《中國文學概論》第二章
2013/09/25 22:19
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第二章：詩歌
第一節：詩歌的萌芽
「韻文」：詩歌重聲韻，具格律或音樂
「散文」：散行不講求格律、協韻
第二節：詩歌特質
孔「詩經」：
「風」十五國風
「雅」朝宴演唱用
「頌」宗廟祭祀時的歌舞樂章
本質「詩言志」；「詩緣情而綺靡」
第三節：四言詩＿「詩經」
詩有六義：「風雅頌者（體裁），詩篇之異體；賦比興者（作法），詩文之異辭」
「風」：十五國風，為里巷歌謠之作
「雅」：大雅、小雅，朝臣筆記施政成敗
「頌」：祭祀時，男覡女巫載歌載舞之樂章
「賦」：記敘法
「比」：譬喻法
「興」：聯想法
第四節：樂府詩、五言詩、古詩十九首、七言詩、
一、樂府詩
「詩經」>「楚辭」>「樂府」>「兩漢」
樂府詩集：敘事詩為代表性成就
音節和諧，長短自由，五言特多，為其語句特色
例：「上邪」、「江南可採蓮」、「孔雀東南飛」、「上山採蘼無」
二、古詩
（一）五言詩
例：東漢蔡琰「悲憤詩」
（二）古詩十九首
漢代五言詩藝術成就代表
例：「行行重行行」、「迢迢牽牛星」、東漢陶潛「田園宗師」
（三）七言詩
於西漢中葉粗略成形
例：曹丕「燕歌行」
第五節：近體詩
「律詩」、「絕句」、「排律」
一、律詩：
始於初唐，先五言後七言。而絕句盛於律詩之後，但出自樂府詩。
嚴遵規定的句數形式，字句平仄配置，對偶相應。
「逢雙協韻」，律詩難於對仗（首重平仄）
二、絕句：
四句一首：斷句、短句、截句、
絕句不求對仗，散行自如。
三、唐詩分期（以詩為文）
（一）初唐詩壇
「四傑」沿承齊梁靡麗（保守派）--->復古（革新派）漢魏文風--->新詩體：律詩、絕句
四傑特色：化五言小詩為七言長篇
「應制派」，沈佺期、宋之問、新體詩於音韻外，加上「對偶」規限，底定律詩形式。並開拓「排律」新局。
「排律」長篇詩體，於五、七言律詩中，對偶句三聯以上作品。
（二）盛唐詩壇
*李白「詩仙」：
新體絕句，五、七言為主，穿插三言、十言，長短參差，自然不羈之風格
例：「將進酒」
*杜甫「詩聖」：
現實主義，「悲劇敘事詩」，亦破格律束縛，轉重內容表現。
例：「兵車行」、「春望」、「客至」
「新樂府」精神，定名於中唐白居易時代
*「邊塞派」：例、王昌齡「出塞」、王翰「涼州詞」、岑參「逢入京使」
*「山水派」
王維「詩佛」：「鹿柴」、「鳥鳴澗」「謂城曲」
和孟浩然並稱「王孟」
（三）中唐詩壇
*白居易：
「文章合為時而著」，歌詩合為事而作」
倡用白話作詩，期「老嫗能解」
例：「長恨歌」、「琵琶行」
*韓愈：
散文手法作詩，文章復古，詩體創新
（四）晚唐詩壇
唯美詩風，起於中唐李賀和張籍
*杜牧：敘寫城市繁盛榮景，例、「江南春」「泊秦淮」、「山行」
*李商隱：善抒情詩，例、「嫦娥」、「夜雨寄北」
第六節：宋詞（以文為詩）
一、宋詞特色
沿用唐詩形式，唯內容敘寫獨有之情意。
二、宋詩派別
（一）西昆體（北宋初）
楊億「西昆酬唱集」
（二）沖淡派（北宋初）
王禹偁，推崇杜甫
林逋「山園小梅」
（三）革新派
*歐陽修
