜文等的主觀寫作，小說是客体寫作，時地永遠是陪襯之背景。

再想及對於如白鯨記，老人與海和康拉德的異域小說這類型的寫作，大約個人經驗是不可或缺的部位，