《納尼亞傳奇》奇幻小說學理分析∕陳清揚

論文摘要

本論文以C.S.路易士（C.S. Lewis）的《納尼亞傳奇》（The Chronicles of Narnia）七部曲為研究對象，探討其在奇幻文學中的結構、主題與藝術成就。該系列於1950至1956年間出版，涵蓋《魔法師的外甥》《獅子、女巫和魔衣櫥》《能言馬與男孩》《凱斯賓王子》《黎明行者號》《銀椅》及《最後一戰》，透過兒童主角進入異世界的敘事框架，建構出充滿神話元素與宗教隱喻的奇幻國度。

 

研究首先指出，《納尼亞傳奇》的結構類型以史詩式奇幻冒險為核心，並融合「英雄旅程」（Hero’s Journey）與「救世主神話」（Messianic Myth）。主角們往往透過啟程、試煉、對抗邪惡、回歸現實的模式，完成成長與使命。故事中，亞斯藍（Aslan）作為基督象徵，承載救贖與正義的寓意，強化了作品的宗教哲理深度。

 

其次，作品關注多重議題，包括善惡對立、信仰與救贖、自由意志、勇氣與犧牲、命運與預言，以及權力與責任等。愛德蒙從背叛到悔改、尤斯提斯從自私到勇敢的轉變，展現了角色的道德試煉與精神成長。系列亦藉由納尼亞與現實世界的時間差異，呈現歷史循環與終極救贖的信仰觀。

 

在敘事手法上，作品主要採用第三人稱全知敘事，偶爾插入作者評論，增添親切感與教育意義。不同卷冊呈現多視角與有限全知的靈活變化，既維持冒險故事的流暢性，又保有寓言般的深度。

 

最後，本論文指出《納尼亞傳奇》的藝術成就在於其融合寓言、童話與宗教隱喻，奠定現代奇幻文學的重要基石。它不僅深刻影響歐美兒童文學與奇幻小說的發展，亦啟發後世電影、遊戲與文化產業的創作。總體而言，該系列藉由奇幻冒險展現信仰、道德與人性掙扎，成為跨越時代的文學經典。

 

關鍵詞（Keywords）

奇幻文學 / Fantasy Literature

英雄旅程 / Hero’s Journey

基督教寓意 / Christian Allegory

道德與成長 / Morality and Growth

世界建構 / World-Building
一、本系列小說
《納尼亞傳奇》(The Chronicles of Narnia）是英國作家C.S.路易士（Clive Staples Lewis）於1950年至1956年間創作的七部奇幻小說系列，分別為：

《魔法師的外甥》

《獅子、女巫和魔衣櫥》

《能言馬與男孩》

《凱斯賓王子》

《黎明行者號》

《銀椅》

《最後一戰》

二、小說的結構類型
《納尼亞傳奇》的故事結構屬於史詩式奇幻冒險，並帶有強烈的基督教寓意與道德寓言色彩。
這套小說的結構類型可分為以下幾個核心要素：

1、世界觀與設定

(1)、奇幻世界：「納尼亞」

一個由獅王亞斯藍（Aslan）創造的奇幻國度，充滿魔法生物與神話元素。

不同時代的人類主角來到納尼亞，參與改變歷史的冒險。

(2)、平行世界穿越

角色來自現實世界（英國），透過魔法衣櫥、指環、畫框等方式進入納尼亞，展開冒險。

道德與信仰核心

亞斯藍作為基督象徵，帶來救贖與正義的訊息。

角色面臨試煉、成長，並需做出善惡選擇。

2、故事情節結構

《納尼亞傳奇》七部小說的故事結構主要圍繞英雄旅程（The Hero’s Journey）與救世主神話（Messianic Myth），可以分為以下階段：

(1)、啟示與召喚（Call to Adventure）

主角（通常是孩子）意外發現通往納尼亞的通道。

初入納尼亞，發現這是一個充滿魔法與衝突的國度。

(2)、冒險與試煉（Trials and Challenges）

主角需學習納尼亞的規則，獲得盟友與導師指引（如亞斯藍、納尼亞居民）。

面對邪惡勢力，如白女巫（White Witch）或暴君。

測試主角的忠誠、勇氣與智慧。

(3)、高潮與戰爭（Climax & Conflict）

一場關鍵戰役或對決，象徵善與惡的最終較量。

主角成長並接受自己的使命，如成為國王/女王，或完成預言。

(4)、回歸與轉變（Return & Transformation）

主角完成使命後回到現實世界，帶著經驗與智慧。

有時納尼亞與現實世界時間流動不同，角色回來後時間未變。

最終，納尼亞迎來新時代（如《最後一戰》中納尼亞毀滅與重生）。

3. 各部故事的結構分類

書名	故事類型	結構特點
《魔法師的外甥》	創世神話、探索	起源故事，講述納尼亞的創造與魔法的誕生。
《獅子、女巫和魔衣櫥》	典型英雄旅程	角色發現異世界→獲得盟友→對抗邪惡→戰爭勝利→回歸現實。
《能言馬與男孩》	逃亡冒險	孤兒尋找身世，歷經旅途試煉，最終成為王子。
《凱斯賓王子》	政變與復國	被篡位的王子尋求正義，召喚舊時代的英雄，推翻暴政。
《黎明行者號》	探索與試煉	航海冒險，角色在旅途中經歷試煉，學習成長。
《銀椅》	拯救與迷宮探索	解救被囚禁的王子，穿越地下迷宮，戰勝邪惡。
《最後一戰》	世界末日與審判	最終對決，納尼亞滅亡與重生，角色迎來「真正的納尼亞」。

總結

《納尼亞傳奇》的故事結構融合了英雄旅程、救世主神話、寓言體裁與奇幻探險，不同書籍雖有獨立故事線，但共同構築出納尼亞的完整歷史與世界觀。這套小說不僅是經典的奇幻作品，也深具象徵與哲學思考的價值。

