辛牧的詩《塚》/ 喬林
2008/11/25 00:57
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在月光下發亮的
喔，母親的乳房
我是待哺的嬰兒
這首詩是二○○七年十二月創世紀詩雜誌社出版的《辛牧詩選》裡所收一九六七年寫的詩。有二位俄國批評家在評論俄國象徵主義小說家安德烈‧別雷的小說時分別說：他創立了一種具有緊張的聯想式寫作風格的多重涵義的詩學結構；他創作中的兩大特點是語詞崇拜與節奏操練，從而得到最濃縮的表達。這些話適可做為辛牧詩作的評語。《塚》這首詩是已濃縮得不能再濃縮的三行，因其字裡行間的相互關聯與組合，而飽滿著快將爆開來的詩汁（質）與詩味。這，顯示辛牧是一位有天生俱來詩人才智的詩人，勉強不得。
法國哲學家德勒茲的電影哲學中有一個概念：人的大腦裡有一張電影映幕，人在讀取文本符號後，會從腦中的經驗資料庫抽出所儲存的相應資料，然後整合完形出一時間的、運動的影像。《塚》這首詩，三行依序在讀者大腦裡的映幕上體現了三個景象：「在月光下發亮的塚」、「母親、哺育的乳」、「待哺的嬰兒——我」。蒙太奇的語法，溶入溶出。三行影像指向三個世界，第一行指向客體物「塚」的現實世界，第二行是詩人因客體物激發情緒致生心象轉位的幻想世界，第三行則是第二行幻想景象所生發的感情世界。從「塚」的具象，聯結到「乳房」的印象，再聯接到「待哺的嬰兒」的「我」的記憶。然後再從現在的「我是待哺的嬰兒」的影像，迴轉回想望著「喔，母親的乳房」影像，然而接著是「乳房」已不在，已轉化為「在月光下發亮的『塚』的影像。如此讀之，令人鼻酸。」
三個景象的巧妙粘連轉換，一路形成一個合乎常人共性的情感邏輯詩境。這首詩的詩境、詩味之生發的關鍵，在最後一行「我是待哺的嬰兒」，意指現在我是「待哺的嬰兒」這一處境，由於這一情境的存在與提醒，又領著讀者思緒返回第二行的情境，再之又很快的就跳接回第一行的現實情境。如此一來一返的情境輪迴結構的詩性語言操作，詩味由之益增濃烈，會好幾天在讀者的腦裡縈繞不去。
喔，母親的乳房
我是待哺的嬰兒
這首詩是二○○七年十二月創世紀詩雜誌社出版的《辛牧詩選》裡所收一九六七年寫的詩。有二位俄國批評家在評論俄國象徵主義小說家安德烈‧別雷的小說時分別說：他創立了一種具有緊張的聯想式寫作風格的多重涵義的詩學結構；他創作中的兩大特點是語詞崇拜與節奏操練，從而得到最濃縮的表達。這些話適可做為辛牧詩作的評語。《塚》這首詩是已濃縮得不能再濃縮的三行，因其字裡行間的相互關聯與組合，而飽滿著快將爆開來的詩汁（質）與詩味。這，顯示辛牧是一位有天生俱來詩人才智的詩人，勉強不得。
法國哲學家德勒茲的電影哲學中有一個概念：人的大腦裡有一張電影映幕，人在讀取文本符號後，會從腦中的經驗資料庫抽出所儲存的相應資料，然後整合完形出一時間的、運動的影像。《塚》這首詩，三行依序在讀者大腦裡的映幕上體現了三個景象：「在月光下發亮的塚」、「母親、哺育的乳」、「待哺的嬰兒——我」。蒙太奇的語法，溶入溶出。三行影像指向三個世界，第一行指向客體物「塚」的現實世界，第二行是詩人因客體物激發情緒致生心象轉位的幻想世界，第三行則是第二行幻想景象所生發的感情世界。從「塚」的具象，聯結到「乳房」的印象，再聯接到「待哺的嬰兒」的「我」的記憶。然後再從現在的「我是待哺的嬰兒」的影像，迴轉回想望著「喔，母親的乳房」影像，然而接著是「乳房」已不在，已轉化為「在月光下發亮的『塚』的影像。如此讀之，令人鼻酸。」
三個景象的巧妙粘連轉換，一路形成一個合乎常人共性的情感邏輯詩境。這首詩的詩境、詩味之生發的關鍵，在最後一行「我是待哺的嬰兒」，意指現在我是「待哺的嬰兒」這一處境，由於這一情境的存在與提醒，又領著讀者思緒返回第二行的情境，再之又很快的就跳接回第一行的現實情境。如此一來一返的情境輪迴結構的詩性語言操作，詩味由之益增濃烈，會好幾天在讀者的腦裡縈繞不去。
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