焦志方／當東牆補不了西牆的時候

2017-07-01 18:08聯合報 焦志方

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製作「一字千金」這個節目，除了讓我重新認識很多知其然，不知其所以然的字之外，更讓我了解了很多的詞語和成語，常聽人說「挖東牆補西牆」這句話，聽上去雖不至於帶有絕對的褒或貶之意，但是總覺得有一點點在嫌棄這件事「計劃不周，措手不及」，顯得有些倉皇狼狽的感覺，可是你萬萬沒想到現在的電視圈，要是還能夠有東牆拿來補西牆，已經算是可以偷笑等級的小確幸了！

因為電視台都不開節目了，身為演藝人員的那些工作者，要是純粹靠演出酬勞來維持生活，大概是撐不了多久，因此都必需找一些東牆來挖一挖，有人轉投資其他行業，開餐廳、賣雞排、當服務員、開uBer，甚至以前幫忙接case排通告的經紀人，現在變成談電商、找產品的業務員了，讓自己的藝人在網路上開直播做網紅，做多賺多，做少賺少！

製作單位的人因為沒節目做，離鄉背井北漂到大陸接case，出賣創意、出賣文筆、出賣經驗，自願放棄原有台長、總監、製作人的身份地位，只為了最基本的要求…。

以前，想要安穩保本的做節目，就當個電視台的委製單位，憑著過往口碑提案，靠著創意開節目，再憑著經驗節約成本，從中得到利潤，通常電視台都不會為難製作公司，想想人家也是在做生意，只不過做的是節目生意，既然是做生意當然也該有應得的利潤！可是現在想要開節目，會做節目的口碑不是重點，節目的創意還在其次，最重要的是你的價錢是不是最低的那個？

現在電視台裡負責審核節目的主要窗口，大多都是曾經待過傳播公司做過節目的人，誰不會打預算、誰不知道那裡是水份，通通把它挑出來，狠狠給它砍下去，反正30分鐘就這麼多、60分鐘只那麼多，而且還要再算你的CPRP…，倘若一個小時的節目給你「五萬」製作費，那麼你就必需貢獻出來「0.65」的收視率！

一家公司就算不能同時擁有三四個節目獲利賺錢，只要有一個節目在手，也足以養活十來個工作人員，但是如果這一個節目的製作費被砍的僅只能勉強打平收支，甚至還要靠未來的案子周轉調度，而下個案子萬一…就怕萬一…搶不過人家的「更低價」，這下糗了，眼前的西牆少了明日的東牆來補，一分錢能逼死英雄漢，請問換做是你…下一步該怎麼走？

 

 

 

 

大齡金城小資冬雨 如何調戲

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新片「喜歡你」大獲好評，口碑極佳。 圖／甲上提供分享

金城武和金馬影后周冬雨來演一場都會浪漫電影，相信是令影迷相當好奇的搭配；無論就外型、演技、口白來說，兩人如何在監製陳可辛的促合下，爆出喜劇氛圍，應該也是首次擔任導演的許宏宇重大挑戰。

看完「喜歡你」後，戲院內接二連三的笑聲及鼓掌，令人不得不承認，這是一部成功的愛情小品，也讓男女主角完全發揮演技，劇本笑點無數令人噴飯，尤其是出自男神金城武之口，在嚴肅幽默及角色個性之間作了極佳的融合，令人印象深刻。

片中金城武飾演高富帥的國際酒店收購集團主席，也是一位美食偏好者，每到一處即要品嘗該酒店的美食決定收購與否。那一天入住周冬雨大廚服務的酒店，品嘗的十項餐點都讓他失望，而周大廚的一項精美甜食卻讓他驚豔，於是兩人展開若即若離的相識過程；每次相遇都讓高富帥尷尬收場，只好送出手表定位追蹤器讓小資女避而遠之，但又眷念周大廚的手藝無法忘懷，最終住進周大廚窄小邋遢的公寓小屋。

全片的喜點在此展開，想不到高富帥完全融入小資女的庶民生活，導演處理場景、色彩、燈光，都讓該片的奇遇有了童話式的想像力，還加入好萊塢式的歌舞及動畫，來散發浪漫氛圍，配樂也讓人驚訝其精細度。