三、關注的議題
《納尼亞傳奇》涵蓋許多深刻的議題，既有奇幻冒險的表像，也蘊含寓言與哲學思考。以下是該系列作品所關注的核心議題：

1、善與惡的對立

整個系列中，納尼亞經歷多次正邪之戰，如：

(1)、亞斯藍（Aslan） vs. 白女巫（White Witch）

(2)、凱斯賓王子 vs. 篡位的米拉茲

(3)、最後一戰中的虛假先知與真正的信仰

白女巫象徵冷酷的專制與誘惑，而亞斯藍代表真理與救贖，這種二元對立展現道德選擇的重要性。

2、信仰、救贖與基督教寓意

(1)、亞斯藍象徵基督：

在《獅子、女巫和魔衣櫥》中，亞斯藍犧牲自己以拯救愛德蒙，隨後復活，類似耶穌基督的受難與復活。

在《最後一戰》中，他審判所有靈魂，呼應《啟示錄》的世界終結與新世界誕生。

(2)、自由意志與信仰抉擇：

角色需選擇是否相信亞斯藍（如《銀椅》中的尤斯提與吉兒）。

白女巫與塔什崇拜代表錯誤信仰與迷失。

(3)、兒童的成長與道德試煉

主角幾乎都是普通孩子，透過奇幻旅程獲得成長
彼得、蘇珊、愛德蒙與露西從孩子成為納尼亞的國王與女王，展現領導能力與成熟。

愛德蒙的悔改，從貪婪、叛逆的孩子（被白女巫利用），到最終成為睿智的國王，代表人性的掙紮與救贖。

尤斯提斯（Eustace）在《黎明踏浪號》中從自私自利的男孩轉變為勇敢的探險家。

(4)、命運與預言

納尼亞的命運常由預言決定：

「兩位亞當之子與兩位夏娃之女」的到來預示白女巫的終結。

凱斯賓的崛起被視為納尼亞王國復興的標誌。

《最後一戰》描繪納尼亞最終的審判與末日，符合基督教的救贖觀念。

(5)、勇氣、忠誠與犧牲

角色需要克服恐懼並做出勇敢選擇：

彼得勇敢領軍對抗白女巫。

露西始終忠於亞斯藍，即使其他人質疑他的存在。

愛德蒙的犧牲與悔改成為戰勝邪惡的關鍵。

(6)、權力與責任

《納尼亞傳奇》中多次探討統治的正義性：

彼得與兄妹們的統治被稱為「黃金時代」，代表仁政與智慧。

米拉茲與塔奇斯人的統治則象徵暴政與壓迫。

《最後一戰》中假亞斯藍的統治，對應獨裁者操弄信仰的現象。

(7)、探索與未知世界

《黎明踏浪號》中的航海旅程象徵人生的探索。

《銀椅》中的地下國冒險代表對未知的恐懼與戰勝黑暗。

《最後一戰》的「真正的納尼亞」概念，暗示對終極世界與真理的追尋。

(8)、時間、輪迴與結束

納尼亞與現實世界的時間流動不同，象徵歷史的輪迴與變遷：

佩文西四兄妹在納尼亞統治多年後回到現實世界，發現時間幾乎沒變。

《最後一戰》中，納尼亞毀滅，但角色發現「真正的納尼亞」，暗示靈魂不滅與新世界的誕生。

總結

《納尼亞傳奇》不僅是一部奇幻小說，更是一部寓意深遠的作品，探討信仰、道德、成長與歷史的變遷。它透過奇幻冒險讓讀者思考正義、信仰與人性的複雜性，成為經典的文學作品。

四、敘事人稱和視角

《納尼亞傳奇》七部曲主要採用第三人稱全知視角，但在不同的書籍中，視角的運用有所變化，有時更接近有限視角或帶有作者評論的敘述風格。以下是對七部曲的敘事人稱與視角分析：

