前輩詩人余光中、洛夫今年內相繼辭世，感慨一個時代離去的同時，詩在台灣卻以更年輕的語彙與形式，透過社群媒體快速擴散，且據博客來統計，現代詩的銷量連續2年上揚，較去年同期更有超過3成以上的成長。詩人、學者對此現象，卻是一則以喜，一則以憂。

形式短 適合手機閱讀

前輩詩人、現任淡江大學中文系助理教授楊宗翰，在大學講授新詩課程多年，觀察到近年自「晚安詩」、「每天為你讀一首詩」推波助瀾下帶動的讀詩、寫詩潮，在校內明顯可感受。「中文系票選邀請來校作家，票選結果是任明信，一點也不令人意外。」他觀察指出，詩在當代台灣能紅上一把，與詩的形式短，符合現代人手機閱讀習慣，以及「厭世代」的整體氛圍有關。

楊宗翰指出，當「厭世」已成為現今20歲到34歲年輕人無可奈何，不得不面對，甚至帶著些自嘲的情緒，則用詩來回應時事，抒發情緒也就自然而然成為年輕人願意選擇的互動模式，並在社群媒體的擴散下獲得共鳴，如鄭哲涵的〈我不會過勞死〉，乃是對勞基法修法有感而作：「因為我有病╱所以我可能會死╱但不是過勞死╱因為公司說╱台灣沒有過勞死╱死掉的人╱是原本就有病……」可看出對時事的即時反應，令年輕詩人與讀者極易產生共鳴。

不雕琢 發展更多台北婚攝流派

60後的中生代女詩人顏艾琳看現下90後乃至00後的詩人及作品，她認為「反而像是接續了五四後的詩風，抒情、清新，口號般文案，其實並不前衛，反倒有種復古的味道。」她也直言網路原生世代的這些新生代詩人，追求的是快速回應讀者，不雕琢，甚至把自己的情傷、隱私作為創作元素，「與我們以往創作訓練要求沉靜、消化很不同」。

其實當我們在台北婚攝的時候，往往會遇到很多年輕的朋友也因為很想找好角度拍攝結果都佔了我們的角度，反而對我們主副攝影很不利，因為我們拍攝還要考慮到現場的燈光、卡位、角度、構圖、控場等等許多問題，都會影響到畫面輸出的品質，越要能做到細膩的細節掌控也需要大量的婚攝經驗，絕對拍出來跟朋友手機拍的十萬八千里，一定要尊重專業，另外我很不推薦找有在玩攝影的朋友拍婚禮，因為他們經驗少，不像我們可能高峰一個月可以接到7場，而朋友們可能有的是比較長拍風景、打鳥、人像等等，但婚攝經驗一定沒有我們充足，所以如果新人希望要有一個很組織化、系統化、有劇情的婚禮照片，真的應該要找專業的婚攝團隊，才能真正幫新人做好完美的婚禮紀錄，未來看到照片的時候更多的是感動而不是抱怨，我本身也很喜歡婚攝這個工作，總是喜氣洋洋，沾一下新人的好運，希望自己有朝一日換別人幫我拍婚禮紀錄。

另一方面，顏艾琳幾次與新生代詩人交流的經驗發現，網路詩人跳過了過去學院訓練大量的閱讀，同溫層的影響較大，卻對台灣前輩詩人曾嘗試過的流派、語法並不熟悉，形成了斷層；顏艾琳觀察，反倒是大陸詩壇近30年來快速與台灣交流以及大量吸收西方翻譯詩，在原有的朦朧派之外，發展出更多元的流派，甚至有繼承了台灣流派之勢。

通孕婦寫真俗風 詩的典範轉移

出生於上海，耶魯大學文學博士，現任中研院中國文哲研究所研究員的楊小濱則直言，如今於網路上流傳的現代詩，在他看來並不在文學史定義的詩的範疇，而更接近於通俗文學，他指出：「詩仍是比較菁英的，需要發展出對事物獨特的理解方式或風格的。愈是容易、方便接受的，反而是詩的反面。」

不過，楊宗翰則抱樂觀態度認為，一如80年代批評席慕蓉的聲浪，如今看來「典範是會轉移的」，他認為「詩本應有無限可能」，現在的年輕人面對的不再是大江大海的年代，真實地面對社會，關寶寶寫真注社會運動的創作，亦是值得肯定的勇氣；與讀者互動頻繁，亦是過去創作者所欠缺的特質，整體而言，他認為「現在可以視為另一波詩的黃金盛世」。

寶寶寫真的年齡分期為斷奶期、爬行期、學步期、發音期。寶寶的斷奶期一般都在將近周歲的時候，這一時期是寶寶表情、肢體動作最豐富的時期，每一個表情、每一個動作都值得錄入相機，都非常惹人憐愛。爬行期時寶寶已經稍稍長大，特別好動，而且這時候寶寶一般只會採用爬行行動，並不會走。此時寶寶並沒有保護自己的能力，不小心就會摔跤，因此在拍攝寫真時需要家長時時刻刻的監督與保護。滿周歲後是拍攝寶寶學習走路的最佳時期。此時拍攝寫真不僅能強健寶寶的身體，還能促使寶寶加快學會走路的進程，這樣在出去玩的時候，家長便不用經常把寶寶抱起來了。這時候的寶寶雖然沒有說話的能力，但仍然堅持每天不間斷地發出常人無法理解的音節。有時候他非常想要做某件事，卻因為表達不清楚不被家長理解而急得嚎啕大哭，家長圍在旁邊更加著急，這都是非常有趣的攝影素材。周歲的寶寶變化特別大，動作特別多，當然也非常有趣味性。