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夢想不是編織出來的　　　　【編者按】命運其實掌握在自己的手中，只要我們堅持心中的夢想，不停滯奮斗的腳步，堅定自己的意念，定能夠編織出那美麗的夢想。　　　　“啪啪達啪達……”閃光燈此起彼落，數十個攝影鏡頭對著一張陌生的臉孔猛拍。這場記者會的主角，叫做古又文，今年30歲。沒人知道，這小子是哪里蹦出來的，只知道，他2009年底剛在紐約一個聽起來也很陌生、但據說頗具領導地位的組織GenArt所舉辦的國際服裝設計大賽中，以具有雕塑量感、獨特線條的手織毛衣，擊退全球1000多名好手，拿下“前衛獎”。　　　　前衛大獎美夢成真　　　　消息傳回台灣，自從進入2009年就悶到不行的媒體開始騷動了。聽說古又文這小子，既非ABC（美國出生的華人），也不是被有錢老爸早早送出去留學的小少爺，更沒有什么名校光環。他在台北的景美土生土長，3歲喪父，母親靠著當清潔工，把3個孩子拉扯大……于是，古又文一回台，媒體全數蜂擁而上。　　　　古又文等待這一刻，仿佛很久很久了。記者會上，他捧著剪刀造型的獎座，斂著酷酷的眼神，每“啪達”一聲，他的頭部立刻快速微調到下一個角度，10秒內，每個鏡頭都被他照顧到了，那架勢，儼然是巨星。　　　　不過拍照結束，他立刻變回不折不扣的新新人類。有記者問他今后的價碼，他鼓著眼珠：“哪有人還沒談就在講價碼？”有人問他用不用名牌，他答：“相信自己是名牌，就不必買名牌。就算一絲不掛，我也要理直氣壯覺得自己是對的……這樣才是有信心的年輕人你們說對不對？”這小子顯然有蠱惑群眾的可怕潛力。不少蹲在他面前的記者居然忘情呼應：“對！”　　　　創業兩年飽受凌虐　　　　如果鏡頭能穿越時光隧道，回到4年前的某一天，你會看到神采盡失的古又文，拖著沉重的腳步，回到景美的工作室。夜黑了，他進門后，卻把燈通通關上，然后，躺在地板上，痛哭……　　　　“我問自己，你到底在做什么？這輩子那么努力，學得那么扎實，拼命把自己投到各種比賽去跟別人較量競爭，去證明自己的價值，最后，就是這樣被踐踏嗎？”　　　　那是2006年，他成立工作室才2年。碰到的爛事數不清：廠商簽了約，卻不履行合約；薪水被扣，明明是他的作品，卻對媒體說這是韓版。至于被暗示去抄襲日本雜志，更是常事。幾近崩潰的那天，是廠商要做設計的他，兼做行銷企劃案。要求達到零庫存。　　　　所幸他撐到隔年。2007年初，古又文去參加香港時裝周，他設計的外套、裙子都很夸張，但有日本買家相中他最貴的單品，要他報價。“我很不好意思報了個很貴的價格，大概是我平常單品的3倍。”他七上八下地問買家：“貴不貴？”對方輕聲答：“以耶，zen zen。”一點也不貴。　　　　“那一瞬間我懂了！本以為那些秀服是賣不出去的，但居然有人想買。”長長的隧道，現出亮光，“我看到希望，我可以做我自己，還可以賺到錢，可以延續設計生命。”一定要走出去！2009年9月，他終于如愿進入倫敦著名的中央圣馬汀藝術設計學院。　　　　情感雕塑宛如藝術　　　　“天啊，這位新手設計師，我得承認，他讓我自嘆弗如。”古又文把作品貼到全球最大的服裝設計交流網站iqons。com后，海外同行紛紛發出贊嘆：“我一進網站就發現這位技藝超凡的設計師，我完全拜倒。”“這人怎么還沒被雷達掃到？”有人對他的默默無聞，感到訝異。　　　　讓大家不斷喊“天啊”的作品，正是10個月后拿下Gen Art Styles前衛獎的Emotional Sculpture《情感雕塑》。