【作者】　

937－978， 初名從嘉，字重光，

號鐘隱。李璟第六子，901年嗣位，

史稱南唐後主。

即位後對宋稱臣納貢，以求偏安

一方。生活上則窮奢極欲。 975年，

宋軍破金陵，

他肉袒出降，雖封作違侯命，

實已淪為階下囚。

太平興國三年七月卒。

據宋人王至《默記》，

蓋為宋太宗賜牽機藥所毒斃。

他精於書畫，諳於音律，工詩文，

詞尤為五代之冠。

前期詞多寫宮廷享樂生活，風格柔靡；

後期詞反映亡國之痛，題材擴大，

意境深遠，感情真摯，語言清新，

極富藝術感染力。

後人將他與李璟的作品合輯為

《南唐二主詞》。

【注釋】
１此調原為唐教坊曲，初詠項羽

寵姬虞美人，因以為名。

又名《一江春水》、《玉壺水》、

《巫山十二峰》等。雙調，五十六字，

上下片各四句，皆為兩仄韻轉兩平韻。

２了：了結，完結。

３砌：台階。雕闌玉砌：指遠在金陵的

南唐故宮。

應猶：一作“依然”。　

４朱顏改：指所懷念的人已衰老。　

５君：作者自稱 。　  

能：或作“都”、“那”、

“還”、“卻”。
　　

【品評】
此詞大約作于李煜歸宋後的第三年。

詞中流露了不加掩飾的故國之思，據說是

促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一。

那麼，它等於是李煜的絕命詞了。

全詞以問起，以答結；由問天、問人而

到自問，通過悽楚中不無激越的音調和

曲折迴旋、流走自如的藝術結構，使作者

沛然莫禦的愁思貫穿始終，形成沁人心脾

的美感效應。誠然，李煜的故國之思也許

並不值得同情，他所眷念的往事離不開

“雕欄玉砌”的帝王生活和朝暮私情的

宮闈秘事。

但這首膾炙人口的名作，在藝術上確有

獨到之處：“春花秋月”人多以美好，

作者卻殷切企盼它早日

“了”卻；小樓“東風”帶來春天的

資訊，卻反而引起作者“不堪回首”

的嗟歎，因為它們都勾發了作者

物是人非的悵觸，跌襯出他的囚居

異邦之愁，用以描寫由珠圍翠繞，

烹金饌玉的江南國主一變而為

長歌當哭的階下囚的作者的心境，

是真切而又深刻的。

結句“一江春水向東流”，是以水

喻愁的名句，含蓄地顯示出愁思的

長流不斷，無窮無盡。

同它相比，劉禹錫的《竹枝調》

“水流無限似儂愁”，稍嫌直率，

而秦觀《江城子》“便作春江都是淚，

流不盡，許多愁”，則又說得過盡，

反而削弱了感人的力量。

可以說，李煜此詞所以能引起廣泛

的共鳴，在很大程度上，正有賴於

結句以富有感染力和象徵性的比喻，

將愁思寫得既形象化，又抽象化：

作者並沒有明確寫出其愁思的真實內涵

——懷念昔日紙醉金迷的享樂生活，

而僅僅展示了它的外部形態——

“恰似一江春水向東流。

這樣人們就很容易從中取得某種

心靈上的呼應，並借用它來抒發自已

類似的情感。因為人們的愁思雖然

內涵各異，卻都可以具有“恰似一江

春水向東流”那樣的外部形態。由於

“形象往往大於思想”，李煜此詞便

能在廣泛的範圍內產生共鳴而得

以千古傳誦了。