作者：東野圭吾
翻譯：張智淵

作者簡介：
1958年出生，大學時期開始寫作，朋友評為爛作，一度灰心，畢業後於汽車零件廠擔任工程師。1985年（28歲）在兩次落選江戶川亂步獎的第三次挑戰，終於以《放學後》（不太好看）成功得獎，之後辭去工作，專心寫稿，成為全職作家。

1996年（38歲）歷經十年作品泛人問津、拿不到半座文學獎亦不得書評喜愛的低潮黑暗期，東野圭吾以《名偵探的守則》（短篇小說集成）總算靠著自己實力站上單本小說發行十萬冊的暢銷作家之流。

1997年（39歲）在集英社開始《白夜行》連載，這部作品日後成為他日本發行量超過二百萬冊的經典名作。

2005年(47歲)發表《嫌疑犯X的獻身》，超熱賣。各大文學獎改而轉抱東野圭吾的大腿，自動送上獎項，事實上這是東野圭吾歷經二十年努力，終於找出自己的文字方向，不再僅是單純賣弄詭計而己，所以獲得了無懈可擊的成功。

～以下，進入正題～

超．殺人事件〈推理作家的苦惱〉
2001年發行，內容為八篇曾於雜誌上連載的短篇小說（單篇約一萬五千字吧）

東野圭吾成功的長篇小說，如《白夜行》、《嫌疑犯X的獻身》，所以能熱賣，主因是在那些殺人殺不停的事件中，埋著主角們純純的愛戀及這社會黑暗的悲哀，強烈引起日本社會共嗚。

至於短篇小說方面，主要就是以黑色幽默及精美的詭計為主，而這本書的核心是推理小說家的煩惱，也或可說是東野圭吾在寫作過程中曾經煩惱或討厭過的事？

讀者除了會被作者文字裡埋設的梗逗的捧書大笑外，也不得不佩服東野圭吾的小說佈局功力，已近完美。

當然，也不是每篇都很有趣就是。

～逐篇感想～

超稅金對策殺人事件：

故事是國稅局要對作家課巨額的稅金，付不出錢的作家只好收集發票，打算以「小說取材」的理由，來減稅。

例如，作家跑去夏威夷玩，又買了高爾夫球用具及大衣，還有卡拉OK音響組合，都是私人娛樂之用，但為了減稅，就在一篇推理小說裡，硬加了跟這些東西有關的情節進去（小說裡一定要提到跟這些東西有關的內容，才能申報取材支出）。

內容有趣的地方就是小說中確實另外寫了一篇推理小說，每當作家找到什麼奇怪的發票，就把它寫進小說裡，最後寫成的故事，莫名其妙的超爆笑，又很合理。

因為作家的「動機」很清楚嘛。

超理科殺人事件：

這篇主要是諷刺某些作家專門在小說裡寫一堆專有名詞及又臭又長的陳述，那密密麻麻如科學雜誌般充滿專業術語的台詞及角角色答辯，讀起來真是嚇人。

十足的嘲諷，結局還算有趣。

超猜兇手小說殺人事件：

這篇就很有推理味，而且不推理也不行，作者像在玩弄故事中的四個編輯，也像在變魔術一樣玩弄讀者，很顯然的，作者寫這篇時心裡大概在想：「怎麼樣，你們猜出來沒？我可是給了不少暗示！」

在一層架構裡又放了另一層架構，在一個故事中又放了一個故事，而且看起來好像是一樣的東西，最後再如變魔術般，把謎題解開，而且會讓人會心一笑。

超高齡化社會殺人事件：

這篇也滿好笑的，大概是在提醒各位作家，寫小說千萬要保養自己的腦袋。

超預告小說殺人事件：

這篇小說的主人公大概有些像東野圭吾在黑暗十年那段時期寫作的樣子，每天拼命寫拼命寫，想寫出吸引人的作品，但不管怎麼樣都不得讀者青睞。

這樣的日子很悲慘，因為失去自信心的小說家很難在那種心理狀態下寫出好作品，不過，有件事改變了他的小說滯銷命運，反而讓他一個月間成為超熱門小說作家。

每個月，他連載在小說中殺死的女角色類型，在真實社會中，也一定會死，而且是小說中的死法。

例如他開頭描寫了女芭蕾舞者被殺，那很快就會有女芭蕾舞者被殺。

原架構是預定一篇殺一種職業，所以，整個日本很怕他，又大家都買他的小說。

結局部份也處理的不錯，有一種淡淡的描寫小說家生活的悲哀。

超長篇小說殺人事件：

這篇根本神作！

從這短篇裡也可以見到東野圭吾的文字功力，小說裡的作家寫一篇很漂亮的故事結尾，但編輯希望作家可以將小說再寫厚一點，因為：「這樣看起來比較像大作，讀者花錢買厚一點的書，也感覺比較划算。」

之後同一個故事只好再加油添料的描寫一些看似有關連但又很多餘的陳述進去。

如果將原來的版本跟這加料的版本比對，你會發現，其實很多小說作家都是屬於後者。

但這還不是最誇張的，詳情就請自己去看書吧，心得寫累了，剩下的二篇不介紹應該無所謂，就是一些關於作家寫作所會發生的很妙的東西，包括連自動評論機都出現，基本上就是東野的狂想曲。

很瘋狂又很好笑，而且很實在。

Ps.

如果是有志於寫作的人，我會強烈建議你一定要讀這本小說，原因是這裡面描寫的內容及小說架構方式，我覺得都稱的上是最好的範本。

東野就算是寫長篇小說，也很少在跟你繞廢話。人、事、時、地、物，該有的都清清楚楚乾淨俐落的表達。這樣的簡約文字風格在他故事架構技巧純熟前，讓他吃了十年不得讀者及書評喜愛的苦頭。

在短篇小說方面，早點讀到這本集所有精華於一身的小說，或許可以幫你在小說架構的思維中，少迷路五年。這樣想，這本書大概是東野圭吾送給後代推理小說家的心靈雞湯吧？很補的哦（笑）。

不過，東野圭吾也是有他的不足之處，這點要拿他昔日的天敵綾辻行人來做對照。感覺上東野圭吾是文字的工程師，綾辻行人就比較像文字的彩繪師，把這兩人結合在 一起的話，就完美了，也可能完全糟透。而且作家有自己的思想體質問題，那是很本質的東西，如身體的自然動作，一個人要順著自己的體才有機會達到最好的狀態。