得獎是一種肯定，但再度以同一件作品得獎，往往是一種驚嚇。

日前於圖書館，隨手翻閱第1屆新北市文學獎，恰巧翻到新詩第二名的作品〈臨海〉，內容與字句非常熟悉，於是我回頭找了我第21屆全國學生文學獎得獎作品，發現該件詩作與我組詩〈渡海〉三首之一的〈臨海〉詩題與內容完全一樣。作品彷彿於得獎成書後，湮沒於圖書館之中，靜靜躺在時光的流轉之中，直到8年後再度回到人間。所不同的是，它的作者已易姓更名，恍若隔世般地，不僅世人與文學獎評審均未能察覺，連原作者也難以覺知。

文學獎一直是種令人又愛又恨的存在。新一輩的創作者亟需文學獎的肯定與加冕，於是對於文學獎會有諸多期待，企盼著它總有一日為自己戴上文學桂冠，卻又每每對它所公布的結果感到不平與忿恨。然而，不諱言的，得獎的確會為寫作者帶來榮耀，同時也使自己得到了關注與更多發表的機會，而更重要的是，某些夢想彷彿也就因此而實現。因為文學獎得獎的美好被放大了，不少抄襲事件也因而出現，形成了文學界的特殊現象。若歸納其中的抄襲現象，常見的有以下諸種型態：

第一是作者已死型：在這一型態中，原作題目與文句並不作太多更動，甚至可能只是微幅刪減，便成了另一篇「新作」。在這篇「新作」裡，原作者已然消失，取而代之的是另一名作者的姓名。

第二是聊齋誌異型：此一型態比第一型更為離奇，題目更易，但內容做了部分更動與修改，然而大部分的字句、內容與精神是完全雷同的，就好像《聊齋》裡的〈畫皮〉，骨子不變卻換上了另一張臉。

第三是達賴喇嘛型：這個型態是抄襲的最高境界。它不只題目換了，連內容都做了大幅更改，唯一不變的是原作的核心思想或其發想創意，整篇作品就彷彿達賴喇嘛轉世，只有有心人才能按圖索驥，找到那轉世後的靈魂。

寫作永遠在，抄襲也不會停。每每爆出抄襲事件後，原作者與抄襲者的社群便會出現隔空駁火的狀態，彼此揮舞著桃劍與符令，試圖驅趕橫亙在雙方面前的鬼怪，然而此舉往往無法讓抄襲事件有所釐清，卻只會讓文界的瘴癘與邪魅更為加劇。

對於文學獎，我一直抱持著正面的態度──畢竟它也肯定了我兩次，但當文學獎不斷產生許多抄襲事件時，或許我們該好好想想，究竟它為我們帶來了什麼樣的視界？是不是真的發掘出了新秀或值得一讀的作品？還是，它最終只是成為了地方政府績效指標的一環？

得獎、頒獎、幕升、幕落，掌聲之後是回歸一切的平靜，只剩孤寂留下陪伴著寫作者。而抄襲者之所以受到諸多指責，乃是因為他們強摘了不屬於他們的果實，卻把寫作的痛苦與孤寂留給了原作者，彷彿只願過他人美好人生的那部分，投機地跳過了那段艱困而孤獨的部分。

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