【擬明朝張瑞圖「月下獨酌」】　　

上期書法課，陳民芳老師讓我們練習張瑞圖（註一）的字帖，剛開始擬時真不習慣，他是晚明革新派書家之一，和以往古人（如王羲之、米芾等人）的藏鋒及中鋒寫法完全不同，而且覺得張瑞圖的字非常地怪異，不美。

傳統書法慣用的「中鋒——圓筆——弧轉」，在張瑞圖筆下則變成了「側鋒——方筆——直轉」，因此造就張瑞圖的書風鋒芒畢露，也就是字的線條相當地「方、直、硬、銳、尖」。

歷代書法家通常力求圓曲與方直的互補與均衡，而張瑞圖運用凌厲的稜角和尖利筆觸，完全不做曲轉，謀求勁銳與方折的效果。此外，張瑞圖的字還有一個特色，每個字被沖壓得有些扁長；字的橫畫大多被誇張、加重，因此字的內部空間，特別是縱向空間變得緊促狹窄起來。

之所以會有張瑞圖等代表的革新派書家，主要歸因於他們反叛明初以來之台閣體（註二：），如趙孟頫等人的一路復古書風。張瑞圖在形式上縱橫無忌的筆勢的追求，被視為是反叛傳統的革新派書家中最激烈、最有個性的，也為後人提供了新的創作思路和不同的審美角度。

註一：張瑞圖（1570年－1644年，明朝政治人物），字長公，一字果亭，號二水、白毫庵主、芥子居士、平等居士、果亭山人等。福建晉江二十七都霞行鄉(今青陽街道蓮嶼)人。善畫山水，尤工書，以「金剛杵」筆法著稱於世。早年從事儒業，家貧，日需費用僅靠其母機杼紡織供給，常以大麥粥充饑。萬曆三十五年丁未（1607年）進士，殿試第三，授編修官少詹事，兼禮部侍郎，以禮部尚書入閣。後依附魏忠賢，為魏忠賢書寫「頌詞」，魏忠賢的生祠碑文，多其手書。並因趨閹黨仕至武項殿大學士。後閹黨敗，故入逆案，坐徒贖為民。繼而遁跡江南，隱於青陽裏白毫庵。

註二：台閣體形成於明朝初年的文藝創作風氣，在書法上以結體方正、大小統一為原則，媚態十足卻缺乏骨氣與神韻。而表現在文學方面，多屬頌聖、題贈、應酬之文字，以歌功頌德，浮誇現實為宗旨。