「戲答元珍」；其「六一詩話」開創「詩話」簡便靈活的論述形式，為文學新體裁
*王安石
詩作運用散文句法，例、「明妃曲」其一、其二、
*蘇軾
擴展韓愈「以文為詩」手法，「議論為詩」形成時代特色：「宋詩說理」「詩體散文化」
(四)江西詩派
黃庭堅，和蘇軾齊名「蘇、黃」，自闢文裁
創造主張：「老杜做詩，退之作文，無一字無來處，...雖取古人之陳言入於翰墨，...點鐵成金也。」
(五)中興四大家(南宋初)
楊萬里：「誠齋集」--誠齋體
范成大：「四時田園雜興」--石湖體
陸游：「劍南詩稿」，例、「示兒」--放翁體
(體裁以其-字號-為名)
三、宋代詩話
用「軼事類小說」形式為體裁，專以詩為範圍的文學批評。例、歐陽修「六一詩話」
南宋嚴羽「滄浪詩話」：以禪評詩。書分五門，含「詩辯」、「詩體」、「詩法」、「詩評」、「詩證」。影響清王世禎「神韻說」
第七節：元、明、清詩
金代文壇代表：元好問「中州集」
「遺民詩人」處境金、元、南宋三朝。
元代詩人：以四家為最，另有趙孟頫、張養浩等
明代詩壇：「前七子」主張「擬古」；「後七子」主張「詩必盛唐」，另有 「浪漫派」如、王守仁；反對擬古另有「公安派」、「竟陵派」
清代詩壇：「江左三大家」
王士禎：創「神韻說」，著「雨中度故關」「真州絕句」
袁枚：創「性靈說」
黃遵憲：提出「我手寫我口」，「人境廬詩草」詩體改革起點。
第八節：新詩
一、新詩發端：
胡適：新詩體開山組「嘗試集」
改革法：-1-需言之有物。-2-需講求文法。-3-當用文言文時，不可故意避之。例、「答梅覲莊」；魯迅...。
二、新詩的名稱和特質
亦稱「白話詩」「自由詩」「現代詩」；如徐志摩、宋湘、聞一多。
「新月派」採西洋詩格律寫「十四行」等詩體，亦稱為「方塊詩」
三、新詩分期
依「新詩發展、作品風格」分五階段
（一）自由詩時期12-25（西元）
黃遵憲「我手寫我口」>胡適擺脫形式束縛。
例、朱自清、冰心...等。
（二）韻律詩時期25-37（西元）
講求新詩體制，注重形式，音韻和諧、字數工整。以寫景抒情為主。「新月派」為代表。
例、徐志摩「再別康橋」，朱湘「草莽集」、聞一多「死水」...等。
（三）朗誦詩和寫實詩的時期。37-49（西元
施用來反映心聲，音律改進，句話散文化，先報國熱情。
例、艾青、韓北屏「保衛武漢」、臧克家「向祖國」、「古樹的花朵」、「泥土的歌」...等。
（四）運律詩延展時期49-59（西元）
1.延新月派重格律風格，作抒情詩：鍾鼎文，鄭愁予、余光中...等。
2.延抗戰時期朗誦風格：上官予、張自英...等。
（五）現代詩時期59-71（西元）
受西洋文藝思潮影響，以及美「意識流」，佛洛伊德影響，偏寫心理活動狀態。
影響所及產生抽象畫、意識留小說、現代詩。
「現代詩」弦、余光中、洛夫、白荻...等。（由紀弦創辦「現代詩」）
*74～後
實踐本土意識，長篇敘事詩，席慕容、蕭蕭、渡也、苦苓...等
富於實驗精神，及強烈批判意識。
四、兩岸分治時期的大陸新詩壇
於文革後，新時代以其對時代表達關心，帶動新詩風。
五、新詩舉例欣賞
例、洛夫「性騷擾」、高大鵬「叮嚀＿寫給畢業同學」。