金城武的演出無懈可擊，這也是他自年初「擺渡人」的頹廢搞笑之後，再度展現自我風格，演出自然幽默但不誇張。周冬雨演出讓人意外，在男神面前毫不遜色，身上充滿「戲」胞，平凡而無辜讓人憐惜，這也是讓一位跨國集團少主傾心追求的魅力。收購了周大廚酒店後，少主以追蹤器遍尋大廚，兩人相遇，金城武說出內心話，「我用餐喜歡一個人用餐，因為人人都討厭我」、「我無法提供妳任何職務，但我可以給妳一個位置」，最後邀請周冬雨登上舊公寓陽台，觀賞最美麗的日出。

全片在童話式浪漫中結束，華語片也展現另一種溫馨的格局，讓人感動。

 

 

中時快評》如果大家都是谷阿莫

網路名人谷阿莫的「X分鐘看完一部電影」系列短片，遭到片商指控侵害著作權，求償金額可能高達千萬元。谷阿莫不但自認是合理使用影片，甚至在被告後，繼續推出新的濃縮影片。他高調力抗侵權指控的作為，不禁讓人想到去年世大運的「古摸零」事件，台北市政府因涉嫌盜版，慘遭網友圍剿，最後只能出面致歉。

台北市政府為宣傳世大運，原本想找谷阿莫合作拍片，但據稱因對方開價太高，市府團隊乾脆自己製作影片，世大運發言人楊景棠還以「古摸零」的身分親自配音，不過因為風格跟谷阿莫太過雷同，被網友批判抄襲。

如果世大運的古摸零也跟谷阿莫一樣自我辯護，聲稱即使宣傳片的配音類似谷阿莫，但是短片視覺採手繪風格、內容也不是電影的影片濃縮，全都是世大運團隊的創作，因此不是抄襲、沒有侵權，外界能夠接受嗎？

谷阿莫選用網路上的影片、加上自己的剪接、配音後成為新的作品，在網路上播放，並且根據點閱率跟YouTube拆帳，這已是營利行為，是否能夠適用《著作權法》的「合理使用」，恐怕有爭議。如果谷阿莫所發展出來的獨特表達風格有著作權，他人不得任意仿效，那辛辛苦苦拍了90分鐘、120分鐘的電影，又豈能在沒有授權的情況下，讓人任意使用呢？

網路興起後，固然有所謂的「網路原生內容」，但「二次創作」也越來越多。所謂的二次創作就是運用他人的創作，加工進行新的創作，甚至很多網路新聞也是從其他媒體轉來。如果大家都搶著當谷阿莫，就沒有一次創作，那麼，加工創作者要從哪裡生出二次創作呢？「谷阿莫們」其實可以說是創意的殺手！

 

 

蘇蘅／影視南向 先看韓流怎麼吹

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2017-04-24 03:54聯合報 蘇蘅

「通靈少女」最近創下電視劇收視新高，不僅因為有了和ＨＢＯ合製的響亮招牌，還因為特殊的宮廟、起乩文化，和懷春男女的劇情，引起不少共鳴。

然而新媒體崛起，韓劇、陸劇和美劇強力壓境，加上外埠市場急速萎縮，已可折射台劇未來無論打亞洲盃或世界盃，並不樂觀。

去年十一月，韓國因薩德事件遭到中共「限韓令」封殺，韓劇、電影、綜藝節目全都從主流視頻網站「消失」。中國大陸市場占韓國出口文化產業近七成，損失慘重。但韓國經貿官員認為，雖然中國是韓國娛樂最大舞台，「但韓國娛樂消費文化早就多樣化，可以到亞洲其他地區發展」。

韓國自信有其原因。一九九四年金泳三看到史匹柏的「侏儸紀公園」以六千萬美元投資，在全球創下九億美元票房，不禁感歎「一部電影票房，竟然要賣一百五十萬輛現代汽車才能賺回來」，刺激政府決定用軟實力贏回國家經濟。

二○○○年起，韓國開始到亞洲甚至全球各地耕耘文創。二○○七年起韓劇輸出大爆發，政府借力使力，把飲食文化和韓文推上世界舞台。像韓語檢定考一九九七年全球僅二千多場，但去年辦了近廿萬場。韓國文創從不被看好，到近十年成為亞洲一哥，全靠一步一腳印，創造新可能。

以印度為例，韓國二○○九年開始選派男團赴印開演唱會，二○一二年首次在德里舉辦韓歌大賽，場面冷清；但他們毫不氣餒，年復一年舉辦。去年印度韓歌大賽已經可在德里、甘托克和班加羅爾三地舉行，獲勝團體和個人可在九月去韓國昌原，和六十六國八十二個城市的入圍者爭世界冠軍。這種規模顯示韓國流行音樂已是世界級酷文化的潮牌。

