2010年06月12日 11:06    中國新聞網 

宜興紫砂的千年美譽遭一夜顛覆，因中央電視台曝光紫砂煲和紫砂壺質量問題，江蘇宜興的紫砂行業陡陷困境。

「以往百元左右的禮品壺銷量最好，佔所有銷售的80%以上，每天都有上百個顧客，但現在大家都有戒心了，一天難得有人光顧。」今日，宜興伊家茶壺批發市場的商家無奈地對記者表示。

宜興紫砂壺一直是收藏家的最愛，享譽海內外。早在宋代，褐黑色的建窯茶具已深受喜愛，到明代時宜興紫砂名家輩出，紫砂茶具廣受歡迎。到了近現代，宜興紫砂陶藝愈加精妙。東南亞各地對於紫砂的喜愛，也為紫砂的進一步發展和繁榮帶來了前所未有的好機遇。據宜興陶瓷行業協會統計，當地紫砂從業人員從1985以來增加了5倍以上。近5年來，陶業銷售以20%以上的速度增長，形成一條80億元産業鏈。丁蜀、大浦等鎮到處是「家家捶泥，戶戶業陶」的興旺景象，陶工人數多達10萬之眾。

但半個月前，央視曝光紫砂壺中摻化工原料後，這裡以往門庭若市的景象立即不復存在，大量商品壺批發市場關門歇業，從業者人人自危，當地鄉下靠賣低檔壺為生的村戶如今顯得無所事事。

「最近廣州、北京等很多地方的經銷商都退了訂單，生意明顯下滑。」丁蜀鎮多年從業紫砂的藝人魯健明對記者表示，「雖然曝光的是低價壺有問題，但對我們這些做名家壺的也有影響，對普通人來説，高低檔壺並不好區分。」

許多專家曾出面辟謠，稱加一些化工原料是為了整體效果，且經高溫燒制後對人體並無影響。少數不法商販在燒成後塗抹有毒原料，以增加假壺「賣相」，正宗的紫砂壺價格不會在百元以下。當地政府更是迅速召開了整頓會議，稱要堅決查出這批「害群之馬」。

在有全球最大陶瓷市場之稱的宜興丁山陶瓷城，許多商家在聽聞政府整頓後，紛紛選擇停業避禍，江蘇、福建、上海等地的超市零售環節，也出現了下架潮。

近日，宜興市政府宣佈重啟對紫砂礦的開採，以期阻擋坊間對紫砂礦已「斷貨」、國內市場60%以上都不是正宗紫砂的猜測。丁山紫砂廠的工藝師也稱，這幾天生意不好，行業協會每天召集開會，除要求嚴格控制泥料外，還要杜絕名家壺屢見不鮮的「代工」現象。

但紫砂行業制定把關標準的「重磅」之舉並未出現。「因為做商品壺的太多了，攪渾了整個行業，等風頭過去慢慢看吧。」某紫砂工藝師向記者這樣表示。

專家、權威、學者鑑定也出現前所未有的瑕疵，衝擊文化的寫入性。

【名稱】：大富漢泉壺

【類別】：紫砂壺

【年代】：清代

【文物原屬】：民間收藏  

【文物現狀】：此壺現藏北京故宮博物院

【簡介】：高12厘米口徑4.5厘米清楊彭年

壺呈栗色，砂質隱現。造型為方體，斂口，鼓腹，凹足，流短且直，弧形把手，蓋為餅平沿深插式，整器形制別緻。壺身一側點塑陽文篆書：“富人大萬”四字，另一側陰刻楷書銘文：“漢泉範背文，富人大方，予以大布當千證之，人字中應有一點，作千字回環讀之，文曰；大富千萬，於義亦順，或久而剝蝕以致沿訛。孫氏古云曾以縮本法勒石贈餘，制茗壺以俟考古者。”壺流下方陰刻：“名華十友參清玩。”蓋鈕頂貼塑陽文銅鋮，上刻篆書：“大泉五十。”壺底有一圓形凹面，上鈐陽文篆書“楊彭年造”方印。

楊彭年，字二泉，清乾隆至嘉慶年間宜興紫砂名藝人。他善製茗壺，渾樸雅緻，首創捏嘴不用模子和掇暗嘴之工藝，雖隨意製成，亦有天然之致。他又善銘刻、工隸書，追求金石味。他還與當時名人雅 ​​士陳鴻壽（曼生）、瞿應紹（子冶）、朱堅（石梅）、鄧奎（符生）、郭麟（祥伯、頻伽）等合作鐫刻書畫，技藝成熟，至善盡美。世稱“彭年壺”、“彭年曼生壺”、“彭年石瓢壺”、聲名極盛，對後世影響頗大。

《故宮藏楊彭年款“大富千萬”紫砂壺賞辯》 

發表於《收藏》2005年第11期，作者：陳誦雎

清代嘉慶年間，栗陽縣令陳鴻壽與擅長全手工製壺的紫砂藝人楊彭年合作，設計製作了多款名聞遐邇的“曼生壺”，不單使紫砂工藝走出低谷，達到一個時代高峰，更開啟了一種造型和裝飾的新思路，使紫砂壺擺脫庸俗，成為文人雅士展現文采、表達思想、寄託情懷的載體。

