千人同慶—TOP 40周年系列
地點 國家音樂廳
時間 2025/12/25 週四 19:30
座位 2樓
票價 2550 (第一級票價)
1. 第八號做為馬勒最特別的一首交響曲，網路上討論度一直都很低，喜歡聽的也很少。甚至一些號稱馬勒迷的，一到九號唯獨不愛聽第八號的也是有。雖然在中文網站上，可搜尋到的相關解析都已做的非常詳盡，但對大部分樂迷來說卻依舊難以親近。不過由於曲目本身還是帶有一定的特殊性、話題性及慶典風格，所以一但有演出機會，還是能吸引大批來湊熱鬧的樂迷。就以本場來講，演出前幾天就已銷售一空。雖然馬勒一向是音樂廳票房保證，但平均來講大概就七到八成，唯有第八號比起其他幾首，完售機會還是較高的。
2. 導聆的部分採樂曲分段解說，但因為時間的關係，每段都很簡短，有很多段落都沒辦法講到。
3. 本次演出並沒有如以往因加大編制將舞台向前延伸，獨唱者安排在舞台中央的童聲之前，合唱團在後方。
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[各段演出評析]
第一部份
[呈示] (1-134小節)
第 2 小節 "Veni, Creator Spiritus"
第 21 小節 "spiritus, o creator, veni"
1. 開頭管風琴充滿莊嚴共鳴、空間共振感，加上合唱團精神抖擻、整齊劃一、比例均衡，算是一個很不錯的開始。
第 46 小節 "Imple superna gratia"
第 80 小節 "Qui Paraclitus diceris"
2. 樂團與獨唱及合唱團各聲部的融合度也算不錯。不過把獨唱者安排在舞台中央，相當於是放在合唱團前方的位置，如此容易使聲音受到樂團遮蓋，沒辦法顯得很突出，這點在第二部分會更加明顯。
﹝小尾奏﹞第 108 小節 "Veni, Creator"
3. 小尾奏有放慢速度先做一波小高潮，最後的"superna gratia"這句的頓挫節奏感也做得相當不錯。
﹝間奏﹞第 123 小節
[呈示部結束句] (135-168小節)
第 141 小節 "Infirma nostri corporis"
﹝小提琴獨奏﹞第 145 - 152 小節
4. 此段在表現突然烏雲籠罩，人聲與小提琴獨奏需表現出陰暗不安的情緒，音樂直到第158小節起才氣氛轉換，變得溫暖祥和。這段聽起來是沒太大問題。
第 165 小節 "virtute perpeti"
5. 第165小節唱的"virtute perpeti"用的是「Ve-ni-Ve倒影音型」，它是用作對「Veni」的回應。因這裡還不能是完整的結束句，所以第168小節的"firmans"必須有一種，好像語句像還未完成的感覺。這段做的也還不錯，且整段[呈示部結束句]也有放慢速度與呈示部形成落差對比。
[發展] (169-412小節)
﹝間奏﹞第 169 小節
6. 這段音樂是要用「Ve-ni-ve」表現怪異詭譎的氣氛，處理速度偏快但不會有那種想簡單帶過的感覺。
﹝重唱﹞第 218 小節 "Infirma nostri corporis"
﹝重唱﹞第 231 小節 "lumen accende sensibus"
7. 重唱的重點在彼此協調而非競爭，個人的表現不應太過搶眼。並盡可能先壓抑著情緒，醞釀接下來的情感爆發。幾位獨唱的詮釋也沒什麼問題。
﹝間奏﹞第 254 小節
8. 此段間奏象徵光明降臨，突然變得非常寬廣和充滿激情。詮釋上速度有適當放慢增強戲劇效果，不過銅管部分有些不穩。
第 261 小節 "Accende lumen sensibus"
9. 很多人以為童聲首次出現是在274小節，但其實在261小節就已加入合唱中，只是童聲音量較小，在人數不多的情況下，確實是聽不太清楚的。
第 290 小節 "Hostem repellas longius"
10. 這裡"Hostem"淒厲的喊叫效果做的不錯
第 312 小節 "praevio te ductore sic vitemus omne pessimum"