「詩組」五時年代後成為新詩創作形式之一。例、流沙河「草木新篇」、寥寥「我們無罪」
第一節：詩歌的萌芽
「韻文」：詩歌重聲韻，具格律或音樂
「散文」：散行不講求格律、協韻
第二節：詩歌特質
孔「詩經」：
「風」十五國風
「雅」朝宴演唱用
「頌」宗廟祭祀時的歌舞樂章
本質「詩言志」；「詩緣情而綺靡」
第三節：四言詩＿「詩經」
詩有六義：「風雅頌者（體裁），詩篇之異體；賦比興者（作法），詩文之異辭」
「風」：十五國風，為里巷歌謠之作
「雅」：大雅、小雅，朝臣筆記施政成敗
「頌」：祭祀時，男覡女巫載歌載舞之樂章
「賦」：記敘法
「比」：譬喻法
「興」：聯想法
第四節：樂府詩、五言詩、古詩十九首、七言詩、
一、樂府詩
「詩經」>「楚辭」>「樂府」>「兩漢」
樂府詩集：敘事詩為代表性成就
音節和諧，長短自由，五言特多，為其語句特色
例：「上邪」、「江南可採蓮」、「孔雀東南飛」、「上山採蘼無」
二、古詩
（一）五言詩
例：東漢蔡琰「悲憤詩」
（二）古詩十九首
漢代五言詩藝術成就代表
例：「行行重行行」、「迢迢牽牛星」、東漢陶潛「田園宗師」
（三）七言詩
於西漢中葉粗略成形
例：曹丕「燕歌行」
第五節：近體詩
「律詩」、「絕句」、「排律」
一、律詩：
始於初唐，先五言後七言。而絕句盛於律詩之後，但出自樂府詩。
嚴遵規定的句數形式，字句平仄配置，對偶相應。
「逢雙協韻」，律詩難於對仗（首重平仄）
二、絕句：
四句一首：斷句、短句、截句、
絕句不求對仗，散行自如。
三、唐詩分期（以詩為文）
（一）初唐詩壇
「四傑」沿承齊梁靡麗（保守派）--->復古（革新派）漢魏文風--->新詩體：律詩、絕句
四傑特色：化五言小詩為七言長篇
「應制派」，沈佺期、宋之問、新體詩於音韻外，加上「對偶」規限，底定律詩形式。並開拓「排律」新局。
「排律」長篇詩體，於五、七言律詩中，對偶句三聯以上作品。
（二）盛唐詩壇
*李白「詩仙」：
新體絕句，五、七言為主，穿插三言、十言，長短參差，自然不羈之風格
例：「將進酒」
*杜甫「詩聖」：
現實主義，「悲劇敘事詩」，亦破格律束縛，轉重內容表現。
例：「兵車行」、「春望」、「客至」
「新樂府」精神，定名於中唐白居易時代
*「邊塞派」：例、王昌齡「出塞」、王翰「涼州詞」、岑參「逢入京使」
*「山水派」
王維「詩佛」：「鹿柴」、「鳥鳴澗」「謂城曲」
和孟浩然並稱「王孟」
（三）中唐詩壇
*白居易：
「文章合為時而著」，歌詩合為事而作」
倡用白話作詩，期「老嫗能解」
例：「長恨歌」、「琵琶行」
*韓愈：
散文手法作詩，文章復古，詩體創新
（四）晚唐詩壇
唯美詩風，起於中唐李賀和張籍
*杜牧：敘寫城市繁盛榮景，例、「江南春」「泊秦淮」、「山行」
*李商隱：善抒情詩，例、「嫦娥」、「夜雨寄北」
第六節：宋詞（以文為詩）
一、宋詞特色
沿用唐詩形式，唯內容敘寫獨有之情意。
二、宋詩派別
（一）西昆體（北宋初）
楊億「西昆酬唱集」
（二）沖淡派（北宋初）
王禹偁，推崇杜甫
林逋「山園小梅」
（三）革新派
*歐陽修
「戲答元珍」；其「六一詩話」開創「詩話」簡便靈活的論述形式，為文學新體裁
*王安石
