林正德：《色•戒》與《野玫瑰》
2018/04/30 11:09
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(博讯2008年01月23日发表)
林正德（福建著名作家、世界教科文衛專家 歐洲導報社供原創來稿海外首發）
在第64屆威尼斯國際電影節上，由奧斯卡金獎獲得者李安編導的改編自張愛玲同名小說的《色•戒》獲得最佳影片金獅獎，2007年12月8日，第44屆臺灣金馬獎在臺北小巨蛋揭曉，《色•戒》捧走了包括最佳劇情片、最佳導演、最佳男主角在內的7項大獎。在國內外放映的影片《色•戒》，都引起空前的震動，對其溢美之詞在各媒體上隨處可見，其票房也直線上升，為了被刪掉的十幾分鐘激情戲鏡頭，許多人甚至專程跑到香港去看《色•戒》的完整版，為香港經濟大創收，由《廣州日報》、大洋網、3G門戶手機網聯合舉辦的“2007年廣州流行語評選”活動，有近10萬人參與投票，結果，《色•戒》也當選為2007年廣州的“10大流行語”。當然，對《色•戒》的抨擊之詞，在互聯網上也鋪天蓋地，或罵色片，或罵漢奸文化。我沒看過該片，不便對它發表什麼評論。 (博讯 boxun.com)
據說，《色•戒》女主角的原形人物是鄭蘋如，她祖籍浙江蘭溪，1918年生，為中日混血兒，上海名媛。其父鄭鉞，又名鄭英伯，早年留學日本法政大學時，加入同盟會，從事民主革命活動，是國民黨元老之一，其母是出身於日本名門望族的木村花子女士。他們夫婦生有二子三女，鄭蘋如是次女。1932 年“一•二八”淞滬戰事起，鄭全家投入抗日救亡運動，才14歲的鄭蘋如與姐姐一齊跑到浦東鄉間進行抗日宣傳。1937年底上海淪陷後，鄭英伯一家以華君夫人是日本人的關係，繼續留居上海，參加地下抗日工作。鄭英伯是中統上海潛伏組負責人陳寶驊的重要助手，鄭蘋如與二哥鄭南陽成為中統上海區的情報員。她憑藉著母親日本人的關係和熟練的交際能力，周旋於日寇的高級官員和偽職人員中，獲取了許多重要情報。汪偽政權為了對付國民黨的特務機關，成立了一個特務會，丁默村為主任，李士群、唐惠民為副主任。丁默村是國民黨特務出身，對中統與軍統的情況瞭若指掌，因此，在一開始的特工戰中，中統與軍統損失慘重。重慶的國民黨當局命令其特務機關要不惜一切代價幹掉丁默村，為此，中統上海潛伏組織負責人陳果夫的侄子陳寶驊，決定利用丁默村好色的弱點，派鄭蘋如施“美人計”除掉他。鄭蘋如在明光中學讀書時，丁默村曾當過該校校長，看到鄭蘋如佯裝成涉世未深的少女，他神魂顛倒。見時機成熟，中統佈置下手，第一次行動，由鄭蘋如請丁默村到她家作客，由於丁默村臨時改變主意，計畫失敗。此後，中統上海區的負責人換人，張瑞京接手，還沒來得及再次謀殺丁默村，張瑞京就被李士群逮捕。李士群原也是國民黨特務，與張瑞京之前就有交情，禁不住李士群的威逼利誘，張瑞京洩露了“刺丁”計畫，而中統上海區見沒有發現異常情況，照常執行計畫。1939年12月21日，鄭蘋如要丁默村陪她逛街買衣服，當她正在挑選皮衣時，丁默村突然發現窗外有兩個形跡可疑的人。他一見情形不對，就往外跑，等那兩個中統特務回神拔槍射擊時，他已鑽進防彈車裏，躲過一劫。鄭蘋如不甘心失敗，再次要求見丁默村，並伺機下手。當她前往會見丁默村時，即被丁的親信扣住，關進囚室。鄭蘋如否認她是中統特工，解釋暗殺丁默村是因為不甘心被其玩弄。丁默村由於沉迷於她的美色，並不想要置她於死地，但丁默村的老婆趙慧敏命令他的親信林之江，把鄭蘋如騙出監獄，秘密槍殺。鄭蘋如連中三槍，死時年僅23歲。