1、《獅子·女巫·魔衣櫥》

(1)、敘事人稱：第三人稱全知

(2)、視角特點：

故事從四位佩文西（Peter、Susan、Edmund、Lucy）兄妹的視角展開，尤其關注露西和愛德蒙的經歷。

敘事者會直接與讀者對話，提供評論，如：「如果你曾經吃過土耳其軟糖，你會理解為什麼愛德蒙會這麼著迷。」

亞斯藍的視角相對有限，增加神秘感。

2、《卡斯柏王子》

(1)、敘事人稱： 第三人稱全知

(2)、視角特點：

前半部跟隨佩文西兄妹在納尼亞的冒險，主要透過彼得和露西的視角。

透過回憶與故事轉換到卡斯柏的視角，展示他的奮鬥與軍事鬥爭。

敘事者仍然會插入評論，例如：「你或許會想，這樣的冒險是不是太過不可思議了？」

3.《黎明行者號》

(1)、敘事人稱： 第三人稱全知

(2)、視角特點：

主要從尤斯提（Eustace）與愛德蒙的視角展開，尤斯提的轉變是本書的核心之一。

露西的內心世界也有所展現，特別是在魔法書一幕，她內心的嫉妒與渴望都被細膩描述。

在亞斯藍出現時，敘事變得較為隱晦，依然保留他的神秘性。

4、《銀椅》

(1)敘事人稱： 第三人稱全知（偏向有限視角）

(2)、視角特點：

以尤斯提與吉兒（Jill）的視角為主，展現他們的恐懼、掙紮與成長。

敘事者偶爾插入評論，如對學校的諷刺（「現代學校變得不像樣，老師們簡直不像老師。」）。

黑王后的場景帶有強烈的心理描寫，讓讀者更貼近角色的內心狀態。

5、《能言馬與男孩》

(1)、敘事人稱： 第三人稱全知（多視角）

(2)、視角特點：

與其他作品不同，這本書的主角是外來者（沙斯塔/Shasta），故事圍繞他的旅程展開。

除了沙斯塔，敘述也涉及雅瑞維斯（Aravis）與能言馬（Bree、Hwin），甚至會描述亞斯藍的視角（如牠如何引導角色）。

亞斯藍的出場方式帶有強烈的寓言色彩，敘述者偶爾會強調這是一個「大過你所見的故事」。

6、《魔法師的外甥》

(1)、敘事人稱： 第三人稱全知

(2)、視角特點：

主要聚焦在狄戎（Digory）與寶琳（Polly）的視角，他們的心理活動與決定推動故事進展。

敘事者偶爾直接對讀者說話，如：「你可能認為狄戎很蠢，但如果你站在他的立場，你會理解他的選擇。」

當亞斯藍創造納尼亞時，敘述轉向更宏觀的視角，強調神聖與壯麗的感受。

7、《最後一戰》

(1)、敘事人稱：第三人稱全知（偶爾有限視角）

(2)、視角特點：

前半部主要跟隨猿猴（Shift）、驢子（Puzzle）和泰里安（Tirian），描述他們對「假亞斯藍」的反應。

彼得、露西、尤斯提等角色回歸後，敘事視角變得更開闊，呈現多方視點。

結尾時，敘述轉向終極視角，帶有末世預言與靈性意味，如：「這個世界消失了，但真正的納尼亞才剛剛開始。」

總體分析

全書以第三人稱全知視角為主，但根據不同書籍，敘事重點會稍有不同：

有限全知視角：較貼近特定角色內心，如尤斯提斯、愛德蒙、露西等。

多視角敘述：《能言馬與男孩》、《最後一戰》呈現較多角色的觀點。

帶有作者評論：C.S.路易士時常直接與讀者對話，使故事帶有親和力與教育意味。

亞斯藍的視角通常被保留，使其更具神秘與神聖感。

兒童角色的內心戲較多，特別是在角色面臨道德抉擇或信仰考驗時，展現成長與變化。

 

結論

《納尼亞傳奇》七部曲的敘事手法靈活變化，根據不同故事主題與角色選擇合適的視角。整體而言，它兼顧冒險故事的流暢性與寓言般的深度，透過全知敘述者巧妙引導讀者，帶來豐富的奇幻體驗。

 

五、故事情節分析

(一)、《獅子·女巫·魔衣櫥》

1、故事大要

本書是C.S.路易士（C.S. Lewis）《納尼亞傳奇》系列的第一部，講述了二戰期間，四個孩子——彼得、蘇珊、愛德蒙和露西被送往鄉間避難，無意間通過魔衣櫥進入神秘國度納尼亞。他們發現這個世界被白女巫統治，永遠停留在嚴冬之中。隨著他們的到來，納尼亞的希望之光重燃，傳奇獅王阿斯蘭現身，帶領他們推翻白女巫，最終恢復和平，四兄妹也在納尼亞成為國王和女王。

2、故事情節結構

(1)、開端（Introduction）

二戰期間，彼得、蘇珊、愛德蒙和露西被送往老教授柯克的鄉間莊園避難。

露西無意間通過魔衣櫥進入納尼亞，在那裡遇見了善良的半羊人塔姆納斯先生，得知白女巫讓納尼亞陷入永久的冬天。

露西回到現實世界，向哥哥姐姐們訴說此事，但他們不相信。

(2)、發展（Development）

愛德蒙在一次偶然機會下，也進入納尼亞，並遇到了白女巫。女巫用土耳其軟糖誘惑他，並承諾讓他成為納尼亞王子。

愛德蒙回到現實世界，卻對兄妹們隱瞞了白女巫的存在，並且開始變得冷漠自私。

露西再次進入納尼亞，這次哥哥姐姐們都跟著進去，並遇到了善良的河狸夫婦，他們得知獅王阿斯蘭即將回歸。

但與此同時，愛德蒙偷偷前往白女巫的城堡，意圖獲得權力，卻被白女巫囚禁。

(3)、轉折（Turning Point）

彼得、蘇珊和露西在河狸夫婦的幫助下逃亡，並與阿斯蘭大軍會合。

愛德蒙被白女巫用作威脅阿斯蘭的籌碼，因為根據古老魔法，所有叛徒都屬於她。

阿斯蘭為了拯救愛德蒙，自願犧牲自己，被白女巫用石刀殺死在「石桌」上。

(4)、衝突（Conflict）

白女巫以為她戰勝了阿斯蘭，率軍進攻彼得領導的納尼亞軍隊。

彼得帶領納尼亞眾生奮力抵抗，但戰局陷入劣勢。

露西和蘇珊發現，阿斯蘭的屍體竟然消失了。

(5)、高潮（Climax）

阿斯蘭因「更古老的魔法」而復活，並帶領援軍參戰。

阿斯蘭殺死白女巫，納尼亞大軍反敗為勝，最終擊敗敵人。

彼得、蘇珊、愛德蒙和露西在凱爾帕拉維宮加冕，成為納尼亞的國王和女王，開啟黃金時代。

(6)、結局（Resolution + Twist）

他們在納尼亞統治多年，成為傳奇國王與女王。

某日，他們在森林裡偶然找到進入現實世界的通道，回到了教授的房子，發現時間幾乎沒有流逝。

教授柯克暗示他們未來或許還會回到納尼亞，預留伏筆。

《獅子·女巫·魔衣櫥》的故事不僅充滿奇幻色彩，更是寓意深刻，包含了信仰、犧牲、救贖和正義戰勝邪惡的主題。

(二)、《凱斯賓王子》

1. 故事大要

本書是C.S.路易士（C.S. Lewis）《納尼亞傳奇》系列的第二部，講述彼得、蘇珊、愛德蒙和露西再次被召喚回到納尼亞。他們發現納尼亞已過去千年，昔日輝煌的王國被泰爾馬人統治，原住民納尼亞生物遭到壓迫。合法的王位繼承人凱斯賓王子因反對邪惡攝政王彌若茲而逃亡，並召集忠於納尼亞的生物起義。獅王阿斯蘭的神秘指引和四兄妹的幫助，使凱斯賓成功奪回王位，恢復納尼亞的正統統治。