詩作運用散文句法，例、「明妃曲」其一、其二、
*蘇軾
擴展韓愈「以文為詩」手法，「議論為詩」形成時代特色：「宋詩說理」「詩體散文化」
(四)江西詩派
黃庭堅，和蘇軾齊名「蘇、黃」，自闢文裁
創造主張：「老杜做詩，退之作文，無一字無來處，...雖取古人之陳言入於翰墨，...點鐵成金也。」
(五)中興四大家(南宋初)
楊萬里：「誠齋集」--誠齋體
范成大：「四時田園雜興」--石湖體
陸游：「劍南詩稿」，例、「示兒」--放翁體
(體裁以其-字號-為名)
三、宋代詩話
用「軼事類小說」形式為體裁，專以詩為範圍的文學批評。例、歐陽修「六一詩話」
南宋嚴羽「滄浪詩話」：以禪評詩。書分五門，含「詩辯」、「詩體」、「詩法」、「詩評」、「詩證」。影響清王世禎「神韻說」
第七節：元、明、清詩
金代文壇代表：元好問「中州集」
「遺民詩人」處境金、元、南宋三朝。
元代詩人：以四家為最，另有趙孟頫、張養浩等
明代詩壇：「前七子」主張「擬古」；「後七子」主張「詩必盛唐」，另有 「浪漫派」如、王守仁；反對擬古另有「公安派」、「竟陵派」
清代詩壇：「江左三大家」
王士禎：創「神韻說」，著「雨中度故關」「真州絕句」
袁枚：創「性靈說」
黃遵憲：提出「我手寫我口」，「人境廬詩草」詩體改革起點。
第八節：新詩
一、新詩發端：
胡適：新詩體開山組「嘗試集」
改革法：-1-需言之有物。-2-需講求文法。-3-當用文言文時，不可故意避之。例、「答梅覲莊」；魯迅...。
二、新詩的名稱和特質
亦稱「白話詩」「自由詩」「現代詩」；如徐志摩、宋湘、聞一多。
「新月派」採西洋詩格律寫「十四行」等詩體，亦稱為「方塊詩」
三、新詩分期
依「新詩發展、作品風格」分五階段
（一）自由詩時期12-25（西元）
黃遵憲「我手寫我口」>胡適擺脫形式束縛。
例、朱自清、冰心...等。
（二）韻律詩時期25-37（西元）
講求新詩體制，注重形式，音韻和諧、字數工整。以寫景抒情為主。「新月派」為代表。
例、徐志摩「再別康橋」，朱湘「草莽集」、聞一多「死水」...等。
（三）朗誦詩和寫實詩的時期。37-49（西元
施用來反映心聲，音律改進，句話散文化，先報國熱情。
例、艾青、韓北屏「保衛武漢」、臧克家「向祖國」、「古樹的花朵」、「泥土的歌」...等。
（四）運律詩延展時期49-59（西元）
1.延新月派重格律風格，作抒情詩：鍾鼎文，鄭愁予、余光中...等。
2.延抗戰時期朗誦風格：上官予、張自英...等。
（五）現代詩時期59-71（西元）
受西洋文藝思潮影響，以及美「意識流」，佛洛伊德影響，偏寫心理活動狀態。
影響所及產生抽象畫、意識留小說、現代詩。
「現代詩」弦、余光中、洛夫、白荻...等。（由紀弦創辦「現代詩」）
*74～後
實踐本土意識，長篇敘事詩，席慕容、蕭蕭、渡也、苦苓...等
富於實驗精神，及強烈批判意識。
四、兩岸分治時期的大陸新詩壇
於文革後，新時代以其對時代表達關心，帶動新詩風。
五、新詩舉例欣賞
例、洛夫「性騷擾」、高大鵬「叮嚀＿寫給畢業同學」。
「詩組」五時年代後成為新詩創作形式之一。例、流沙河「草木新篇」、寥寥「我們無罪」
引用來源：文化行政公職考筆記
