趙哲聖》豬式笑話，絕了

秀場天王豬哥亮，走不過賭博積累與病痛的纏身，那個逗趣搞怪、圍繞在特異風格和家庭糾葛的台上藝人，再次「出國深造」，卻沒有續集了。

豬哥亮的個人特質明顯，馬桶蓋頭、上身掛著麥克風、主持穿插台語俚語，到處「揩油」女星們身材的雙關效果，在當年稱霸了南台灣實體秀場。

當娛樂產業有了圖框再現以及錄影再播出的電視台出現後，豬哥亮開始脫離「藍寶石」秀場型態，成為轉往電視發展的先鋒之一，而需要大量影片填補的第四台，以豬哥亮秀為主軸秀場節目，攻進了數字70台後面的夜間時段；隨之而來錄影帶或光碟租片時期，豬哥亮也嶄露頭角。

許多旅遊車上的電視，當時多放著豬哥亮的節目，好笑、不用大腦，逃離現實，然而「粗俗」卻是許多人的刻板印象。豬哥亮倒是始終如一，結合底層庶民的直白表現，加上少不了聲色的鋪陳，達到普羅大眾闔家觀賞的呈現水準。然而，豬哥亮在本土化社會過程中，他個人特質的文化經驗逐漸啟蒙當時「影視文化」的多元內涵，可惜後來他又因債務出國深造而消失。

豬哥亮再次的出現，回攻了原本老三台無法呈現的舞台，豬哥亮秀也成為周末「正規」的娛樂之一，當年與黑社會糾紛或賭博的傳言，如中槍、欠債、跑路的負行銷，都被「豬哥會社」中豬式笑話給吃回去，大家也都見怪不怪了。

而整個演藝能量的提升，就是藉由第八藝術電影的產製，將豬哥亮推向人生不同媒介的能量。「破億票房天王」的封號從2011年後由豬哥亮取代成龍，成為台灣在農曆新年時期推出過年賀歲片的第一男主角，從《雞排英雄》、《大尾鱸鰻》、《大稻埕》等強片，創造高票房，也創造「冷涼卡好」這類最台語味的電影語言，傳頌一時。

豬哥亮因為愛賭，而害得他流落異鄉多次，但一上台面，他總能始終如一地操作他初始的原貌，尤其，他屢屢感性以老父親的口吻，隔空懇求女兒謝金燕在公開場景「愛的回應」而碰壁，讓眾人無奈。還好，天下無不是的父母，破鏡重圓的相會雖短暫，也圓了豬哥亮跑路消失的親情遺憾。

豬哥亮曾回憶，當初進演藝圈其實是想當歌星。在他《你永遠是我的最愛》專輯中，藉由歌聲，唱出人生甘苦的旋律；為了還賭債，豬哥亮將表演藝能的最愛給了觀眾，模糊了高雅或粗俗文化的界線。

一個橫跨不同世代的娛樂泰斗，不變的豬哥亮，好好在天國深造吧！

（作者為開南大學資訊傳播學系助理教授）

 

 

我見我思：邱祖胤》為什麼愛看豬哥亮

今年過年，第四台重播豬哥亮主演的《大囍臨門》，我家80老父笑到假牙掉出來，老母笑到淚流不止。21世紀的台灣，為人子女不必費心當老萊子，轉開電視，豬哥亮就可以幫你辦到。可惜他走了。

我想起另一次過年，家族成員大集合準備吃年夜飯，當時錄影帶出租正流行，遠道而來的伯父提議去租些好看的片子，附帶一句：「看有沒有豬哥亮歌廳秀。」堂哥大笑：「你一路上還看不夠喔！」幾位小輩笑說：「那個好低級喔！」伯父臉紅，提議遂作罷。那是經濟起飛的80年代，也是豬哥亮竄紅的年代。

我雖無緣親臨歌廳秀現場，但在幾次搭野雞車的經驗裡，零星看過幾集，不免俗地跟著笑到飆淚，練出幾塊腹肌。印象中雖然不致於髒話連篇，但這樣的秀葷腥不忌，絕對兒童不宜，尤其招牌口頭禪「恁娘卡好」，粗俗嗆辣，流彈四射。雖是問候人家伯母，但無髒字且充滿喜感，遂成為他的招牌。

