我喜歡她的《桃之夭夭》，寫一個漂亮的女孩如何受命運捉弄、如何面對無端受眾人惡意與猜忌，僅是她身世地詭、她出俗的美、她的亮麗太遭忌，最後這些不俗被磨練成一種健狀粗厚的美，生命力更為厚實有軔性。在文革過後，之子于歸，宜其室家。

      可收錄於《流逝》的〈文革軼事〉，那大家族裡成員間存有的心機手段，竟與張愛玲〈金鎖記〉那麼相似，但張愛玲筆下簡潔的篇幅不是王安憶式的風格。胡錦媛說：

       王安憶的故事多了長一些篇幅，用來敘述故事內容，多的便是對物質瑣事外在世界以及人物角色內心世界的細節描寫，千言萬語，反覆迴轉，綿綿不盡，自篇首貫穿至篇尾。這種冗長細緻的敘述使小說整體的前進方向在過程中顯得模糊不清，而產生一種暫時性的、迷離徘徊的幻象。可是王安憶的小說的特色與其引人入勝之處正在於這種細節的描寫，這種看似與情結發展並無直接關聯的非事件「non-event」，而小說裡的微言大義也兀自巧妙地身藏其中。

        我不覺得張愛玲比誰多會說故事，但在二十多歲有那樣的體會恰是符合她的天才夢，讀王安憶的作品比較好懂一些，也多一些閨閣之外的見識，懂得在亂世裡人際的幽微。