在鄭蘋如被殺後，也有一種說法流傳出來——她對丁默村動了感情，因而在服裝店裏的關鍵時刻暗示他有危險，讓他逃脫。只是這件事，除了當事人鄭、丁二人外，誰也無法確切知曉。當 鄭刺丁時，張愛玲並未在上海，當時她還在香港讀大學。她是從上海各種小報獲悉這件事的，後來，張愛玲和時任汪偽政府宣傳部次長的胡蘭成交往，她從胡蘭成口中得知鄭蘋如施美人計的詳細故事。張愛玲經過多年的沉澱、醞釀，於1950年寫出了小說《色•戒》，她又經過近三十年不斷修改，直至1978年，她才將這篇小說和其他兩個小故事《相見歡》、《浮花浪蕊》結集成《惘然記》出版。
鄭蘋如犧牲後，其父鄭英伯一病不起，于1941年初抱恨而終。1944年1月19日，弟弟鄭海澄在保衛重慶的空戰中犧牲。1944年8月7日，未婚夫上校大隊長王漢勳在湖南衡山執行軍事任務時犧牲。 如今，鄭海澄、王漢勳烈士的名字都鐫刻在南京航空烈士公墓紀念碑上。最近，上海擬在福壽園內建立鄭蘋如的雕塑和墓碑，為上海增添一個愛國主義教育基地。
說完了鄭蘋如的故事，我不油然聯想起與之頗為相似的《野玫瑰》風波。2005年是中國電影誕生100周年，中國電影出版社推出了“中國電影家傳記叢書”系列，其中，《跨越世紀的美麗——秦怡傳》（唐明生著）一書談及了此事。1942年10月，“中藝”排演歐陽予倩的《忠王李秀成》，秦怡沒有角色，屬空檔。此時，施超以留渝影人劇團的名義向應雲衛商借秦怡，參加他組織的《野玫瑰》的演出，應雲衛答應了。
這出《野玫瑰》是個現代劇，編劇叫陳銓。劇情大意是：國民黨特工人員夏豔華，嫁給了偽政府的大漢奸王立民，在王家遇到昔日情人、打入偽政府內部的國民黨情報人員劉雲樵。在一次竊取情報的行動中，劉雲樵的身份被偽政府員警廳長識破，危急關頭，夏豔華利用員警廳長對她的迷戀，放走了劉雲樵。隨後，夏豔華又玩弄機巧，讓王立民殺死了員警廳長，再迫使王立民自殺，自己遠走高飛。
《野玫瑰》劇組陣容很強，演員有施超、田力、王斑、陶金、路曦和秦怡，導演是蘇怡，秦怡是年紀最小的一個。最初的角色分配是，男女一號人物王立民和夏豔華，由施超和路曦夫妻倆分演，秦怡演一個女大學生。蘇怡給大家說戲，說《野玫瑰》是向漢奸作鬥爭的戲，是抗日的。第一幕戲排下來，從形象要求出發，蘇怡提出秦怡和路曦對調角色，秦怡人比路曦高，夏豔華是打入漢奸內部的女特工，讓秦怡演在臺上更能撐得住。這樣，秦怡就由配角升為主角。為了演好角色，秦怡從舒繡文和吳茵大姐身上，從女青年會那個交際花身上，尋找、捕捉“灑脫”的外在表現，樹立演好夏豔華的自信心。同時，服裝與化妝師也幫了大忙，他們想方設法讓秦怡儘量風流瀟灑，雍容華貴，最終的定裝是：秦怡披一頭波浪長髮，穿大開叉紫色長旗袍，戴一對時髦耳環，腳蹬高跟鞋，整個形象就像是引發特洛伊戰爭的海倫再現，美輪美奐。
就像影片《色•戒》放映時引起轟動效應一樣，當年話劇《野玫瑰》的演出，也立刻轟動了整座重慶山城，演一場，滿座一場，觀眾每天排著長隊購買票子，黑市票價一再翻番，高出正常票價好幾倍，觀眾為能看到《野玫瑰》和一睹秦怡的風采感到滿足。
“你去看什麼戲？”
“我去看秦怡。”
馬路上常常聽到這樣的對話。秦怡的名字代替了劇名，一出《野玫瑰》使秦怡名噪一時，紅透半邊天，猶如今日《色•戒》的播出，使湯唯一舉成名，只是湯唯脫了，而秦怡沒脫。每天演出結束，總有大批粉絲等在劇場門口，以親眼目睹秦怡的真面目為快，以得到秦怡的親筆簽名為榮，一些癡情粉絲還寫情詩寄給秦怡，表示對她的愛慕之心，好些達官貴人紛紛發來請柬，提出和秦怡一起共進美餐，還有大款粉絲在馬路上發現秦怡，竟開著汽車尾隨盯梢。 更離奇的是，有一次國民黨空軍的人來買票，因滿座而未能如願，他們竟在抗建堂劇場門口架起機關槍，揚言如果不讓他們進場看戲，他們就對劇場進行掃射，劇場被迫想辦法給予滿足。
