Lewisbass是一間專門協助第三方現場標籤評估與SEMI S2/S8評估的專責機構，20多年專業機械檢測，為您把關設備使用與出口的所有檢驗項目。

美規現場評估標誌(UL NFPA ANSI....)服務範圍：
．電氣測試
．接線
．過流保護
．鎖定/掛牌
．標籤
．EMO測試
．其他危害

服務示範影片如下：

當驗證通過後，會賦予該設備國際驗證的貼紙標籤

將可以強化工業製造商、研發和醫療設備的進出口要求，透過Lewisbass臺灣辦事處的服務，我們以具有成本效益和最大限度地減少完成檢查和向城市提交報告的時間，這樣您就可以啟動和運行設備。

SEMI S2/S8評估服務範圍：
．提供給用戶的文件
．危險警告標籤
．安全聯鎖系統
．緊急停機
．電氣設計
．防火
．加熱化學浴
．人體工程學和人為因素
．危險能量隔離
．機械設計
．抗震保護
．自動化材料處理機
．環境因素
．排氣通風
．化學品
．電離輻射
．非電離輻射和場
．激光
．聲壓級
．相關文件

服務示範影片如下：

當驗證通過後，會賦予該設備SEMI S2/S8證證標籤

將可以強化工業製造商、研發和醫療設備的對於提高工人的安全性和生產力的相關認證，並確保最大限度地減少與相關的重複性傷害。

透過Lewisbass臺灣辦事處的努力，提供企業最專業的驗證設備服務
無論您需要第三方現場安全標籤、SEMI S2/S8、CE 標誌、安全還是電氣設計諮詢服務，Lewis Bass 都能給予最妥善的檢測細節。

我們的特色
1.嚴格遵守各國法規限制，並給予專業建議
2.經驗豐富，各種設備皆可以提供安全檢測
3.輔導產業最多：工程機具、醫療器材、食品加工等
4.檢驗報告最完整：相關報告鉅細靡遺,並協助您改善相關設備
5.檢測速度最快：具有10年以上檢測經驗：讓你不再為出口時程煩惱,快速為您檢驗所有細節
6.專業第三方評估：幫您審查設備參數以利符合各國進口法規

知名服務企業：

聯繫電話：04-2359-8093

email：info@lewisbass.com.tw

地址: 40755臺中市西屯區臺灣大道四段771號7樓

高雄SEMI認證服務公司推薦SEMI S2 報告是半導體與光電工藝設備交付最終使用者時必不可少的一份EHS技術檔。如果把設備比作一位元員工，那麼SEMI S2報告就是這位員工的入職體檢報告。不同體檢中心出具的報告樣式或許不同，但其中所包含的健康資訊應該是全面與可靠的。

SEMI S2報告的品質直接影響設備的交付，是所有製造商極為重視的一套技術文檔。 新竹標籤安全評估公司推薦

如何評價一份SEMI S2報告的優劣 桃園接線半導體製程設備輔導推薦

很簡單，報告需要符合SEMI S27標準的要求。 臺北EMO測試認證服務公司推薦

無論你是正在考慮進行設備SEMI S2認證的設備製造商，還是打算購置設備的終端使用者，對一份SEMI S2 報告的結構和所應包含資訊的瞭解是最基本要求。

（1） 首先，還是要從SMEI S2標準說起。 桃園美規現場評估標誌半導體通訊標準解決方案

雖然我們習慣說SEMI S2 報告，但SEMI S2僅是一份綱領性標準，其內容大量引用其他S系列標準。換句話說，SEMI S2是一個代稱，真正應用於報告過程中的是SEMI S系列標準族。

SEMI S 系列標準是一個標準族，其以S2 為核心，指向S1-S30： 高雄過流保護半導體檢測公司推薦

SEMI S2標準分為28個章節，每個章節會對半導體設備的特定風險領域提出綱領性質的要求和建議。而更加具體的說明則一般會指向一份相關的 SEMI S標準。

SEMI S2報告是一份根據不同設備的風險評估而選擇使用全部適用SEMI S系列標準的完整報告。若報告中缺少應引用而未引用的標準，那這份報告勢必是不完整的。

而且除SEMI S系列標準外，S2 報告過程中還會根據設備的風險評估結果參考使用大量國際標準，如：

盡可能識別風險、降低或消除風險是SEMI S2的一項重要功能。標準使用上的遺漏或缺失會埋下安全隱患，造成不可接受的風險。

然而，受協力廠商機構技術實力以及經驗欠缺的影響，這種事情時有發生。

（2）理解了標準的選擇和應用，我們再看一下SEMI S27對報告的結構和主要內容是如何要求的。 臺南接線半導體檢測公司推薦

a) 報告類型 臺南鎖定/掛牌半導體製程設備輔導推薦

SEMI S2 報告一般會分為累計報告、最終報告2種類型。在獲得這兩類報告之前，往往還有一份過渡性質的報告——缺陷報告或差距報告。

缺陷報告一般是在設備結束初期設計、DEMO機型完成後，所出具的一種報告。這類報告會指出設備的大量缺陷，並配有圖片以及不符合描述等重要資訊。製造商需根據此報告進行設備整改。臺北美規現場評估標誌半導體製程設備輔導推薦

