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影評褒貶不一．

 

《紐約時報》Howard Thompson（1968）：

 

瓊克勞馥回來了，馬戲團得到了她，或者更確切地說，她在［Berserk!］中得到了馬戲團！

 

這是哥倫比亞電影公司出品的恐怖偵探片，由克勞馥小姐在英國拍攝。

你絕對猜不到是誰在有條不紊地殺害這位女士大帳篷下的明星表演者，她像一位四星上將一樣擁有並經營著這座帳篷…

 

影片的恐怖場面簡潔、明快、鮮明，沒有鏡頭過度渲染，就像之前的一些驚悚電影一樣，其中包括克勞馥小姐揮舞斧頭的那部電影。

 

製作一部以馬戲團為背景、充滿鋸末氣息的無望電影也十分困難。

這是該片最大的亮點——馬戲團演員有趣的日常工作和一些精彩的、閃閃發光的環形表演，都透過出色的彩色攝影完美地呈現出來。

在Jim OConnolly的合理指導下，這部電影確實營造出一種挑釁性的懸念，讓你不敢坐下來，看看下一個獲勝的是誰，以及最終為什麼獲勝。

 

但有能力的OConnolly並不是希區考克。

而真正讓這部影片失去價值和真正說服力的是其對冷酷人物的刻畫，以及一群卑鄙而陰險的惡棍的刻畫。

即使是最後一刻注入的母愛也無法融化克勞馥小姐對無情冰山的刻畫，讓人覺得她得到應有的懲罰。

然而，她一如既往地專業，無疑是有史以來使用環形麥克風的最出色的主持人。

 

Ty Hardin英俊瀟灑，身手矯健，在片中飾演一位追逐明星的稚嫩走鋼索者。

Diana Dors飾演一位脾氣暴躁的酒鬼，Michael Gough也扮演得很好。

Hardy, Geoffrey Keen, George Claydon和Philip Madoc在其他角色中表現得相當出色。

我們無法忍受Judy Geeson（飾演克勞馥小姐的女兒）的哭哭啼啼。

 

Herman Cohen和Aben Kandel的劇本中有一個簡短的場景，當顫抖的馬戲團演員在咆哮的對決中互相攻擊時，暗示這可能是一部時尚的驚悚片。

 

還記得六年前George Baxt的精彩作品［Circus of Horrors／恐怖馬戲團］嗎？
同樣來自英國。［Berserk!］無法與之相比。

 

 

《每月電影簡報》：

「這部恐怖片最令人震驚的地方在於瓊克勞馥的表演，相比之下，被刺穿的頭骨和被鋸成兩半的黛安娜多爾絲的表演就顯得微不足道了。

當她第一次出現在人們眼前時，是一個身穿黑色緊身衣和猩紅色燕尾服的吸血鬼幽靈，但很快她就融化成更加豐滿的身軀，對著年輕的情人炫耀，同時用蛇怪般的佔有欲怒瞪著他，在馬戲團裡揮舞著她的台詞，就像一根隱喻性的鞭子。

不幸的是，她的努力都無濟於事，因為劇本至少可以說很簡陋......結局——在Ty Hardin最後一次高空走鋼絲和死亡的相當不錯的序列之後——一定是記錄中最敷衍的結局之一，高潮的謀殺、懺悔和報復都在大約三十秒內呼嘯而過。

 

《綜藝》：

故事漏洞百出，但這並沒有什麼區別。

這部驚險影片的所有元素均已具備。促銷會吸引他們。

［Berserk!］沒有像［Invisible Man］或［House of Wax／恐怖蠟像館］那樣持續吸引觀眾注意力的噱頭，但它用豐富多彩的馬戲表演和鬆散的故事情節填補四起聳人聽聞的謀殺案之間的空白。

對瓊克勞馥來說，她是一個飽受殘酷殺戮困擾的馬戲團的老闆兼主持人（身穿緊身衣、紅色夾克和高頂禮帽），這更像是一部［Whatever Happened to Baby Jane?］或［Straitjacket］努力”。

一切都是精彩的表演。

 

《Hollywood Screen Parade》Lawrence J. Quirk：

她的身材一如既往地苗條，她的聲音一如既往地溫暖而動人，她的雙腿可以與黛德麗媲美，她那如母老虎般的性格讓大多數自稱是 1968 風格銀幕女演員的喵喵叫的小貓感到羞愧。

她渾身散發著光彩，充滿力量，充滿權威，是一位魅力永不減的真正的電影明星。

 

《All Movie Guide》Cavett Binion：

這是瓊克勞馥後期職業生涯的低谷之一（儘管與後來的尷尬的［Trog!］相比，這算不了什麼），這部聳人聽聞、低俗的驚悚片卻讓克勞馥有機會以瑪琳黛德麗風格的裝扮，大肆展現她的才華。