 

2. 故事情節結構

開端（Introduction）

彼得、蘇珊、愛德蒙和露西在現實世界的火車站，突然被神秘力量召喚到納尼亞。

他們發現自己身處荒廢的凱爾帕拉維城堡，意識到納尼亞已過去千年，而他們曾統治的王國已不復存在。

發展（Development）

另一邊，泰爾馬人攝政王彌若茲篡奪王位，合法繼承人凱斯賓王子被迫逃亡。

凱斯賓在途中遇到納尼亞原住民（矮人、獸人、會說話的動物等），發現傳說中的阿斯蘭與四兄妹仍受人敬仰。

在老矮人川普金的幫助下，凱斯賓王子號召反抗軍，準備推翻彌若茲的暴政。

由於力量懸殊，凱斯賓吹響女王蘇珊的魔法號角，希望召喚遠古英雄來助戰，這一舉動喚回了四兄妹。

四兄妹在旅途中逐漸找回往日的王者風範，並在露西的引導下，看見阿斯蘭的神秘顯現。

轉折（Turning Point）

凱斯賓的軍隊因實力不足陷入困境，部分矮人甚至開始質疑反抗的意義。

為了減少犧牲，凱斯賓接受彼得的建議，提出與彌若茲進行一場單挑決鬥，以決定王位歸屬。

彼得代表凱斯賓迎戰彌若茲，戰鬥過程中，彼得逐漸佔據上風。

然而，彌若茲的將軍們暗中行刺，意圖破壞決鬥，戰爭爆發。

衝突（Conflict）

納尼亞軍隊與泰爾馬人展開全面戰鬥，形勢依然不利。

露西終於見到阿斯蘭，並帶領他回到戰場，阿斯蘭用神力喚醒沉睡的森林和河流之神，幫助納尼亞軍反擊。

凱斯賓趁機帶領忠誠的泰爾馬人反叛，彌若茲最終被殺，納尼亞取得勝利。

高潮（Climax）

阿斯蘭正式承認凱斯賓為納尼亞的合法國王，並讓他繼承王位。

阿斯蘭打開通往現實世界的大門，讓願意離開的泰爾馬人回到他們原本的世界，結束他們的入侵歷史。

彼得和蘇珊被告知，他們已經長大，無法再回到納尼亞。

結局（Resolution + Twist）

凱斯賓正式加冕，納尼亞王國重獲自由，開啟新的時代。

阿斯蘭告知彼得與蘇珊，他們已完成在納尼亞的使命，未來不會再回來，預示他們即將面對更成熟的現實人生。

露西和愛德蒙則仍有機會在未來回到納尼亞，為後續故事留下伏筆。

《凱斯賓王子》延續了《獅子•女巫•魔衣櫥》的奇幻與史詩感，進一步探討了王權正統、信仰與成長的主題，同時也埋下了主角們逐步告別納尼亞的伏筆。

(三)、《黎明行者號》

1、故事大要

本書是C.S.路易士（C.S. Lewis）《納尼亞傳奇》系列的第三部，講述愛德蒙、露西以及他們的表弟尤斯提被吸入一幅海上航行的畫中，進入納尼亞世界。他們登上由凱斯賓王子（現為國王）領導的“黎明行者號”，開始尋找七位失蹤貴族的冒險之旅。他們在旅途中遭遇神秘島嶼、魔法、試煉和幻想，最終抵達世界的盡頭，見證阿斯蘭的國度，並獲得成長與蛻變。

