日本NHK大河劇「篤姬」在台播出，引發社會上相當多的討論，這部大

河劇創下NHK歷年大河劇收視的紀錄，30億日圓打造的「篤姬」是NHK

歷年47部大河劇中，第七部以女性人物為主的電視劇。昨天最後一集播

完，我有很多觀後感，應該說台灣正要發展文化創意之時，這部劇給了

我們很多啟示。

篤姬是日本幕府末期鎖國時代走向明治維新的重要人物，她是薩摩藩(九州

鹿兒島)一位武士的女兒，薩摩藩主島津家齊彬大人看出日本要走出鎖國時

代才能拯救日本，就收她為養女，並一步一步將之推向德川幕府所在的江

戶，希望透過篤姬嫁入十三代大將軍德川家定來影響下一代大將軍的指定

，最後主導日本走向開國時代。但家定大將軍最後並未受影響反而指定另

一大將軍德川家茂，而篤姬最後也尊從家定並逐漸融入德川家族，並用她

的智慧走自己的路，解決大奧和幕府的爭議，最後以不流血方式避免德川

家族和大奧(大將軍後宮)的毀滅，順利走向明治維新之路，有人認為篤姬

是日本近代最偉大的女性。

篤姬這部大河劇的製作和演員陣容都堪稱是近年少見的大製作，不但讓日

本年輕一代了解日本一百多年前從鎖國到開放的歷史，也有意讓亞洲各國

了解日本近代歷史和日本各種精緻文化，似有意走韓國大長今之路，彰顯

其文化創意產業。

篤姬觀後我有幾個感想：

一是篤姬讓全日本了解薩摩人在日本開放過程的重要角色和薩摩人堅毅、

開明、勇往直前的精神，劇中西鄉隆盛說的薩摩地方語，一般日本人很少

聽聞，透過此劇，也掀起一陣九州鹿兒島熱。據了解，去年至今日本各地

因金融海嘯影響，國內觀光均大幅衰退，唯獨九州鹿兒島去篤姬場景之遊

，而逆勢上揚，不受不景氣影響。顯見，一部製作嚴謹、成功的電視劇，

除了本土文化輸出也有帶動觀光的效果。

二是一部電視劇或電影的成功，還是得回歸製作和演員、編導的本質，本

劇網羅日本當代所有重要演員參與，女主角和男主角，卻選了非當紅一線

演員宮崎葵和堺雅人，尤其女主角宮崎葵是歷年大河劇最年輕女主角(拍攝

時僅22歲)一人貫穿全劇，演技令人激賞。這顯示日本演藝界扎實的演員

訓練，只要有機會參與一部成功的電視劇的演出，就有出頭的機會。國內

的電視偶像劇雖然為東南亞觀眾喜愛，但演技常不如演員的外貌出眾，而

流於膚淺的表演。

三篤姬投資30億日圓，拍攝歷時一年，劇中大奧精緻的服裝和建築，都異

常講究，也讓觀賞本劇時，讚嘆製作的嚴謹和對歷史的考究。而為了讓日

本和海外觀眾了解繁雜的日本歷史人物或制度，畫面都會適時用文字解釋，

讓觀眾清楚了解其中的分別，提高觀眾觀影的興趣。

四政府宣示要發展電視和電影、流行音樂等在內的文創產業，政府將扮演

類似韓國政府投資大長今的投資者角色，希望政府立即行動，推動文化輸

出。海角七号和光陰的故事是這兩年來最受國人歡迎的電影和電視劇，但

受限資金，很多場景都是因陋就簡，如果海角七号的大船和光陰故事中的

眷村場景，能更接近真實，相信會大大提高其品質。

在此附帶一提，據說劇中西鄉隆盛的濃重薩摩口音，是為尊重歷史而要求

演員接受特別訓練，而這薩摩口音就是當年日本據台五十年很多官員或軍

人的口音。因為當時據台官員多以九州人為主，所以目前還有不少老一輩

台灣人聽得懂薩摩口音，反而當時一些台灣精英到東京讀書學的是東京的

標準日語，回台後，反而講的日語比在台的那些日本官員更標準，形成被

佔領國家的人民講日語比佔領的官員更「高級」的奇特情形。

東京上野公園入口的西鄉隆盛像