2016最新電影推薦movie 神隱任務:永不回頭神隱任務:永不回頭 片長神隱任務:永不回頭 海報
2016/11/16 10:58
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德惠翁主（2016）不論是《德惠翁主》中孫藝珍在遭到韓國拒簽後，趴在冰冷的地面上似笑似哭地抽搐著，還是《仁川登陸戰》中李政宰在沸騰的炮火中，毅然開著坦克高喊著國家獨立的壯烈口號………此類影片的遇冷正暴露出韓國主旋律的創作瓶頸，以程式化的戲劇結構重述歷史，那麼重現在觀眾面前的歷史畸胎很可能極度失真而徹底淪為慘遭蹂躪的怨婦與不死之身的鋼鐵英雄。
目前2016韓國影壇的光影旅程已然過半，這部影片應該是今年看過的最具深度的韓國影片，或者說是最逼近2016年度韓國最佳電影的影片。
《德惠翁主》、《仁川登陸作戰》票房遇冷正暴露出當前韓國主旋律電影一個巨大的缺陷：創作者總是有意識地以高度戲劇化的情緒渲染去掀動觀眾沉寂已久的民族情懷，"高大全"式的主人公總是在層疊的人生遇難中爆發出熾烈的愛國情懷，而他們在極度酷烈的政治宰制中一再撕心裂肺地哭嚎或悲天壯地地赴死。
所有人都會遇到不知該把自己的身份放在哪裡的時候，李同志，你想把自己的名字寫進怎樣的歷史課本裡？"宋康昊深深地蜷伏於明亮的火光中，懸崖下的江潮驟然撕裂開漫天的月輝。
思悼（2015）如果說之前羅泓軫的《哭聲》尚滲漏出濃郁的先鋒實驗色彩而使影片過於晦澀陰鬱，樸贊郁的《小姐》因為對東方神隱任務2/神隱任務2 下載/神隱任務2 女主角女性情慾奇觀的過度性癡醉而缺乏深度的人性洞察，延相昊的《釜山行》由於故事結尾遺憾失陷進好萊塢式的圓滿魔咒而使摹本《首爾行》的批判力瞬間消解，那麼金知雲的《密探》則基本上提煉出高度圓熟的故事敘述力，即便在2016年"韓影三傑"（《哭聲》《小姐》《釜山行》）面前也難掩其穩健醇厚的大師之風——狹窄逼仄的暗色場景中肆意滲透的性格張力、對於窗欞與鏡面中沉默人像的細微捕捉、浮過燈影隱匿於腳踵下的窺探視角、震盪出淒迷情慾氣息的曖昧色澤與如游蛇搖曳般連綴精妙的運動長鏡頭………與情色奇觀過於滿溢的樸贊郁相比，金知雲在這部"反特片"中巧妙地將場景調度深深嵌入了故事肌理之中，在魅惑力十足的鏡頭置換中，影片中交疊演進的懸念節奏也在緩緩滲透，鏡頭與懸念如雙蛇一般緊緊嚙合在了一起,金知雲濃烈的個人化思辨在殖民暗影間交相復現。
這群放逐的幽靈們尚存純真的人性，只是當絕望成為滲入他們骨髓的畸變成隱性毒瘤時，他們自然會葬埋自我的民族身份而選擇一條曖昧不清的假想性歧路，因此，《密探》的深刻之處也正在於此：當今的韓民族並不缺乏民族認同感，現今愈加開放的國內政治環境已經驗證了韓民族自我的信心與包容度，關鍵是當這個浸滿殖民血污的苦難民族重新去面對歷史時，他們又該以怎樣的幸運是我 影評/怪奇孤兒院 小說/怪奇孤兒院 內容姿態面對？是旌旗招展的強健的革命形態？還是訴諸於人性，歸贖歷史抉擇的柔性自反？顯然，金知雲選擇了審視與反思，即便是一身正氣的革命者，也燃燒著黑暗的絕望主義。
暗殺（2015）在《密探》中，當宋康昊飾演的日本警務處處長在與李秉憲飾演的獨立軍團長月夜交心時，導演非常節制地刪去了一大段民族大義的解說，而僅僅幾段力道深沉的人性思語：月夜下，獨立團團長李秉憲站起身，凝視著宋康昊："李警部，把我推下水裡吧，如果我的死是你想要的，就那麼做吧，再也沒有這樣的機會了。