打開時光記憶的盒子 太白酒中的詩 凌御山河 呼嘯蒼宇 峨嵋之巔蕭蕭玉笛 龍泉雙劍 護佑綺邑 花落渭水綿思 八水之繞 在煙雨柳陰下等風起 來時無歸意 相贈 《黎花·綺夢集》 閑云浮語斗轉 幾度 碎葉匆匆去 故人一滴赤水 沖散 樓蘭破去 歲月，不悲不喜 >>>更多美文：自創現代詩

很多時候，我們都在為別人而活，從不在乎自己快不快樂。很多時候，我們都在為繁雜的工作和各種任務而馬不停蹄的忙碌著，忘記了那些屬于自己的空間，當然也忘記了什么是幸福。 所謂的幸福是什么？這沒有唯一的標準，幸福只能用心去感受，而我覺得最大的幸福，莫過于自己擁有很多空閑的時間，做自己想做的事情，比如野外散散步，慢慢的品嘗咖啡，悠閑隨手看看書，獨自去享受心中的那份歡欣與喜悅。 我一直覺得這樣的生活很奢侈：晚飯后到公園里散步，邊聽著音樂邊晃悠，可以想很多東西，也可以什么都不用想，就這樣走下去，漫無目的地；可以放肆的看著路旁匆忙的行人，也可以讓行人的眼睛放肆的看著我；可以貪婪的欣賞著周圍的美景，也可以讓周圍的美景貪婪的將我灌醉。 此刻，站在寸金橋公園拱橋上，看著腳下碧綠的湖水，心里異常的平靜，很久沒有過這樣悠閑的生活了。只見湖水倒映著整個因缺少艷陽而灰暗的黃昏，倒映著岸上四周茂盛樹木婆娑而優美的影子。 看似平靜如鏡的湖水里，時而有些小魚在嬉戲，好像它們故意要打破這安謐的美景，調皮地相互追逐著，攪起一個大大的圈子，然后慢慢的向外擴散開去，最后也歸于平靜。偶爾微風輕拂，一絲絲鱗狀的波紋，便一點點的蕩開，連同那片倒映在水里的天空，也在慢慢的撼動，然后欲把月亮從水里輕輕地托出。 一種莫名的感動頓時油然而生，漸漸的向全身蔓延，多日積壓在心里的煩惱與郁悶都煙消云散，輕松與愉快的火苗在點燃、跳躍。我完全被眼前美景陶醉了。 遠處的湖面有一艘小艇在漫游，坐著一對親密的情侶，他們緊緊偎依著，俯首低語，輕聲細語，傾訴著永遠也說不完的情話，講述著永遠也忘不掉的愛情故事，浪漫至極。 湖邊上有著稀稀疏疏的人群，大部分是老年人，他們有的是時間。這么美好的時光里有誰愿意在家呆著呢？他們總會在這樣的傍晚在公園里散散步，鍛煉鍛煉，或者找幾個好朋友嘮嗑嘮嗑。當然，孩子們也是重要的角色。他們在和煦的晚風中蹦蹦跳跳，咿咿呀呀，開心極了。 岸上四周的樹木一片肅穆，安然而寧靜，猶如時間使者在守護著所有的天荒地老，海枯石爛；又如安詳的老人，笑看人生，守著云開見月明。 很快，天空突然出現了一道霞光，在灰暗的天空中顯得尤為鮮艷，暗淡中透著幾分絢麗的色彩，在水里泛著點點紅光。這時，小鳥在低空中愉快的飛翔，小蜻蜓在水面上輕快的掠過。 一陣陣涼爽微風拂過湖面，向橋上撲面而來，伴著點花香，令人心曠神怡。我撫摸著秀發，不竟想起了卞之琳的《斷橋》：“你在橋上看風景/看風景的人在橋上看你/明月裝飾了你的窗子/你裝飾了別人的夢。” 此情此景，陌生又熟悉，如夢如癡，如醉如真。美總存在于我們的身邊。它美得可以是驚天動地，也可以是悄無聲息。就如眼前的美景，美得驚人卻不動聲色。 不久夜幕降臨，湖水、樹林，甚至整個寸金橋公園，都蒙上了一層白白的薄紗，朦朧中有著琢磨不透的神秘美，淡淡的水墨畫，讓人誤以為是畫家忘記了蘸墨。 轉眼，湖、公園、天空連為一色，然后慢慢的融為一體，不分彼此，最后，一切都投入黑夜的懷抱。只有天邊偶爾時隱時現的月亮，悄悄地透出一點點微光，昭告著這是個潛伏著無限光明的黑夜。而我卻忘記了時間。 >>>更多美文：心情隨筆