11. 雙主題賦格樂段，各聲部層層堆疊時，考驗合唱團的平衡度、層次感、強弱對比、節奏掌控，聽起來還不錯。
12. 童聲穿梭其中，要像「穿過暴風雲層的光」一般，稚嫩的歌聲需保持整齊和力度 展現出自信與勇氣，不過因為人數還是比較少，所以聽不出這種感覺。
13. 這回有特別聽第314小節的所謂的「八度複對位」，就是第一合唱隊的男低音聲部唱"ductore praevio te"，第 315 小節第二合唱隊的女高音聲部唱"Te ductore sic vite"時，兩個聲部在此形成了對位。不過現場聆聽時，那樂音流過不到一秒鐘，確實聽不出什麼感覺。
第 365 小節 "Accende lumen sensibus"
14. 本場演出最大亮點，指揮在轉[再現部]前，就刻意放慢速度醞釀，合唱團也齊聲配合，發揮出讚嘆驚人的大爆發效果 ，非常充滿戲劇張力，堪稱示範級的詮釋。
[再現] (413-498小節)
第 413 小節 "Veni, Creator Spiritus"
第 432 小節 "Qui Paraclitus diceris"
15. 合唱團與獨唱聽來沒甚麼問題，速度適中不含糊帶過。
﹝小尾奏﹞474小節 "pacem pacem"
16. 再現部小尾奏是一定要做一波巨大高潮的，聽來效果不差，銅管有失準但影響不大。
[尾聲] (499-580小節)
﹝間奏﹞第 499 小節
第 508 小節 "Gloria Patri Domino"
第 564 小節 "Gloria, in saeculorum saecula, Patri, in saecula"
17. 合唱規模雄偉、層次分明，雖唱的不差，但穿梭其中的童聲還是太弱，且第564小節的 "Gloria, in saeculorum saecula, Patri, in saecula"也沒辦法用盡全力以最大音量唱出，加上兩側小號與長號用到8支還是太多，造成聲響過大，平衡較差，顯得有點嘈雜。但最後驚天動地的呼喊還算不錯，整體來說還算是完美的結束第一部。
18. 樂團和合唱團如何在巨大的編制中保持聲部的清晰和平衡，獨唱者間的協調融合，童聲表現出的勇敢和真誠，是第一部分鑑定重點。
在速度上，過快往往容易造成細節缺失、情感薄弱、神經錯亂。過慢又可能感覺冗長沉悶、遲緩笨重、精神萎靡。如何在這其中取得平衡，相當考驗指揮的功力。以本場演出來講，我認為指揮在這方面的詮釋是非常成功的。
第二部份
人物
Pater estaticus - 極樂神父 (男中音) - 趙方豪
Pater profundus - 沉思神父 (男低音) - 曾文奕
Doctor Marianus - 崇敬瑪莉亞的學者 (男高音) - 王典
Chor seliger Knaben - 得救的兒童們 (童聲)
Engel - 天使 (合唱團中的女聲部)
Die jüngeren Engel - 較年輕的天使們 (第1合唱隊中的女聲部)
Die vollendetern Engel - 較年長的天使們 (第2合唱隊中的女聲部及男聲部)
Magna Peccatrix - 罪孽深重之女 (女高音1) - 金順英
Mulier Samitana - 撒瑪莉亞之女 (女中音1) - 鄭海芸
Maria Aegyptiaca - 埃及的瑪莉亞 (女中音2) - 翁若珮
Una Poenitentium - 贖罪女人中的一人 - 葛萊卿 (女高音2) - 林慈音
Mater Gloriosa - 光明聖母(女高音3) - 林孟君
第一段 (1-383小節)
[器樂曲] (1-166小節)
19. 序幕曲描繪一種安詳寧靜，帶有宗教色彩的虛擬世界。鑑定重點在於樂團是否能細膩的詮釋每句旋律，呈現出神秘又廣闊無邊的的景物空間感。有評論者認為應避免田園牧歌式浪漫風格，但個人覺得這說法不可靠，畢竟這音樂處理要呈現田園風格幾乎很難實現。