2、故事情節結構

(1)、開端（Introduction）

愛德蒙、露西和表弟尤斯提在姨媽家度暑假，尤斯提是個刻薄無禮的孩子，對納尼亞世界一無所知。

三人被一幅描繪航海的畫吸入，進入納尼亞世界，落入凱斯賓國王的船隻“黎明行者號”上。

凱斯賓正在尋找被流放的七位納尼亞貴族，並探索未知海域。

(2)、發展（Development）

他們首先到達孤獨群島，凱斯賓在此恢復納尼亞統治，並解救被奴役的人民。

船隊繼續向東航行，途中尤斯提因貪婪和任性變成了一條龍，經歷痛苦的成長，最終在阿斯蘭的幫助下恢復人形，性格也開始轉變。

他們在魔法島遇到被無形詛咒的居民，露西破解魔法，使他們恢復可見，並得知前方的旅程充滿神秘與試煉。

(3)、轉折（Turning Point）

旅程越來越危險，水手們對未知的旅途產生恐懼，一部分人希望返航。

在黑暗之島，他們被困於一個能讓人恐懼幻象成真的地方，愛德蒙等人幾乎絕望，幸得阿斯蘭派來一隻光明之鳥指引他們逃脫。

他們抵達拉姆島，遇到最後一位失蹤的貴族，並發現世界盡頭的秘密——阿斯蘭的國度近在眼前。

(4)、衝突（Conflict）

凱斯賓本想隨同旅程到世界盡頭，但最終在阿斯蘭的指引下接受自己的責任，決定回歸納尼亞統治國家。

露西、愛德蒙和尤斯提則繼續前進，踏上最後一段神秘的旅程。

(5)、高潮（Climax + Suspense）

他們到達世界盡頭，看見一片廣闊的光明海域，水變得清澈甜美，所有人都感受到神聖的平靜。

他們在海浪盡頭遇見阿斯蘭，阿斯蘭告訴露西和愛德蒙，他們已經長大，不會再回到納尼亞，而尤斯提未來還有機會再來。

他們依依不捨地告別阿斯蘭，並通過一道魔法門回到現實世界。

(6)、結局（Resolution + Twist）

凱斯賓回歸納尼亞，繼續統治王國，而愛德蒙與露西則接受現實，他們的納尼亞冒險已結束。

尤斯提經歷成長，性格變得勇敢與謙遜，為他在《銀椅》中的冒險埋下伏筆。

書的最後，阿斯蘭暗示他在現實世界也存在，露西和愛德蒙要在自己的世界尋找他，象徵信仰的延續。

《黎明行者號》充滿奇幻、冒險與哲學思考，不僅展現了航海探索的刺激，也深入探討了恐懼、成長與信仰。

(四)、《銀椅》

1、故事大要

《銀椅》是C.S.路易士《納尼亞傳奇》系列的第四部，講述了尤斯提和他的同學吉爾被阿斯蘭召喚到納尼亞，接受一項任務——尋找失蹤多年的王子雷連。雷連是凱斯賓國王的獨子，遭到邪惡的“綠衣女巫”誘騙，被囚禁在地底王國。他們在旅途中遇到沼澤怪沼澤蛙，並一起踏上危險的探索之旅。他們經歷種種考驗，最終擊敗女巫，解救王子，幫助納尼亞恢復王室血脈，並從中獲得成長。

2、故事情節結構

(1)、開端（Introduction）

在現實世界，尤斯提在學校被欺負，與同學吉爾逃入樹林。他們意外被阿斯蘭召喚到納尼亞世界的邊緣。

阿斯蘭交給吉爾一項任務：尋找失蹤的王子雷連，並提供四條指引，但警告她必須牢記這些指引，否則任務將失敗。

吉爾和尤斯提被送入納尼亞，發現凱斯賓國王已年邁，而雷連失蹤已有十年，國王也即將遠航尋找他。

(2)、發展（Development）

尤斯提和吉爾出發尋找王子，途中遇到忠實但悲觀的夥伴——沼澤怪“沼澤蛙”（Puddleglum）。

他們穿越荒野、雪山，經歷饑寒交迫，逐漸忘記阿斯蘭的指引，錯失關鍵線索。

他們誤入“巨人之城”哈賓格，發現這裡的巨人計畫將他們作為宴會的食物，僥倖逃脫。

逃跑過程中，他們跌入一個神秘的地下王國，發現這個地方被神秘的綠衣女巫統治。

(3)、轉折（Turning Point）

在地下王國，他們遇見一個神情恍惚、被束縛在銀椅上的男子，自稱是夜間發瘋的受詛咒者。

他聲稱自己每晚都會變成怪物，無法控制自己，要求他們不要釋放他。

吉爾、尤斯提和沼澤蛙猶豫不決，直到他突然喊出阿斯蘭的名字，才意識到他正是他們要尋找的王子雷連。

(4)、衝突（Conflict）

他們砸毀銀椅，解除雷連的詛咒，發現他是被綠衣女巫控制的。

綠衣女巫出現，試圖用魔法讓他們相信地上世界是虛幻的，並用音樂和煙霧催眠他們。

沼澤蛙用意志力抵抗魔法，打破催眠，最終四人聯手擊敗女巫，發現她的真身是一條巨大的毒蛇，並在搏鬥中殺死她。

(5)、高潮（Climax + Suspense）

他們帶著王子雷連逃離地下王國，喚醒被囚禁的地底居民，引發大規模的逃亡潮。

他們最終衝破地底世界，回到地面，雷連得以回歸納尼亞，父子團聚。

凱斯賓國王在見到兒子後平靜離世，雷連繼承王位，納尼亞王室血脈得以延續。

(6)、結局（Resolution + Twist）

尤斯提和吉爾在阿斯蘭的幫助下返回現實世界，發現時間幾乎沒有流逝。

他們回到學校，發現欺負他們的惡霸們遭到了意想不到的懲罰，而他們自己也因這次冒險變得更加勇敢和堅強。

阿斯蘭暗示他們未來仍可能回到納尼亞，為系列後續故事埋下伏筆。

《銀椅》是一場充滿試煉的成長之旅，強調信念、意志和勇氣。故事探討了操控與自由、真實與虛幻，以及成長過程中的迷失與堅持。

(五)、《能言馬與男孩》

1、故事大要

《能言馬與男孩》是《納尼亞傳奇》第五部（按出版順序），故事背景設定在《獅子·女巫·魔衣櫥》彼得等人統治納尼亞的“黃金時代”。主角是一個在卡羅門帝國被養大的男孩沙斯塔（Shasta），他無意間得知自己並非漁夫的親生兒子，而是某位尊貴人物的孩子。他與一匹能言馬佈雷（Bree）逃離卡羅門，途中遇到貴族少女阿拉維斯（Aravis）和另一匹能言馬慧恩（Hwin），共同踏上前往納尼亞的旅程。