然而，誰也沒有想到當《野玫瑰》正演得如火如荼之際，一場政治風波悄然而至，大約演到第八場，《新華日報》刊出長文批判《野玫瑰》是為“國民黨假抗日塗脂抹粉”，該文題目叫《讀〈野玫瑰〉》，文章重點指出：《野玫瑰》“……更嚴重的問題是隱藏著‘戰國派’思想的毒素”，結論是“反動戲”。 接著，又傳來消息說，國民黨中央宣傳部給《野玫瑰》的編劇陳銓發了編劇獎。隨後，秦怡又聽人說陳銓是國民黨，還有人說陳銓是國民黨特務。有了這些“確切的事實”，秦怡相信《新華日報》對《野玫瑰》的批判是正確的，既然是國民黨特務寫的戲，《野玫瑰》無論如何不能再演了。
劇組的大多數人也感到不安，紛紛同意秦怡的意見：立即停演《野玫瑰》。大家向投資人提出，投資人堅決不同意，《野玫瑰》上演的時間不長，扣除苛捐雜稅，錢還不夠還本，再說賣座又這麼好，停演了損失太大。 劇組的人急得不知所措，誰也沒有心思再演下去，在關鍵時刻，地下黨員美工師張堯出面找大家商量，星期天演完日場，一起到中蘇友好協會開會商討辦法。 根據事前通知，星期日日場一結束，大家分頭到中蘇友好協會匯合。由於與會者都是進步戲劇工作者，人人都想為抗日貢獻一份力量，理所當然地不能容忍演壞戲破壞抗日，商討的一致意見是：投資方不同意停演，就立即罷演。
當天晚上，戲像往日一樣開演，劇場內座無虛席，沒人發覺有什麼異樣。最後一幕戲結束，大幕迅速合攏，全場掌聲雷動。幾分鐘後，大幕又徐徐拉開，秦怡和舞臺監督蘇丹站在舞臺上。觀眾以為是謝幕，準備再次鼓掌，可仔細一看不像，兩人的表情特別嚴肅，哪有這樣謝幕的？劇場內鴉雀無聲，秦怡上前一步，開始講話，平時舒緩的語調變得激越高昂：“觀眾朋友們，我們演了一個壞戲，美化了特務漢奸，我們決定罷演《野玫瑰》。已經買了票的觀眾朋友，請你們馬上去退票。”
劇場內一陣騷動，演員罷演，從沒聽說過！慢慢有了驚歎和叫好聲，也有了鼓掌聲，而且越來越響。演員罷演《野玫瑰》，輿論議論紛紛，贊成的和反對的，各執一詞，引起強烈反響。然而，《野玫瑰》的風波並未就此結束，這個事件一直延續到解放後直至“文革”。在極“左”的年代，“演反動戲成名”是分量很重的政治罪名，秦怡在一二十年無休無止的各種學習、整風和思想改造運動中，一次次作自我檢查，接受別人的批評，文化大革命中，秦怡遭受批鬥，被隔離審查，這也是原因之一。 和秦怡相比，《野玫瑰》編劇陳銓的命運更淒慘多了，因為《野玫瑰》、《藍蝴蝶》等幾出戲，解放後他一直抬不起頭來，文化大革命中被迫害致死，二十多年後才沉冤昭雪，徹底平反。後經查證，陳銓既不是特務，也不是國民黨員，他是西南聯大的教授。
歷史翻過沉重的一頁，和《野玫瑰》異曲同工的《色•戒》就幸運得多了，它不但獲得國際電影節的大獎，《色•戒》原形人物鄭蘋如被追認為革命烈士，上海還擬在福壽園內建立鄭蘋如的雕塑和墓碑，為上海增添一個愛國主義教育基地。倘若換成過去，特別是鎮反的年代，凡是中統軍統中美所的人員若逮住了，就格殺勿論，還談什麼抗日英雄、革命烈士，做夢去吧，可見時代跨越了一大步，現在已很少人說國民黨是假抗日，在抗日戰爭中戰死沙場的國民黨軍隊人數約三百萬人，其中死亡的將領共115人，光是整個淞滬抗戰，國民革命軍就消耗85個師，陣亡333500餘人，試問，假抗日有這麼假抗日的麼？值得慶倖的是，歷史正在逐步還原其本來面目。我以為對於《野玫瑰》、《色•戒》這些文藝作品應給以寬容的態度，作家、藝術家有觀察自己作品的獨特視角，不要求全責備，想當年鋪天蓋地批判的修正主義文藝代表作、前蘇聯影片《第四十一個》不也是類似題材的作品嗎？我覺得《第四十一個》拍得很好，人就是人，都有共性，毫無人性的法西斯畢竟是極少數，不過，倘若叫李安執導影片《第四十一個》的話，紅軍女戰士瑪柳特卡的衣服恐怕他也讓她脫光了，這是他個人的藝術理念，本文不想討論“脫”的問題。□ [博讯来稿]
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