豬哥亮在訪問中找藝人麻煩也是一絕，常把人逼到落淚，甚至出手賞巴掌，雖是戲劇效果，有時也叫人看不過去。因此，幾場藝人反客為主修理豬哥亮的秀竟大受歡迎，如某次羅霈穎（當時叫羅碧玲）嘴上不饒人兼動手動腳，幾個簡單的踢毽子動作都切中豬哥亮的下盤要害，豬哥亮愈是罵聲連連，觀眾愈是捧腹。

當然，虧妹妹也是豬哥亮的一絕，網路瘋傳歌后江蕙出道初期接受訪問的橋段，只能說慘不忍睹，放諸今日的標準，那根本是性騷擾加上性別歧視。觀眾依然買帳。

但光憑這些，無法解釋豬哥亮風靡台灣40年的原因。

豬哥亮不只在舞台上發功，下了戲，他的真實人生比秀場還精采。他因簽賭欠債，神隱很長一段時間，直到2009年才復出；他個人的4段婚姻亦成坊間茶餘飯後的話題；最灑狗血的莫過於他與女兒謝金燕的分分合合。

然而家家有本難念的經，群眾罵謝金燕不孝，罵豬哥亮自私，說到底，又何嘗不希望他們父女盡快復合？彷彿他們家的難題解了，人人家中的難題也就能迎刃而解。就這樣，父女倆一舉一動牽動著阿公阿嬤、歐吉桑歐巴桑的心，一路陪著這一家人哭哭笑笑。這是豬哥亮舞台下的魅力。

或可這麼說，每個人的心中都住著一個豬哥亮，當你想罵人而不敢罵，他幫你爆粗口；你想虧妹妹而不敢虧，他幫你虧；高不可攀的明星總是冷冰冰，他幫你揭開假面具；你的兒女多年不跟你說話，他幫你說出長輩的心聲；你的爸爸總是神隱不負責，他當那個出氣筒讓你罵。

這樣的豬哥亮不是神，而是你我身邊隨處可見的歐吉桑，因為他率真近乎粗鄙的存在，使這個虛矯蒼白的社會不至於被悶壞，就像台語所說的「俗擱有力」，就是股力量，撐住了整個社會的底氣，讓終日為生活奔忙的市井小民，再苦也能笑著活下去。

 

 

 

比聯航更早惹怨 妮維雅、百事可樂拍了這樣廣告

https://udn.com/news/story/11019/2399701?from=udn_ch2cate7225sub11019_pulldownmenu

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妮維雅的廣告標語「白就是純潔」踩到族裔問題地雷。 圖／翻攝自網路分享

捲進社群風暴 付出昂貴代價

美國聯合航空（United Airlines）以機位超賣及自家4名員工必須登機等理由，將醫師杜成德以暴力方式拖下機，同機者將過程全都錄影並公諸於社群媒體，引起全球震驚與撻伐，網友還高喊抵制聯航，聯航股價因此慘跌，付出昂貴代價。其實，近來捲進社群媒體風暴的企業，不止聯航一家而己。

體香膏 廣告標語種族歧視

德國護膚產品公司「拜爾斯道夫」生產的妮維雅體香膏，上周臨時撤除最新廣告，廣告標語「白就是純潔」，惹來社群媒體怒譙，認為有種族歧視之嫌。白人優越主義者倒是相當歡迎這則廣告。

百事可樂 網友怒轟貶低警察

百事可樂上周也火速對一則廣告喊卡。廣告中，美國新生代超模坎達兒．珍娜遞給1名警察一罐百事可樂，化解了示威活動。畫面中，示威者種族多元，警察則面無表情。

百事可樂廣告中，新生代超模坎達兒．珍娜（左）拿了一罐百事可樂給警察，化解了示威衝突對立。 圖／翻攝自網路分享

批評者說，坎達兒．珍娜拿可樂給警察的畫面，靈感顯然來自這張「黑人的命也是命」示威活動的代表性照片。照片中女子伊希雅‧艾凡斯去年七月在路易斯安納州參加示威和警察對峙，伸出手自願被捕。 路透

 

 

批評者認為百事可樂這個廣告，顯然是取材自去年在美國各地爆發的「黑人的命也是命」抗議警察濫殺黑人示威運動；但廠商毫無同情心，把這個嚴肅的抗議活動變成賣可樂的題材，還派個白人超模化身為示威領導人，另有人指控這則廣告貶低警察。廣告上網1天，百事可樂就火速道歉並撤除廣告。