在旅途中，他們發現卡羅門軍隊計畫入侵阿肯蘭，必須儘快趕到警告國王。最終，沙斯塔發現自己是阿肯蘭的王子，並在戰鬥中成長，幫助納尼亞擊退敵人，實現自我認同與歸屬。

2、故事情節結構

(1)、開端（Introduction）

在卡羅門帝國，漁夫阿爾希什收養的窮苦少年沙斯塔，過著卑微的生活。

一天，他聽見漁夫準備將他賣給卡羅門貴族安卡塔什王子。

逃亡過程中，他遇到一匹能言馬佈雷，決定一同逃往納尼亞，追尋自由。

(2)、發展（Development）

途中，他們遇到貴族少女阿拉維斯，她也正騎著能言馬慧恩逃亡，避免被迫嫁給邪惡的卡羅門塔爾馬王子。

四人組成同行夥伴，前往納尼亞的盟友國——阿肯蘭。

他們經過卡羅門首都塔什班，沙斯塔意外被認作阿肯蘭王子柯林（真正的王子）並被帶走。

阿拉維斯則因貴族身份，被迫留在宮中，意外得知卡羅門軍隊計畫進攻阿肯蘭。

(3)、轉折（Turning Point）

沙斯塔逃出塔什班，誤打誤撞遇到阿斯蘭（他當時並不知情），阿斯蘭默默引導他前往正確的方向。

阿拉維斯帶著情報逃出塔什班，與慧恩會合，途中被獅子（阿斯蘭化身）攻擊，受了傷。

沙斯塔獨自前往阿肯蘭警告國王，自己則在森林中過夜，醒來時已在阿肯蘭國土。

(4)、衝突（Conflict）

卡羅門軍隊逼近，阿肯蘭國王得知戰況後，率軍迎戰。

沙斯塔被命令去尋找援軍，他在途中受到阿斯蘭的指引，克服自身的恐懼。

戰爭爆發，佈雷和慧恩奮力參戰，阿拉維斯受傷但仍堅持幫助納尼亞人。

(5)、高潮（Climax + Suspense）

沙斯塔意外得知自己其實是阿肯蘭國王的失散王子——柯林的孿生兄弟。

在戰鬥中，阿肯蘭軍隊及時抵達，阻止卡羅門的侵略，塔爾馬王子被打敗。

阿斯蘭的出現讓沙斯塔明白，他一路上的困難與考驗都是為了讓他成長並發現自己的身份。

(6)、結局（Resolution + Twist）

沙斯塔（本名柯爾）回歸阿肯蘭，成為王位繼承人，並最終成為一位偉大的國王。

阿拉維斯留在阿肯蘭，最終與沙斯塔結婚，共同統治王國。

佈雷和慧恩回到納尼亞，享受自由的生活。

阿斯蘭點明沙斯塔的命運從未是偶然，而是命中註定。

《能言馬與男孩》是一則關於身份認同、成長與命運的故事，強調勇氣、友誼以及上天對個人命運的引導。

(六)、《魔法師的外甥》

1、故事大要

《魔法師的外甥》是《納尼亞傳奇》第六部（按出版順序），但按時間線來看，它是整個系列的起源故事，講述了納尼亞世界如何被創造的。主角是狄戈裡（Digory）和波莉（Polly），他們意外捲入狄戈裡的舅舅安德魯（Uncle Andrew）進行的魔法實驗，進入了多個神秘世界，最終見證了阿斯蘭創造納尼亞。他們的旅程也無意間帶來了邪惡女巫賈迪絲（Jadis），為納尼亞未來的危機埋下伏筆。故事涉及命運、善惡的選擇、責任感和創造的神聖性。

2、故事情節結構

(1)、開端（Introduction）

維多利亞時代的倫敦，狄戈裡和鄰家女孩波莉成為朋友，在探索閣樓時發現狄戈裡的舅舅安德魯是個業餘魔法師。

安德魯用魔法戒指欺騙波莉，使她傳送到另一個世界，狄戈裡不得不跟隨救她。

(2)、發展（Development）

他們來到“池塘森林”（Woods Between the Worlds），發現這是一個連接多個世界的中間地帶。

好奇心驅使下，他們進入一個死寂的世界——查恩（Charn），在一座廢棄的宮殿裡發現一排沉睡的雕像和一個神秘的鐘。

狄戈裡不顧波莉的反對，敲響了鐘，喚醒了邪惡女巫賈迪絲。

(3)、轉折（Turning Point）

賈迪絲自稱是查恩最後的女王，曾使用“終極咒語”毀滅了整個世界，只為確保自己活下來。

她跟隨狄戈裡和波莉回到地球，在倫敦大鬧一場，展現出強大的魔力，使得狄戈裡和波莉不得不想辦法把她送回異世界。

他們設法用魔法戒指把賈迪絲、舅舅安德魯、一名馬車夫，以及一匹馬一同帶入“池塘森林”，並進入了另一個新世界。

(4)、衝突（Conflict）

他們來到一片黑暗的虛無之地，目睹獅子阿斯蘭以歌聲創造出納尼亞世界，山川、河流、草木、動物等依次誕生。

阿斯蘭賦予某些動物說話的能力，建立納尼亞的秩序，但賈迪絲仍在暗中威脅這個新生的世界。

狄戈裡內心充滿矛盾：他想請求阿斯蘭治癒母親的病，但又因自己帶來賈迪絲而感到愧疚。

(5)、高潮（Climax + Suspense）

阿斯蘭命令狄戈裡前往遠方尋找一顆魔法蘋果，以保護納尼亞免受賈迪絲的侵害。

旅途中，狄戈裡遭遇賈迪絲，她試圖用謊言誘騙他偷吃蘋果，承諾能救他母親。

經過掙扎，狄戈裡最終抵擋住誘惑，將蘋果帶回納尼亞，並將其種成一棵樹，形成一道屏障，阻止賈迪絲肆虐。

(6)、結局（Resolution + Twist）

阿斯蘭獎勵狄戈裡，讓他帶一個蘋果回到現實世界，治癒了他的母親。

那匹馬被阿斯蘭賦予翅膀，成為納尼亞的第一匹飛馬，並帶狄戈裡和波莉回到地球。

他們將魔法戒指埋藏，不再使用。

後來，那個蘋果樹長成了一棵普通的樹，之後被砍下做成一座衣櫃——這正是《獅子·女巫·魔衣櫥》中通往納尼亞的魔法衣櫃，形成系列的時間線閉環。

(七)、《最後一戰》

1、故事大要

《最後一戰》是《納尼亞傳奇》的最終篇章，講述了納尼亞的末日。故事圍繞一隻狡猾的猿猴席夫特（Shift）和一頭善良卻愚鈍的驢子潘澤（Puzzle），席夫特利用獅皮裝扮潘澤成“阿斯蘭”，欺騙納尼亞居民，使他們屈從于假阿斯蘭，並與敵國卡樂門（Calormen）勾結，企圖掌控整個納尼亞。