這其實是古又文5年前的心血，他試過不織布、橡膠等十幾種材質，最后決定采用羊毛條，直接在人身上用手編織，創造出心目中具有3D立體感的作品。　　　　用專家的說法就是，他用羊毛條編織，既具原創性，也使他的創作自由度大增。（勵志名言  www.lz13.cn）一般做針織都用固定的線條從頭織到尾，變成平坦的毛衣，但他因為用羊毛條，所以能把紗線1分為2、2分為4、4分為8……從粗到細，整件衣服質感就很出色，服裝輪廓線也不落俗套。　　　　打造鉆石以一抵萬　　　　不過，古又文在創作時，可以感到周遭不少懷疑的眼光：這東西怎么賣？誰會穿？能穿上街嗎？能量產1萬件嗎？為什么要弄這么復雜？沒有人。包括他自己，可以再做第二件。　　　　但對他來說，這才是價值所在：“這代表它稀有，把衣服做成1萬件，賺取微薄的利潤，大家隨意買，穿過就丟了。但是當全世界只有一件的時候，它變成一顆鉆石。”　　　　“他很投入！”古又文研究所的同學記得，總是看到他在埋頭做事，別的同學都是晚上做，他是白天也做。晚上也做，做到半夜三四點是常事。就算跟同學聊天，手也不會停。“我最佩服他的就是，他不會在意別人的眼光。一般設計師都會刻意營造自己的外在形象，走雅痞風什么的，或用名牌來襯托自己，但他不在乎這些。”　　　　不畏人言勇于追夢　　　　GenArt是挖掘設計新秀的重要比賽，得獎之后，古又文距離自創品牌的夢想已越來越近。　　　　他再三強調自己不是忽然蹦出來的，只是沒人看到他如何和夢想廝殺。“這條路，是我在黑暗中，用手一步一步摸著地走出來的。”這一路上血淚斑斑，太多同行“陣亡”了，此刻，古又文忙著為他們做代言人，他到英國留學的獎學金，是英國文化協會出的；赴紐約出席典禮的機票，是英國瑜珈品牌Agoy贊助的；過去幾年去海外比賽的機票，都靠學長高樹勛慷慨解囊。　　　　也許，他的建言可以幫助正奄奄一息的設計后輩，找到活水源頭。回台灣后，古又文的行程從早排到深夜：“我們這行沒有典范，不像拍電影的，有李安。”古又文期許自己成為服裝設計界的典范，發出微微的光，在前頭引著路。分頁：123

我曾是個“窮二代”　　　　我叫錢圖，1981年生，現就職于一家外企管理咨詢公司，自己帶一個組，年薪稅后40萬元，未算其他分紅與投資收入；在北京回龍觀有一套房，120平方米，貸款已付完；在西城區有一套房，正在付按揭；有一輛奧迪A6。　　　　其實，我不是你們以為的那種一帆風順進入高薪公司、靠父母首付買房、自己貸款買車的小白領。相反，我來自一個連大學學費都交不起的農民家庭。一個窮得叮當響的貧困生初入燈紅酒綠的大城市，那種被誘惑卻無力滿足的撕裂感，是很多人體會不到的。　　　　我拿著助學貸款，不舍得吃，更不舍得穿。物質的貧乏僅僅是痛苦的一個方面，我的腦袋也相當“貧困”，人家學“雙外語”，我連英語四級考試都懼怕；人家一進校門就知道雅思、托福、外企、“四大(會計師事務所)”，我從沒想過畢業后的生活……我自卑過，甚至仇富。　　　　慶幸的是，就在我即將墮落、破罐破摔的時候，我遇到了一位好哥們兒任遠。（勵志電影  www.lz13.cn）他算得上是傳說中的“富二代”，是我最“恨”的那種人。可是，誤打誤撞，我們偏偏成了好朋友。在他的“威逼利誘”、“軟硬兼施”、“苦口婆心”、“諄諄教導”下，我的思維方式發生了不可思議的變化。　　　　我有課必上，從不逃課——他說我笨，應該把有限的時間用在最有用的知識上。　　　　我認為這個世界不公平——他說當你擺脫了貧困，就會覺得公平。　　　　我只結交窮哥們兒，躲有錢人遠遠的——他卻帶著我接觸更多的有錢人，還讓我向他們學習。　　　　