歡迎變性人 賣場惹毛保守派

去年四月，美國折扣零售商塔吉特公司（Target）貼文宣布，歡迎變性消費者和員工根據他們認同的性別，使用廁所與試衣間，此舉惹火保守派團體，不僅留言塞爆塔吉特的臉書、推特、Instagram網頁，還波及業績，美國南部有些塔吉特險些關門大吉。

塔吉特（Target）賣場歡迎變性消費者和員工，惹火保守派團體。 法新社分享

挺川普旅行禁令？ Uber帳號遭殃

美國總統特川普1月底簽署了7個伊斯蘭國家的「旅行禁令」後，以新移民為主要乘客的紐約計程車司機聯盟發起罷工，聲援在機場抗議禁令的示威者，但優步（Uber）未參與拒載，甚至降價接客。

示威者今年二月在優步（Uber）紐約辦公室前抗議。 路透分享

網友認為優步挺禁令，發動刪除優步帳號。另外，優步前員工指控優步性別歧視，也引來新一波的刪除帳號潮。

反川普旅行禁令 星巴克照樣賣

「星巴克」咖啡也曾因川普的「旅行禁令」，遭社群媒體圍剿過。川普禁止難民入境，星巴克卻說要雇用1萬名難民，引來支持川普的網友發動抵制。不過，星巴克表示業績未受影響。

星巴克在難民問題上和美國總統川普唱反調，引來支持川普的網友發動抵制。 法新社

 

【重磅快評】看大不看小 文化部還記得雲門鐵皮屋嗎？

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雲門舞集九年前發生大火，四百多坪的練習場付之一炬，外界才發現雲門舞集使用克難的鐵皮屋排練。本報資料照片／記者陳正興攝影分享

民進黨政府「前瞻計畫」喊得沸沸揚揚，文化部也以「再造歷史現場」、文化設施提升計畫等，拿到4年158億元。若以此比對近來表演藝術團體抗議國外藝文人士短期交流屢受阻事件，可看出官方對重蓋華麗的文化計畫棚架的興致，顯然比照顧民間長出的文化幼苗多得多。

台灣數十年台灣文化發展史上，向來是民間先行；官方永遠只在看到初步成果後，才開始給資源。這從雲門舞集當年獨力草創、一度因財務壓力暫停，直至2008年火燒排練場，各界赫然發現名滿天下的雲門的家也只是棟鐵皮屋的辛酸史，可以窺見。

然而在雲門等五大表演藝術團體已享有「旗艦計畫」等保障補助的今日，中小型表藝團體卻連主動做文化交流、藝術提升，都還遭法規以「雇主資本額不足500萬」等理由否決。這一方面暴露政府「看大不看小」的勢利心態，一方面也是政府無能的自我揭露：官方沒能力走出去，也要限制民間走出去。文化鎖國，莫此為甚。

此次表藝團體抗議，凸顯政府三個層次的問題，然而文化部若有心，其實都不難解決。首先在法條內容上，儘管引起爭議的「外國人從事就業服務法」主管機關是勞動部，但文化部若聽進表藝團體多年心聲反映，大可主動與勞動部討論修法，甚至在行政院文化會報要求檢討，讓民間權益可得白紙黑字的保障。

在法條執行層面上，正如表藝團體指出，由於原有法條限制重重又語多模糊，申請結果往往依勞動部承辦者自由心證，甚至因怕出錯而採最嚴格認定。文化部明知表藝團體困擾，大可主動協助勞動部認定，而非冷眼旁觀，成為官僚系統的共犯。

最讓人揪心的，在溝通層面上，文化部早該設立與民間團體固定的溝通管道，而非讓表藝團體在反映無效、投訴無門情況下，只能在臉書開罵乃至串連抗議，或自力找立委幫忙，甚至只能期望等到全國文化會議時當面向部長「攔轎喊冤」。以此事件而言，文化部雖稱已個案處理檯面上兩個劇團的遭遇，但其他更多未登上檯面的團體呢？

文化前瞻與願景，固然都有重要性，但在抬頭畫大餅前，應先低頭照顧腳邊的土壤。與其拋出更多預算做未知效果的「大事」，不如先將民間已有根基卻欠缺官方支持的「小事」處理好，將陳年問題一一改善，就是讓人民最有感的文化功德。