在台灣澎湃的鳥類生態攝影浪潮中，的確造就了許多知名的高手，而營科是少數能在作品中，突顯個人豐富的人文素養，就像他的外表一樣，在同好中，永遠是那麼地醒目。

    很多朋友不禁要問，到底問題出在那裡？相機、底片多沒有特別的地方，為什麼在同樣的地點，會拍出不同的作品來？相信大家都很想知道這個答案。

    有幸曾兩次和營科，到斯里蘭卡和印度拍攝，二十幾天的日夜相處，讓我驚訝到，外表沉默寡言的彪形大漢，居然是位內心充滿詩情畫意的田野工作者，在他的心靈世界裡，有著和外形象，格格不入的綿細思維，裡面充滿色彩、韻律等美學的素養，對於一向隨性的我，可以說是大開眼界，也交到了一位異類的朋友。

    這些屬於他個人內在的修為，我們可能無法加以參考，但從他傳來的快門聲音，無形中卻透露了拍攝的時機，也透露了他如何透過鏡頭，和野鳥心靈交會的柲密，也就是說，沒有感覺絕對不按快門，而那種感覺，來自於和野鳥的心靈的交會，這也是為什麼作品中的主角，個個神采熠熠的主要原因。

    其次在構圖方面，一旦找到理想的地點，雖會以拍到為第一優先，一有時間會不斷地尋找心目中的理想畫面，依據豐富的觀察經驗，加上過人的耐心和自信，他會犧牲掉早餐和午餐的時間，直到期盼中的主角，跳進那美美的畫框裡，再暢快地按下快門，把瞬間凝成永恆。

    一張好的作品，除了技巧和經驗外，還需外加一點運氣，營科常有比別人更好的運氣，但運氣的背後，常隱藏著不為人知的企圖心和毅力，才能克服常人所無法忍受的難題。其實營科並每有外表那麼健壯，長期一直為脊髓的問題所困擾，記得有一次，和他搭乘吉普車，進入斯里蘭卡、亞拉國家公園，尋找原雞，那機警的原生種野雞，是不會停在原地讓你拍攝的，在車上狹隘的空間內，架著六百的大砲，要轉換角度，對營科來說是非常困難的，因此快門聲中，常夾帶著沉重的呻吟聲，當時他完全不覺，等拍完後，就像一頭受傷的大象，連提心愛的相機都無能為力，而令人羨慕的作品，居然是在那種狀況產生，使我在欣賞他的傑作時，多了一份不忍。