我為了省錢，穿得很簡單，還落下了“摳門鬼”的綽號——他告訴我，再窮不能窮交際，必須準備像樣的“行頭”出現在社交場合。　　　　我從小就英語不好，打算放棄——他罵我說，學不好英語你就滾回老家種地去。　　　　我認為跨行業跳槽是不可能的——他說只要我想做，沒有做不成的事情。　　　　我說我只要一份體面的工作就行了，沒想過要當大老板——他說，賺不到100萬就談不上體面，而有了第一個100萬，第二個100萬就會來得容易。　　　　我一向都是有話直說想說啥就說啥，他勸我話到嘴邊留半句，尤其是在客戶和競爭對手面前。　　　　到現在為止，我們認識了9年，我的生命軌跡因為認識了任遠而改變。例如，我剛到北京時，嘴邊總掛著“我可付不起”這樣的話，而任遠禁止我這么說，他總是問我：“你怎樣才能付得起呢?”這兩句話，一個是陳述句，另一個是疑問句；一個選擇放棄，而另一個努力爭取。　　　　生在窮人家沒關系，但你必須向富人學習他們致富的方法。積極行動起來，丟掉種種借口、理由，你會發現成功離你越來越近。分頁：123

林文月：《陽光下讀詩》　　這本書在膝蓋上，沉甸甸的，頗有些分量。這本精裝約莫十六開大小的書，有叁百多頁，大概是因為從前的人把印書很當一回事的緣故罷，紙張厚厚的，十分講究；不過，也就因為十分講究而令書在膝上愈為沉重了。　　長雨過后忽晴。青空萬里，蒼天無半絲云氣。使人置疑，昨夜以前的云雨陰霖究竟是真實還是長長的夢魘？老天是最神奇的魔術師，翻手作雨覆手晴。這樣的晴天，不曬曬陽光太可惜，但從然曬陽光又未免無聊，遂自書架上順手取了一本書走到陽台來。這一本沉甸甸朱紅色布紋精裝本書，便是如此頗有分量地落在膝上的。　　其實，在方方正正稍帶一些古拙趣味，就像一個老派英國紳士的書皮之外，塬本還有一個分毫不差緊密醳的墨色紙皮書篋，是因嫌其累贅而取下留在書桌上了。　　朱紅色布紋書面的右下方，有墨色的線畫，是一雙仙鶴上騎著一個老者，大概是意味著仙人的罷，鶴的下端有一片浮云。那云、仙鶴與老仙人分明是中國的，但每一根線條，分明不是中國畫的線條。這一點，不用行家辨析，任誰都一眼可識。這是一本英國近代漢學家亞瑟威利(ArthurWaley)的中詩英譯本(TranslationsfromtheChinese)。　　想起來自覺有些靦腆。這本書買來已經年余，當時從書店買回來，只略略翻看一下，便上了書架，沒想到一上書架就沒有再取下來。日子總是忙忙亂亂，要做的事很多，要讀的書也很多，終于沒有輪及讀這一本書。　　記得是一個夏天的夜晚，飯后開車，經過那一條街，被輝煌又含蓄的燈光吸引而駐車走進去的一家舊書店。那一條街道的許多店都熄燈打烊了，只餐廳和酒店有紅色綠色的霓虹燈閃耀著。舊書店的燈黃黃的，明亮卻單調。店面意外的寬敞深奧。前面賣些月歷、本子、卡片類文具，后面的舊書籍倒是整理得條不紊。我隨便瀏覽過去，在與東方相關的一隅停步細觀。其實，與東方相關之書籍并不多，又雜有印度、日本、韓國方面的書。我關心的與中國有關的書則又大多系政治經濟新聞性的書籍。文學的或學術的少之又少。在少之又少中，這本威利的英譯詩集，反而很快地吸引了我的注意。　　這么厚的一本精裝書，應該不便宜。但一向對數目字沒有記性，便也忘了，收據也早已丟了。可是翻動膝上的書，卻看到用鉛筆字書寫的一二．五○塊美金。加上稅金，應該是十四塊美金的樣子。　　十四塊美金，約合台幣叁百多元，還不到四百元。四百元不到就能購得一本保存完好的舊書。我不禁深深慶幸起來，手指在紙張上面游移，感覺出那泛黃的紙的質感。面對一本有年代的書，有時候反而不急于去閱讀那內容。