20. 這段指揮是偏快處理，聽起來沒什麼問題，但好像也沒甚麼特別。
21. 一直以來，我都以為開頭的顫音和撥奏應該是很細微的聲音，不過實際聽現場，發覺那聲響比我預期的還大聲清楚，當然也有可能是我買的座位比較好的緣故，從頭到尾我都覺得樂團的平衡度、立體感都很好。
[合唱與回聲] (171-213小節)
第 171 小節 "Waldung, sie schwankt heran"
22. 合唱團員應把自己當成是演奏舞台背景音樂的樂器，演唱時盡可能保持面部僵硬毫無表情，不要呈現太過強烈的情緒，僅在最後兩句有一些起伏就好。這段詮釋是沒問題，只是那聲響還是比我預期的大聲，我以為這段是要輕聲慢唱的。
[極樂神父] (219-255小節)
第 219 小節 "Ewiger Wonnebrand"
23. 這段獨唱是描述極樂神父祈求痛苦帶來淨化靈魂的喜悅，歡樂中要帶有一點嚴肅，避免表現出過度的哀傷憂慮，唱得算普通，且"Ewiger Liebe Kern!"這句沒掌握好也是可惜，畢竟男中音在整個第二部主要就唱這段。
[沉思神父] (265-362小節)
第 265 小節 "Wie Felsenabgrund mir zu Füßen"
24. 此段在於描繪自然景物的宗教象徵，低沉的歌聲中，表現出因感官的侷限而引起的痛楚，乞求獲得光明的撫慰與救贖。因為是本作中最長的一段獨唱，演唱者要確保歌聲始終帶有強烈的戲劇色彩，不要唱到最後有氣無力，給人一種不知所云的感覺。但這次演出的男低音聲音穿透力不夠，明顯被樂團掩蓋，即使指揮幾度試圖要壓低弦樂團的聲量，看起來都沒能成功改善。
第二段 (384-638小節)
[天使] (384-420小節)
第 384 小節 "Gerettet ist das edle Glied"
[得救的兒童們] (402-418小節)
第402 小節 "Hände verschlinget"
25. 此處出現點燃光亮動機應帶有些歡欣的情緒，接著配合童聲舞蹈般的節奏，速度可以偏快一些，盡可能不要表現的太過嚴謹拘束。這回是做的還不錯，只是夾雜在女聲合唱中的童聲還是沒能聽得清楚，應該就是人數太少導致聲響失衡。
﹝間奏﹞第 422 小節
[較年輕的天使們] (443-520小節)
第 443 小節 "Jene Rosen, aus den Händen"
26. 由女聲組成的玫瑰合唱，在伴隨愉快的旋律中，表現出獲得勝利的喜悅。這裡有採用避免宗教儀式或神劇式的演唱也算不錯。
﹝間奏﹞第 488 小節
[較年長的天使們] (553-580小節)
第 553小節 "Uns bleibt ein Erdenrest"
﹝小提琴獨奏﹞第 556 - 574 小節
27. 此處氣氛必須是很突兀的轉換，再配合年長天使成熟穩重的嚴肅歌聲，使得情緒更顯陰鬱不安。這回聽現場果然第二合唱隊中的男高音聲部是聽得很清楚的，不過很多人其實是不知道年長的天使是包含男聲的。
﹝女中音﹞第 566 小節 "Kein Engel trennte"
28. 在女中音1第566小節唱出"Kein Engel trennte"時， 要像「黑暗中出現的一抹微光」，溫和柔弱的歌聲中，唱出一絲堅毅剛強。重點句第574小節的 "Ewig"，和第578小節的"scheiden" ，其中"scheiden" 這詞最好是能一氣呵成不中斷的唱完，而這回算是勉強達成。
[較年輕的天使們] (580-612小節)
第580小節 "Ich spür soeben"
[崇敬瑪莉亞的學者] (604-638小節)
第 604 小節 "Hier ist die Aussicht frei"
[得救的兒童們] (613-634小節)
第 613 小節 "Freudig empfangen wir"
29. 喜悅之情要表現出從謹慎懷疑到激動相信的過程，速度由慢至快，呈現一種撥雲見日之感。接著童聲從一旁蹦跳出來，男高音則盡量壓低音量，像似在一旁若有所思般的喃喃自語。
這回指揮是做得還算不錯。