20世紀的中國文學，因政治事件生硬地劃分為現代文學和當代文學，并不科學，后人終會將它修正；現代詩歌的向度問題，標題寫成當代詩，自然也稱不上科學，需要聲明的是，筆者主要是想談談步入21世紀的詩歌發展。 回顧建國60年的中國新詩，稍前的詩歌害著精神的疾患，執著于政治情結，一直盛行政治工具性的詩風，頌歌成為詩歌的主流，與詩歌的本體建設漸行漸遠。為迎合那個特殊的時代，有過聲勢浩大的各地賽詩會，目不識丁的老太太一天也能寫出十多首“詩”，但那個時代的詩現在大家連一首也記不住了。當頌詩式微，商業的大潮滾滾涌來，云譎波詭的時候，“餓死詩人”，這群最不能掙出稿費的人，賣身求保，已被逼得脫下了褲子，沈浩波曾言要“左手開奔馳，右手寫好詩”，這大概是詩人最難實現的一個愿望。改革開放以來的全民經商，30年間淹沒了多少詩人，無人統計。經濟的轉型帶來的是工業時代的荒誕和虛無，帶來的文化轉型使新詩藝術探索的路向選擇更為迷茫，今天的人們是在用實用的、世俗的眼光看待詩歌這種非實用、心靈性的東西，詩歌的發展進入低谷，以精神探索為己任的詩歌已經被拋到了社會的邊緣，已是不爭的事實。 21世紀以后的詩歌創作，越發變得消解理想、褻瀆崇高，不是凈化提升精神境界，而是以反藝術、反現實企圖建造獨立于現實之外的烏托邦，“非非主義”甚至提出了非詩化的主張，其結果很大程度上走向了虛無，既缺乏根基又迷失方向。著名的盤峰論劍——“世紀之交：中國詩歌創作態勢與理論建設研討會”上，后朦朧詩人提倡的“知識分子寫作”跟第三代詩人標榜的“民間寫作”發生了劇烈沖突，勢同水火，詩寫作隱喻還是口語、廟堂還是民間、高蹈還是粗鄙等諸多詩歌主張論爭激烈。當時觀念的分歧，尤其是情緒化、人際關系等非詩歌因素的介入導致了兩者之間的公然對立，使得原先在表面上和平共處的詩壇，在內部發生了一次“大裂變”，裂變為知識分子陣營及民間陣營對壘的局面。這種人為的陣營分化，使得詩歌的意向、語匯和敘述開始退化，詩歌作為藝術的審美特性正在減弱，一些成名詩人的詩作成了觀念的演繹，匱乏內在詩質；末流的詩人更是趨于無聊，洋洋灑灑幾大本的個人詩集，好詩有幾首、到底有沒有呢？更有標新立異之詩人，效法楊雄“以艱深之辭，傳淺近之理”，編造詞語，故弄玄虛，“對詞語冒險的興趣，顯然大于對觀念本身的興趣。①” 詞語沒有取向，為任何人服務，需要警醒的是相當一批詩人在搞“私人化寫作”，使詩歌淪為生命的瑣屑化，玩弄詞語，近乎自慰。 大多的詩人不喜歡沉默，他們猶如西風里大面積蔓延的茅草，都標榜著先鋒和前衛。詩人有別于其他的作家，他在詩里塑造的是他自己，輝映的是他個人心靈的折光。新詩發展即將百年，她一出世就受國外的影響過多，過于輕視了祖宗，從幾千年的古典詩歌語境中學到的東西太少，一味從西方橫向移植、邯鄲學步，到今天詩歌標準業已喪失，不同向度的詩探索都說不上成功（也許不僅僅是詩歌，自“五四”運動與古典語境割裂開后，中國文學已經丟失了幾千年的語言傳承），以致今天越來越多的人讀不懂詩，“快感寫作”標新為時尚，不在少數的讀者認為詩歌已經沒有存在的必要了。 赫拉克利特有句名言：“一切皆流”。當時光步入21世紀，中國當代詩，這個用漢字創造的藝術品，理性的內容應該高于感性的形式，應該有更多的本土色彩，應該成為民族的詩，在縱向傳統的繼承上尋求突破，把西方的后現代照搬過來并視為圭臬，否定中國新詩的好的傳統，一味地不加分析地去反叛是悖謬的，那些屈服于詞語、屈服于意象的詩歌，真的需要變一變了，必須要在自身的藝術反思中找到新的出路。 ①、鐘鳴《海神的一夜·序》 >>>更多美文：心情隨筆