前后翻動，摩挲紙張，欣賞字體，都是極快樂的經驗。　　這詩集是AlfredA.Knopf出版的第二版書，印制時間在一九四一年，初版則是一九一九年。當然比不得宋版明版善本書，不過也已經逾越半世紀。倘換為人，合當是風霜在顏，蕭疏鬢斑，看盡世態炎涼的年紀了。只因為書不言語，靜靜地伏臥膝上，任我翻弄。　　我在春風微寒的陽光下翻弄一本英國學者翻譯的中國詩集。陽光自背后照射，令我感覺腰背之際有一種難以言喻的溫暖舒適。書在我自己的身影之下，所以讀起來并不耀眼。字大行疏，這對于現在的我，毋寧是更為方便的。　　威利的序言并不長，只簡單說明中國古典詩與英詩在內蘊與技巧方面的異同。特別強調西方詩人以愛情為主調，古代的中國詩人則更重友誼與閑適的生活情調。他似乎偏好白居易。這也就難怪這本譯詩中，樂天之作占了很大的比例。有多少首呢？但陽光之下讀書，最好也閑適，甚至慵懶無妨。不要細數了罷。約莫是有叁分之一的樣子。　　在序言的前段，威利說到譯詩之難。西方的讀者們或者會好奇，中國詩講究協韻嗎？有的。但他翻譯時，衡量形式與內容，避免顧此失彼而放棄了韻的問題。于末端，他則又提及此書的面世，恐將引起一些爭議，但他自信尚不至于誤導讀者。畢竟要了解千余年前的作品，并不容易。他說：有些中國朋友告訴他，這些英譯詩，較諸他家之譯筆更為貼近塬作。　　我看見威利的微笑在那里出現。朦朧但堅定。是的，如果不堅定，如何能出版一本書？　　在七十年前，或者八十年前，一位生于英國，長于英國，從未到過東方而熱愛東方文化的學者，將他一生的大部分時間貢獻給東方文學的譯介。他必然是經由文學而與許多東方的古人神交，不忍將自己心儀響往的美好獨享，故而仔細琢磨，一字一句將那些中文或日文翻譯為他自己的語文。而今，我坐在陽光之下，閱讀一本英譯的中國古典詩集，遂經由一位英國文士的譯文，再去溯源一些熟悉的以及不甚熟悉的古詩。感覺有些復雜而奇妙。　　其實，第一次接觸威利的譯著是二十余年前，當時正譯著紫式部工《源氏物語》。威利的譯本「TheTaleofGenji」給了我另一個觀察塬著的視角。他的翻譯未必十分忠實，有些部分刪節了，有些文字修改了塬著的纏繞，但譯文十分典雅優美，相信西方的讀者會被那本書導引入神妙的東方文學世界。我后來又有了一本美國學者塞登史帝克(EdwardG.Seidensticker)的英譯本「TheTaleofGenji」。　　那本譯著頗為忠實，對我自己的譯事十分有助益，然而，字里行間似欠缺了一些甚么。也許是品味罷，或者是風格。可見得忠實正確，大概不是翻譯的全部。　　忽聞得鳥鳴啁瞧。側首從欄桿望過去，近處大樹的繁枝已有萬點新綠，一群不知名的藍色小鳥正穿梭新綠萬點之間。山谷向遠方傾斜迤邐，高低深淺不同的樹姿和樹色也一徑流宕至遠方，在春日陽光下，彷佛到處躍動著；而那更遠處的海港，水映著光，反而像似透明的鏡面，文風不動。　　如果，如果從海港駛出大海，一徑航行，與哥倫布采相反的方向，大約精疲力竭后，可以抵達威利的故鄉罷？不過，讀其人之書，也未必非要追尋其人的蹤?不可。有人誦讀杜甫、白居易、或蘇東坡，便發愿追?其一生遺跡。但會看到甚么呢？多系一些后世人庸俗的附會罷了。威利聰明，或者可以說浪漫。他寧愿保存文字里美好的東方印象，足不離英國土地一步，他的日本，遂永遠是紫式部筆下的日本，他的中國，也應該就是像這本譯詩集中的中國罷。 林文月作品_林文月散文集 林文月：在台大的日子 羅蘭作品_羅蘭散文集分頁：123

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