王子提里安（King Tirian）發現騙局後奮力反抗，但納尼亞已經陷入混亂。最終，真正的阿斯蘭降臨，納尼亞迎來世界末日，忠誠的靈魂進入“真正的納尼亞”，而背叛者和敵人則被拒之門外。阿斯蘭揭示，這個世界只是一種影像，真正的納尼亞才是永恆的天堂。故事以納尼亞的毀滅和主角們進入更美好的世界作結。

2、故事情節結構

(1)、開端（Introduction）

詭計多端的猿猴席夫特在河邊發現一張獅皮，逼迫他的朋友——單純的驢子潘澤穿上獅皮，冒充阿斯蘭。

席夫特利用假阿斯蘭的名義，欺騙納尼亞人民，讓他們聽命於自己，並與卡樂門人合作，企圖控制整個納尼亞。

納尼亞最後的國王提裡安發現了這個騙局，但在試圖反抗時被敵人俘虜。

(2)、發展（Development）

被囚禁的提里安向阿斯蘭祈禱，請求幫助。

地球上的尤斯塔斯（Eustace）和吉爾（Jill）受召來到納尼亞，救出提里安，並説服他組織反抗。

他們發現納尼亞人民因長期未見阿斯蘭而信任假阿斯蘭，甚至部分矮人族也失去了信仰。

席夫特繼續操控局勢，將納尼亞人奴役給卡樂門人，甚至宣稱塔什（Tash，卡樂門的邪神）和阿斯蘭是同一個神。

(3)、轉折（Turning Point）

反抗軍揭露假阿斯蘭的騙局，但大多數納尼亞人已經對信仰產生懷疑。

席夫特試圖進一步穩固權力，卻在混亂中被塔什帶走吞噬，遭到應有的懲罰。

卡樂門軍隊趁機全面入侵納尼亞，提裡安和夥伴們被逼入最後的戰鬥。

(4)、衝突（Conflict）

提裡安和尤斯塔斯等人與卡樂門軍隊展開決戰，戰況慘烈，納尼亞軍隊幾乎全滅。

戰場上的一扇神秘門扉出現，部分人進入其中，而外界的納尼亞世界開始崩潰。

許多矮人因過度懷疑，不願相信阿斯蘭的救贖，即便走入門扉，他們仍困在自我欺騙的黑暗之中。

(5)、高潮（Climax + Suspense）

真實的阿斯蘭出現，宣佈納尼亞的終結，並召集所有靈魂進行最終審判。

善良與忠誠的人被迎入“真正的納尼亞”，而邪惡者被驅逐，塔什帶走了最惡毒的靈魂。

納尼亞的太陽熄滅，大地塌陷，整個世界被終結。

(6)、結局（Resolution + Twist）

進入門扉的人發現自己來到了“真正的納尼亞”，這是更廣闊、更真實的世界，所有過去的美好事物都在這裡得到了永恆的延續。

皮芬、露西、尤斯塔斯等過去的納尼亞英雄都在這裡團聚，他們發現地球上的自己已經在一場火車事故中去世，靈魂回到了真正的家園。

阿斯蘭揭示，這個世界只是影子，真正的納尼亞才是他們最終的歸宿。

結局象徵著信仰、終極救贖和永恆的生命，納尼亞傳奇在天堂般的永恆世界中落下帷幕。

六、影視作品改編情形
《納尼亞傳奇》系列由英國作家 C.S. 路易士（C.S. Lewis）創作，自出版以來多次被改編為電影、電視劇和動畫。以下是主要的影視作品：

1. 電影改編（2005-2010年）

沃爾登傳媒（Walden Media）電影三部曲

迪士尼（前兩部）與二十世紀福斯（第三部）聯合發行

片名         上映年份         導演         製片公司         票房

《納尼亞傳奇：獅子·女巫·魔衣櫥》   2005         安德魯·亞當森（Andrew Adamson）    沃爾登傳媒、迪士尼     $7.45 億

《納尼亞傳奇：凱斯賓王子》     2008         安德魯·亞當森（Andrew Adamson）    沃爾登傳媒、迪士尼     $4.19 億

《納尼亞傳奇：黎明行者號》     2010         邁克爾·艾普特（Michael Apted） 沃爾登傳媒、二十世紀福斯         $4.15 億