另外，韓國駐印領事館和文化體育觀光部聯手，普設韓流俱樂部，除了安排活動，並善用社群媒體，讓粉絲交換偶像照片、追劇，更把流行歌放上Youtube同步追星。

越南是另一例。「醫家兄弟」是第一部攻進越南的韓劇，九○年代末期，韓流吹到越南，韓劇的俊男美女、烹飪文化和流行音樂，都讓觀眾著迷。今年韓越建交廿五年，一支陣容浩大的文化外交代表團來到河內，天團如五人女子團EXID、防彈少年和粉絲面對面，場面熱情轟動，代言了文化觀光。

至於伊斯蘭世界，韓劇「大長今」和「朱蒙」都曾在伊朗播出，觀眾愛看這種異文化的宮廷戲。二○○六年「大長今」播出時，還創下八成六收視佳績。伊朗去年再買進「太陽的後裔」，嘗試新口味。

韓流風靡全球的「硬道理」，可從政府出版的「永遠的韓流」（Hallyu Forever）一窺究竟。這本教戰手冊詳細記載各國政情文化宗教習俗，還有細緻的策略，像是到伊斯蘭應注意的宗教禁忌、每天禱告時間，要韓商尊重在地文化，才能深入布局。

台灣電視劇製作水準曾稱霸亞洲，行政院在二○○二年提出發展文化創意產業計畫，二○一○年進一步實行「文創法」，但迄今幾乎原地踏步。

蔡英文總統二月強調，「和中國大陸、韓國及日本相比，台灣節目競爭力正逐漸流失」；將從國家層面出發，發展本土影視產業。文化部長鄭麗君也提出六招拚文化經濟，但獨缺有效又有創意的國際行銷策略。

廿年前韓國搶在他國前，到各地播種奠基，如今歡喜收割。如果台灣沒有一套創新又細膩的國際行銷策略，那來南風揚帆？

（作者為政大新聞系教授）

 

 

 

通靈少女 可給前瞻計畫什麼靈感？

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郭書瑤主演的「通靈少女」叫好叫座。圖／公視提供分享

公視製播的「通靈少女」，播出第三集平均收視突破二．○九，最高收視二．六一。公視透過優質劇本和本土戲劇人才的培養管道，建立起學生劇展、人生劇展到４Ｋ戲劇的一路進階歷練，為國內低迷的戲劇市場持續發揮正向影響力。

公視在有限預算下，一直默默耕耘和培養台灣人才。以公視「小導演大夢想」為例，在公視工作坊協助下，宜蘭國小六位五年級小學生所拍攝的短片，最近傳出連續獲得包括韓國首爾、芝加哥、西雅圖、愛爾蘭等地的五座國際獎項、入選三項國際兒童影展。這樣的獎項不只是對這六位小朋友的肯定，也是對台灣的教育和在地文化的肯定。

台灣電視戲劇持續面臨觀眾流失和戲劇類型不足等困境，不少年輕觀眾已不看台灣電視劇，而透過各種平台追逐國外戲劇節目。這現象越來越嚴重，國內電視台因此被迫自保求存。

根據聯合報二十日報導，電視台目前製播的戲劇節目，受限於國際市場，有的節目拚出好口碑，收視率就是破不了一，沒有電視台願意再砸錢投資。以三機作業的電視連續劇為例，一集製作費一百二十萬起跳，扣除版權收入四十萬和廣告等營收，拍一集戲賠四十萬到六十萬，部分電視台因此採取觀望態度，有些籌備中的戲劇企畫案停擺腰斬。本土戲劇人才和大學培養的影視專才出路將因此更顯侷促，對未來發展也更為茫然。

面對台灣電視戲劇產業困境和人才養成，政府投入八千八百億前瞻硬體計畫當中，可以思考提撥部分經費挹注在台灣電視戲劇軟體發展，發揮台灣軟實力，對外傳播台灣多元文化。

以公視「通靈少女」為例，好的戲劇品質和資源多寡關係密切。透過資金投入，支持國內獨立製片，有效媒合政府各項劇本獎項，製拍多元類型戲劇，除了可以鼓勵台灣年輕人回頭收看本國戲劇，也可以讓更多在地戲劇人才看到希望，根留台灣。