第三段 (639-1572小節)
[崇敬瑪莉亞的學者] (639-756小節)
第 639 小節 "Höchste Herrscherin der Welt"
30. 這段男高音獨唱，須呈現出一種自我陶醉般的，沉溺在宗教幻想世界無法自拔的內斂與狂喜。通常因為後面還有一段要演，按理情緒會先稍微克制。但這回男高音看來沒這打算，從一開始就表現得非常激動。不過聲音算是不錯的，穿透力也比較強一點，詮釋這角色沒問題。
﹝合唱﹞第 728 小節 "Jungfrau rein im schönsten Sinn"
「第二主題 - 聖母」第 780 小節
31. 聖母主題這段音樂氣氛營造的還不錯，且豎琴和鋼琴的聲響比我預期的還大聲清楚。
[合唱] (804-844小節)
第 804 小節 "Dir, der Unberührbaren"
第 825 小節 " Sind sie schwer zu retten"
32. 合唱開頭柔和的祈禱般的音色，之後再稍微激動一些，詮釋的還可以。
[贖罪之女合唱] (844-867小節)
第 844 小節 "Du schwebst zu Höhen"
33. 女高音2第 844小節唱的 "Du schwebst zu Höhen" 這句，要像突然從天而降的一道光，不過因為被樂團遮蔽，效果沒法做出來。
[罪孽深重之女] (868-903小節)
第 868 小節 "Bei der Liebe, die den Füßen"
[撒瑪莉亞之女] (906-956小節)
第 906 小節 "Bei dem Bronn, zu dem schon weiland"
[埃及的瑪莉亞] (970-1012小節)
第 970 小節 "Bei dem hochgeweihten Orte"
34. 這三段獨唱講關於愛與救贖的故事，在演唱詮釋上表情充滿感激和敬畏，卻又不必過於莊重嚴肅。這幾段因為團編制較小，獨唱聲音遮蔽較少，可以聽得比較清楚，所以相較於男低音那段就比較吃虧了。
[三重唱] (1023-1093小節)
第 1023小節 "Die du großen Sünderinnen"
﹝間奏﹞1055 小節
第 1057 小節 "Gönn auch dieser guten Seele"
﹝間奏﹞第1095小節
35. 三重唱重點在於，虔誠的歌聲，伴隨著輕快的旋律，傳達出靈魂獲得救贖的宗教情感。按斯蒂芬‧約翰遜的說法，音樂風格應該要像「地中海南部天鵝絨般的藍天，令人陶醉的葡萄酒和甜蜜的感官享受」。整大段聽來，指揮是有給聲樂家很多表現空間的，並沒有急著想匆忙帶過。
[贖罪女人中的一人] (1104-1129小節)
第 1104 小節 "Neige, neige"
36. 這裡開始有突然放慢速度，但還是能延續一種輕鬆、輕盈的感覺。女高音2表現的感激之情也還不太強烈。
﹝間奏﹞第 1138 小節
[升天的孩童們] (1141-1208小節)
第 1141 小節 "Er überwächst uns schon"
37. 童聲必須清澈嘹亮，表現出純潔無瑕的質感，人數多寡是影響成果好壞的主要因素。這回雖然聲音質感不差，但聽起來比較沒有那麼活潑跳耀的感覺。
其實童聲在第二部最好是能呈現出不同於第一部的風格，只是一般應該不會去注重這點，有很多演出甚至還是把童聲當陪襯的，一點都不重視。
[贖罪女人中的一人 ─ 葛萊卿] (1206-1243小節)
第 1206 小節 "Vom edlen Geisterchor umgeben"
38. 女高音2 的歌聲最好能表現出一種女性特有的堅毅和勇敢，這回聽起來是沒掌握到。最後的 "Vergönne mir, ihn zu belehren! Noch blendet ihn der neue Tag."感覺也沒唱好。
[光明聖母] (1249-1273小節)
第 1249 小節 "Komm! Hebe dich zu höhern Sphären!"