太陽旗飄揚（2004）因此，金知雲《密探》的誕生就做出了突破的典範，影片對於歷史的陳述並非如慣常韓影中涇渭分明的善惡兩派，借用東漢史學家班固的判語"不虛假、不隱惡"的頗為凌厲的思辨態度鉤沉了一段上世紀20年代韓國獨立運動中的人性糾纏的插曲，沒有血色沸騰的口號式的呼喊，也沒有過於偏執的人性的摹畫，金知雲以深沉平穩的推進基調將影片完整的延展下去，而宋康昊主演的雙面間諜形象在韓影中幾乎是首創性的形象，較之《無間道》中的梁朝偉更富有綿密豐富的靈魂質感，這群在民族道義與存亡慾望間搖擺晃動的暗夜的亡靈正是現今韓影中極度匱乏乏的人物形象，而隱伏於這些游動亡靈背後的人性霧靄才是我們得以穿越歷史、歸贖人性的深邃秘境所在。
密探（2016）而在韓國銀幕上，金知雲的《密探》成功壓制住了康佑碩的《古山子：大東輿地圖》與金成洙的《阿修羅》，影片以459.045的週末觀影人次拿下了38.6％的市場佔有率，實現了三連冠，僅用12天就打破了600萬，該片傲然的戰績也超越了去年中秋檔期上映的創造了624萬的《思悼》。
現在再來看這部影片其實可以發現一個別緻的形式突破：片中最精彩的並非是全智賢、河正宇們精忠報國的俠士們，而是李政宰所飾演的叛國者，這是韓影史上首位形象大幅反轉的反面形象。
崔東勳非常狡黠地借這位反面人物之口漫溢出隱秘的說教意味——為了獨立，我也曾付出了巨大的代價，送這些年輕的生命去為國赴死我也感到莫大的傷痛與悲哀，而這些又有誰能瞭解呢？當年邁的李政宰在一處巷角面對革命義士們憤怒的槍口時，道出了全片最精彩的一句話："我不知道會解放，如果知道解放我就不會這樣了！"——我們習慣在銀幕上漠視這群叛國者奸佞歹毒的惡像，電影【重返心原點】/首爾車站 線上 /首爾車站 線上看可我們卻很少想到他們之所以叛國正由於隱藏在他們心底的深沉濃黑的絕望而非對金錢權力的貪逐。
仁川登陸戰（2016）現今韓影正不斷迎來全面好萊塢化的重啟階段，《德翁會主》一類的影片確實折射出了韓影高度的工業化成熟度，而且這種好萊塢傾向在未來也會越來越廣泛化，但這也攜帶了巨大的問題：當韓國影人以高度類型化的好萊塢程式去訴諸國家歷史時，過於誇張的戲劇化效果是否又會對韓國歷史造成戕害呢？早期的《實尾島》、《太陽旗飄揚》其實就已經暴露出人物形象過於戲劇化、極端化而導致影片整體歷史感失真的缺憾，當然這也與韓國政府一直以來的文化推廣戰略有關，韓國正是通過電影去不斷強化民族情緒與愛國精神，這種政府主導型的意識形態腹語術在很大程度上規訓出韓影中極端的民族情緒與人物模態。
"宋康昊凝重地望著滔滔的江水，火影在他的臉上搖曳晃動："怎麼如此相信自己？"李秉憲堅毅的臉龐被江邊的火光照射地格外耀眼："我誰都不相信，包括自己，我只是相信一個人必須要做的事。
當我們談起歷史的時候，我們該談些什麼？經歷過好萊塢歷練之後的金知雲很明顯在敘事掌控與鏡像捕微上完成了一次絕艷的"漂移"，與《德惠翁主》、《仁川登陸作戰》同期"主旋律"電影相比，金知雲深厚的大師功力卓然盡現。
《密探》迥然於韓國"口號式"的韓國主旋律影片的迷人之處似乎就在這片喧騰的潮聲裡隱約浮現：金知雲顯然跳開了歷史沉重的審判慣性，而選擇在人性純真的頌歌中完成對這群放逐於國家之外的幽靈們的情感拯救，從人文的角度對人重新定義與講述，這是歐洲現代人文主義思潮的明亮先聲，而金知雲將其從韓國影壇氾濫的好萊塢狂潮中掙離而出精心洗淨，這使得《密探》超越了同期的主旋律影片而成為韓民族重新涉入人性幽冥之境的一道生門。
在影片的資源剛剛在網路上出現不久，就在第一時間迅速觀看影片，看後感觸極深。
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