“大富千萬”紫砂壺“大富千萬”壺（圖一  ，引自韓其樓，夏俊偉著《中國紫砂茗壺珍賞》） ，紫朱泥，壺形為鼓腹的方形，短流，弧形把手。柱形紐，紐頂端貼塑一枚外圓內方孔的古錢，錢文為篆書“大泉五十”，乃仿新莽銅幣“大泉五十”（圖二  ）而作。 壺身一側點塑陽文篆書“大富千萬”四字，另一側陰刻楷書​​近八十字：“漢泉範背文'富人大萬'，予以大布當千證之，'人'字中應有一點，作'千'字。回讀之，文曰：'大富千萬'，於義亦順，或久而剝蝕以致沿訛。孫氏古云曾以縮本法勒石贈餘，制茗壺以俟考古者。癸未仲秋， 幾×”（最後七字引自《收藏家》2000年12期葉佩蘭《漫話曼生壺》，疑有誤讀，後文另論） 。 壺流下方陰刻“名華十友齋清玩”（“齋”字韓其樓、夏俊偉《中國紫砂茗壺珍賞》誤讀為“參”，葉佩蘭《漫話曼生壺》及《收藏家》2002年第1期葉佩蘭《故宮博物院藏明清紫砂器》誤讀為“壘”，在此一併正之）。 壺底有一圓形凹面，上鈐篆書印“楊彭年造”。

癸未年應是清代道光三年（1823年）。 此壺是楊彭年為“名華十友齋”所製茗壺。 
從壺上銘文可知，“孫氏古云”曾以一件背面刻有在當時被人讀作“富人大萬”四字的新莽錢範為藍本，以“縮本法”刻石贈與壺主。 壺主在銘文中著重論述“大富千萬”中“千”字的篆法，及由此而引發的這四個字的讀法。 銘文認為“大富千萬”這四個字可有兩種讀法：可依當時通行意見，右起豎讀作“富人大萬”；可左起回讀（也稱旋讀）作“大富千萬”，他認為錢範中“千”字的一點可能因為年代久遠而剝蝕掉了，而被誤認作“人”字。 他在銘文中稱“予以大布當千證之，人字中應有一點”，其中“大布當千”當指“大布黃千”銅幣（圖三  ），此幣是莽錢“布幣”之一，其“千”字中的一橫寫作一點。 但他其實並不敢肯定這個字到底是“人”，還是“千”，所以“制茗壺以俟考古者”。 

而這位以“縮本法”刻“大富千萬”贈與“名華十友齋”主人的“孫氏古云”何許人也？ 
“大富千萬”印章“孫氏古云”即清代著名篆刻家孫均，清高宗乾隆四十二年——清宣宗道光六年（1777—1826年）浙江仁和臨平鎮（今餘杭縣）人。 字詒孫，號古云，又號遂初。 清嘉慶元年（1796年）襲三等候爵，官散秩大臣，後因病而裁爵，遂居蘇州，能作鑄金範模。 工竹刻，書法長篆隸。 篆刻取法陳曼生，純以切刀為之，刀法雄健，佈局謹嚴，印風靜穆，作品雖傳世不多，卻為後人所推重。 在孫均存世不多的一枚印章中，正巧有一方“大富千萬”印（圖四  ，引自《中國璽印篆刻全集~篆刻下》）。 

“大富千萬”錢範在分析這幾個人物之前，我們先來看看前文所述紫砂壺和印章的源頭~新莽“大富千萬”錢範（圖五  ）。 

孫均的這枚印章從佈局到文字的篆刻完全模仿“大富千萬”錢範，只是尺寸較錢范小很多，這便是“大富千萬”紫砂壺款中所謂的“縮本法”及孫均印章邊款識所謂的“縮本”之意。 
“千”的寫法及“大富千萬”四字的讀法清人編輯的錢幣著作中，收錄多件背有銘文的新莽錢範，如銘文為“日利千萬”（圖六  ）的“大泉五十”錢範，銘文為“大利千萬”（圖七  ）的“貨泉”錢範（圖六、圖七均引自陝西省錢幣學會主編《新莽錢範》），及銘文為“母二”的“貨泉”錢範等。 然而，上述“日利千萬”、“大利千萬”及新莽錢幣“一刀平五千”（圖八  ）的“千”字寫法，與“大富千萬”之“千”明顯不同，前三者的“千”字中有一橫，而“大富千萬”中的“千”字缺少一橫，看起來更像“人”字。 再看新莽布幣“大布黃千”及圖十漢代吉語印“千萬”中的“千”字，一橫變成一點，與“大富千萬”中的“千”字倒是比較接近。 

孫均通過與“大布黃千”的對比，認為此字為“千”，此四字當左起旋讀作“大富千萬”，可謂真知灼見。 作為吉祥語，“大富千萬”在錢範上是首見，但“大富”、“千萬”等詞在漢代則是極常見的，如陝西華陰縣西漢京師倉出土的瓦當“大富” （圖九  ），及漢代吉語印“大富”、“千萬”、“日入千萬”（圖十  ，引自黃惇主編《歷代圖形印吉語印印風》 ）等，均可作為孫均釋讀此範的旁證。 
至於錢範上“千”為何成為“人”字，也許正如“大富千萬”紫砂壺刻款中所言，是因為年代久遠以致銅範上“千”中一點剝蝕，而遭後人誤認。 至於孫均刻印所參照的是銅範本身還是銅範拓本，亦或是前人輯錄錢範的刻本，我們無從得知，但參照刻本的可能性最大。