特點與評價

第一部《獅子·女巫·魔衣櫥》票房大獲成功，被譽為奇幻經典。

第二部《凱斯賓王子》雖獲好評，但票房表現不及第一部。

第三部《黎明行者號》因預算削減、換公司發行，票房未達預期，導致後續電影計畫擱置。

2. 計畫中的Netflix新版電影與影集（2018-至今）

2018 年 10 月：Netflix 宣佈獲得《納尼亞傳奇》全系列影視改編權，計畫製作電影和劇集。

2019 年 6 月：Netflix 確認與編劇/製作人 馬修·奧爾德里奇（Matthew Aldrich）（曾編劇《尋夢環遊記》）合作，打造全新宇宙。

目前進展：尚未有具體的拍攝時間和上映日期。預計會以不同於沃爾登傳媒版的風格呈現故事。

3. 早期改編作品（1967-1990年）

(1) BBC 電視連續劇（1988-1990）

共三季，改編自 4 部小說：《獅子·女巫·魔衣櫥》《凱斯賓王子》《黎明行者號》《銀椅》。

風格：真人與布偶結合，特效簡單，但忠於原著。

(2) 1979 年動畫版《獅子·女巫·魔衣櫥》

電視動畫電影，由 Rankin/Bass 製作，在 CBS 播放。

風格：傳統手繪動畫，故事較為簡化。

(3) 1967 年 BBC 黑白電視劇

僅改編《獅子·女巫·魔衣櫥》，全劇 10 集，為早期嘗試。

總結

《納尼亞傳奇》電影改編歷程豐富，迪士尼-沃爾登傳媒的三部曲是目前最知名的版本。Netflix 正在開發新的改編作品，可能為影迷帶來全新的《納尼亞》世界。

七、藝術成就與對當代歐美奇幻小說的影響

C.S. 路易士（C.S. Lewis）的《納尼亞傳奇》（The Chronicles of Narnia）是 20 世紀奇幻文學的經典之一，不僅在敘事、象徵、世界觀建構等方面具有卓越的藝術成就，還深遠地影響了後來的歐美奇幻文學，甚至電影、遊戲和文化產業。

(一)、藝術成就

1、敘事結構的創新與多元性

採用 史詩式敘事，但故事風格涵蓋 冒險、寓言、宗教象徵、童話 等多種元素。

非線性時間敘事：雖然書籍按照出版順序發行，但故事的時間線是跳躍的，增強了作品的神秘感和可探索性。

兒童視角敘事：以兒童主角進入奇幻世界的方式，賦予故事更強的親和力和冒險感。

2、奇幻世界的建構與象徵意義

“納尼亞”世界的創造：包括地理、歷史、文化、種族（人類、獅子、半羊人、獨角獸、巨人、巫師等），具有完整的奇幻設定。

基督教寓言元素：阿斯蘭（Aslan）象徵基督，故事核心包含犧牲、救贖、信仰等精神主題。

跨文化神話融合：融合北歐神話、希臘神話、凱爾特傳說、伊斯蘭文化、波斯神話等，使其具有多元神話色彩。

3、角色塑造的深度

主角具有 成長性，在旅程中經歷考驗，如露西的純真、愛德蒙的背叛與悔悟、伊思坦和尤斯提斯的轉變等，符合成長小說（Bildungsroman）的模式。

反派角色刻畫鮮明，如白女巫（象徵邪惡與誘惑）和塔什蘭國王（代表暴政），表現出善惡二元對立的經典主題。

4、語言與文學表現

詩意化的語言：善用意象（如獅子、冬天、魔衣櫥、海洋等）賦予故事更深的文學美感。

寓言式表達：結合隱喻、象徵和道德教訓，使兒童讀者能在奇幻故事中領悟哲理。

(二)、對當代歐美奇幻小說的影響

1、影響 J.R.R. 托爾金、J.K. 羅琳等奇幻作家

C.S. 路易士與托爾金（《魔戒》作者）是摯友，兩人共同塑造現代奇幻文學的雛形。雖然托爾金曾批評《納尼亞傳奇》的世界不夠統一，但其影響仍然不可忽視。

J.K. 羅琳的《哈利·波特》受到《納尼亞傳奇》的影響，如隱秘通道（九又四分之三月臺 vs. 魔衣櫥）、善惡對抗、兒童成長冒險等。

2、影響當代兒童奇幻文學

菲力浦·普爾曼《黑暗元素》系列 以更加世俗化的方式回應《納尼亞傳奇》，形成對基督教世界觀的批判性再造。

尼爾·蓋曼 的作品（如《星塵》《美麗之子》）借鑒《納尼亞》的童話敘事手法，並發展成成人向的奇幻文學。

3、影響奇幻電影與遊戲文化

迪士尼的《冰雪奇緣》、夢工廠的《馴龍高手》等電影都借鑒了“奇幻世界+成長冒險”的模式。

RPG 遊戲（如《魔獸世界》《上古卷軸》）的種族設定、史詩敘事等，也與《納尼亞傳奇》的世界觀相呼應。

總結

《納尼亞傳奇》在敘事創新、世界建構、角色塑造和寓言性表達上，奠定現代奇幻文學的基礎，對歐美奇幻小說、電影和遊戲產生深遠影響。它不僅是兒童文學的經典，也是奇幻文學的重要支柱之一。

參考書目
一、英文原著小說書目（Original Works in English）

Lewis, C. S. (1950). The Lion, the Witch and the Wardrobe. London: Geoffrey Bles.

Lewis, C. S. (1951). Prince Caspian: The Return to Narnia. London: Geoffrey Bles.

Lewis, C. S. (1952). The Voyage of the Dawn Treader. London: Geoffrey Bles.

Lewis, C. S. (1953). The Silver Chair. London: Geoffrey Bles.

Lewis, C. S. (1954). The Horse and His Boy. London: Geoffrey Bles.

Lewis, C. S. (1955). The Magician’s Nephew. London: The Bodley Head.

Lewis, C. S. (1956). The Last Battle. London: The Bodley Head.

二、中文翻譯小說書目（Chinese Translations）

路易斯，C. S. 著；劉易斯譯者群譯。（2005）。《獅子‧女巫‧魔衣櫥》。台北：大塊文化。

路易斯，C. S. 著；劉易斯譯者群譯。（2005）。《凱斯賓王子》。台北：大塊文化。

路易斯，C. S. 著；劉易斯譯者群譯。（2005）。《黎明行者號》。台北：大塊文化。

路易斯，C. S. 著；劉易斯譯者群譯。（2005）。《銀椅》。台北：大塊文化。

路易斯，C. S. 著；劉易斯譯者群譯。（2005）。《能言馬與男孩》。台北：大塊文化。

路易斯，C. S. 著；劉易斯譯者群譯。（2005）。《魔法師的外甥》。台北：大塊文化。

路易斯，C. S. 著；劉易斯譯者群譯。（2005）。《最後一戰》。台北：大塊文化。