她扮演一個俗氣的巡迴馬戲團的團長，該團的明星們正以各種華麗的方式受到打擊（其中許多都在華麗的預告片中有所描述，尤其是Michael Gough的頭部被釘子的場景）。

 

儘管這個聳人聽聞的大木偶戲場景具有利用潛力，但這部電影在恐怖和血腥方面相當少——而且馬戲團的素材鏡頭太多了。

該片是製片人Herman Cohen的［Horrors of the Black Museum／黑博物館恐怖案］續集，由於克勞馥精彩絕倫的表演，該片略有進步。

 

《The Radio Times Guide to Films》Tony Sloman打 2/5 顆星：

瓊克勞馥在職業生涯的暮色中主演一部關於馬戲團謀殺案的故事，這部電影至少比她那部慘敗的穴居人電影［Trog」要好一些。

看到像克勞馥這樣地位的女演員對如此露骨的虐待狂行為呆呆地看著，真是一種恥辱，對很多人來說，這是這部低俗電影的主要吸引力。又便宜又劣質。

 

 

《TCM》David Kalat, 2007：

…在1960年代中期，低成本恐怖電影這個永不言棄的世界，為昔日的魅力女星們找到了新的歸宿…

在好萊塢的大製作電影中，最純粹的行銷噱頭莫過於明星本身，他們的票房號召力足以支撐他們的片酬。低成本恐怖電影永遠請不起頂級明星，但他們卻樂於接受’剩貨’。

好萊塢的過氣明星、過氣藝人和棄兒們，都在B級恐怖片的領域中找到了溫暖的懷抱。

 

主流影評人和那些在「嚴肅好萊塢」中擁有既得利益的人對這些曾經輝煌的明星如今淪落至此感到不屑一顧，但他們卻不願伸出援手去改變這個剝奪這些老牌明星更多選擇的體制。

 

克勞馥的處境尤其艱難…她的演藝生涯始於默片時代…

1960年代的觀眾將默片時代視為黑暗時代；克勞馥根本無法令人信服地假裝比實際年齡年輕。

此外，她也喜歡打探訊息。當然，她自己不會承認——她堅稱，偶爾小酌一口伏特加能幫助她在壓力環境下放鬆心情，例如在鏡頭前表演或與人互動時。

但片商的投資人認為她的這些習慣風險太大，不想再與她有任何瓜葛。

 

由於在主流製片廠的工作機會已成空談，她別無選擇，只能轉向獨立製片廠——而這些製片廠也看到一個炙手可熱的明星，願意以極低的價格簽下她。

在主演了William Castle執導的《Straight-Jacket》之後，克勞馥找到了製片人Herman Cohen。

這的確是一場權宜婚姻，但瓊對這婚姻早已駕輕就熟。

 

1966年，柯恩和他的同謀吉姆·奧康諾利正在籌備一部當時名為［Circus of Blood］的電影．

許多評論家批評科恩的這部電影未能深入探討這個主題，但他們卻忽略了重點。迎合觀眾的嗜血慾望正是科恩的行事風格，他不會去譴責觀眾的低級衝動，就像牧場主人不會抱怨人們吃太多牛肉一樣。

 

最終，電影更名為［Berserk!］，以搭上1960年電影《驚魂記》餘熱未消的順風車…

然而，真正搶盡風頭、賦予影片真正價值的是瓊克勞馥。

許多自以為是的影評人抱怨說，克勞馥雖然保養得非常好，但年紀還是太大，不適合扮演英俊的泰·哈丁的情人。

評論家們又一次沒抓到重點。如今的社會或許有專門的俚語來形容熟女與年輕男子交往（美洲獅），但仍然對在銀幕上描繪這種關係感到反感…

克勞馥和哈丁的愛情戲份處理得十分自然，既沒有提及年齡差距，也沒有考慮到部分觀眾可能會覺得這種場景令人毛骨悚然。它就是如此…

 

 

［Berserk!］是一部輕鬆愉快的週六下午電影，它能帶給你簡單的快樂。

…更令人印象深刻、甚至鼓舞人心的是，好萊塢傳奇女星瓊克勞馥在她世界級演藝生涯的第五個十年裡，依然風采依舊，絲毫不受年齡的影響。

她飾演一位複雜、不妥協、擁有許多優點和一雙美腿的女性——因為她本人就是如此。

她讓這部略顯低俗的電影煥發了光彩，因為在電影業這個被人輕視的角落裡，赫曼科恩給了她這樣的機會。別同情她，這位魅力女王不需要。