39. 女高音3在的聲音要像從遠方高處傳遞過來，並確保幾個主要音節都能盡量延伸到稍微誇張的程度，營造出一種帶有神聖光輝的空間距離感。
雖然只唱兩句，按馬勒原本要求水準不用太高，但那畢竟是過去的事。對現在的聲樂家來說，每場演出都很珍貴，一有登台機會絕對都是卯足全力，積極表現。尤其是遇到那種企圖心強的人，即使只有兩句歌詞，也會想辦法練到極致，唱到驚豔全場，讓觀眾留下深刻印象。
不過這回女高音3表現就很一般。
[崇敬瑪莉亞的學者] (1277-1320小節)
第 1277 小節 "Blicket auf"
第 1291 小節 "auf zum Retterblick, Alle reuig Zarten"
第 1311 小節 "Göttin, bleibe gnädig!"
40. 此段是男高音的重點樂段，聲音要求必須真情流露出一種對信仰虔誠的高貴，激烈中又帶有平靜，切忌表現出那種自作多情義式愛情詠嘆調風格，或發瘋式的偏激宗教狂熱。其中第 1311 小節重點句 "Göttin, bleibe gnädig!" 情緒上務必要表現得非常非常激動才行。
不過這段男高音唱的沒上一段好，但表情詮釋上看起來是沒甚麼問題。
﹝合唱﹞第 1320 小節 "Blicket auf"
﹝合唱﹞第 1344 小節 "Werde jeder bessre Sinn"
41. 合唱是在為情感延續提供支撐，樂團在之後的間奏可先作一波小高潮，再將強度逐漸減弱，為最後的合唱做鋪墊。
[終曲：神秘的合唱] (1449-1528小節)
第 1449 小節 "Alles Vergängliche"
第 1486 小節 "Ewig! Ewig!"
第 1506 小節 "Alles Vergängliche"
42. 本作最重要的一段合唱，詮釋重點在透過歌聲，呈現靈魂獲得拯救升華的過程。所以全體演出者必須懷著強烈的、堅定的，朝著同一方向前進的信念。通常為了避免讓觀眾留下不好印象，這段必定是會加強練習的。
43. 獨唱鑑定重點，關於第 1471 小節 - 第1479小節，雙女高音唱 "zieht uns hinan" 女高音1在第1472小節的尾音 "-an" 必須要能延伸到1475小節不間斷的與女高音2接續，而女高音2唱的"zieht uns hinan" 則是從第 1474-1479 小節。這回聽來勉強有達到標準，只是那種空靈飄渺的感覺沒有表現出來。
44. 1505小節"-an-"的尾音，這裡雖還好沒中斷，但也不做刻意延伸。
﹝終曲尾奏﹞(第1528小節 - 結束)
45. 終曲尾奏速度適中，樂團呈現出自信且明確的態度。第1552小節的結束句作為對「Veni」的回應，確實每一個音符都能強而有力且正確清楚的演奏出來，速度也控制的恰好適當，只可惜有幾處聲音還是有些失準。
46. 獨唱者及合唱團須將自身帶入場景是 第二部份評鑑重點
[後記]
1. 整體來說算是相當完美的一場，各段落聽起來並沒太大缺失。指揮對完美的追求，細節的掌控，都有相當水準。團員們的辛勤付出也取得相對優異的成果，確實是國內非常值得紀念的一場成功的馬勒第八演出，個人給予高度肯定。
2. 另外就是現場演出與錄音差異極大，很多樂器發出的聲響都比我預期的還大聲。不曉得是不是操作的問題，還是原本就該如此。
3. 非長罕見的竟然有安可曲 ，因聖誕節唱了一首聖誕歌，還有把第一部尾聲 "Gloria Patri Domino"再唱一遍。隨後指揮發表感言，慶祝創團40周年，講了一些感謝的話。但其實人員來來去去，重點是精神要延續傳承下來。
