31 綜合影像（Image de synthèse）或稱 電腦繪圖
2007/09/11 20:34
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綜合影像（Image de synthèse）或稱電腦繪圖
在70年代末期，還只有幾個國家擁有尖端軍事或飛行方面的動態模擬軟體，那大型的電腦擁有龐大的記憶體，可以對戰鬥對象或所在狀態進行運算，呈現飛行員的位置，並且以流動的時間讓飛行員能掌握狀況，如此而能施以訓練。之後人們把透過軟體工具製作的圖案，統稱為「綜合影像」（Image de synthèse）或「新影像」（Nouvelles Images）。這些影像要不是作為科學或醫學所用，就是作為建築目的所用，還有在錄影或插畫圖案之類，系統所牽涉的製作都有共同的法則：顯示器上佈滿以畫素區分其細膩度，可亮可暗有彩色的小點所構成，這都是由電腦的數碼所發送出來的。
在西方國家的藝術家所使用這些機器並沒有形成什麼藝術浪潮：例如觀念藝術家Brian R. Smith僅僅是以他的方式運用表現之；而一些畫家像Roberto Matta 和Roy Ascott 亦僅是用來製作畫作的影像；河口洋一郎(Yochiro Kawaguchi) 使用了1 千 6百萬個經過運算的色調變化所形成的漩渦，作為表現他的巴洛克幻影。數位影像至此，僅僅是拜科技的效果之賜，添加在影像類作品或藝術家本身而已。
在70年代運用電腦程式在影像方面，還是高門檻的時期，只有少數的實驗室團隊或程式設計師方能涉入，在1975年法國有一些數學家從事較前衛的嘗試，像Benoît Mandelbrot便是以變易的運算方式，製作出「片段」（fractales）的影像，另外，像Monique Nahas 和Hervé Huitric 則是引介電腦素描到大學裏。這段期間的製作都是較不炫目，較不具裝飾性的。
一直到1982年，微電腦和電腦電話（minitel ＊筆者註：法國當時的一項獨步世界的家庭通訊系統）的來臨，在帶動出一波浪潮，像在C.I.M.A. 裏面，有Jean Zeitoun, Michel Bret和Sabine Porada，他們探討3D繪圖，具有裝飾性功能的軟體所製作的Pergolèse的歌劇作品“Servante maîtresse”。另外一些年輕的藝術工作者也紛紛出現，例如Kiki Picasso, Olivia Clavel, Marc Caro或是Michel Quarez 和Michel Gaumnitz所屬的錄影公司 “Graph 8” 和 “Gixi et Paint Box”。他們的作品從固定的影像到動畫影片，或者混合影像和漫畫，這些影片也影響了一些製作人。
近年，由於Amiga和蘋果電腦麥金塔（MacIntosh）的出現，更讓許多造型藝術相關工作者更容易進入這個領域，尤其自從「視窗」（windows）的作業系統，以及愈來愈普及化的繪圖軟體的出現，已經被視為越來越生活化的工具，也漸漸地改變許多工作者的原來工作方式。影像的革命日新月異，已造成各個階層的衝擊，而且以更短的時間間隔，不斷在汰換推陳出新，我們似乎很難去斷定它有停歇或放慢腳步發展的趨勢。
法國方面相關的藝術家有：Monique Wender, Miguel Chevallier, Philippe Jeantet, Nicole Stenger
在70年代末期，還只有幾個國家擁有尖端軍事或飛行方面的動態模擬軟體，那大型的電腦擁有龐大的記憶體，可以對戰鬥對象或所在狀態進行運算，呈現飛行員的位置，並且以流動的時間讓飛行員能掌握狀況，如此而能施以訓練。之後人們把透過軟體工具製作的圖案，統稱為「綜合影像」（Image de synthèse）或「新影像」（Nouvelles Images）。這些影像要不是作為科學或醫學所用，就是作為建築目的所用，還有在錄影或插畫圖案之類，系統所牽涉的製作都有共同的法則：顯示器上佈滿以畫素區分其細膩度，可亮可暗有彩色的小點所構成，這都是由電腦的數碼所發送出來的。
在西方國家的藝術家所使用這些機器並沒有形成什麼藝術浪潮：例如觀念藝術家Brian R. Smith僅僅是以他的方式運用表現之；而一些畫家像Roberto Matta 和Roy Ascott 亦僅是用來製作畫作的影像；河口洋一郎(Yochiro Kawaguchi) 使用了1 千 6百萬個經過運算的色調變化所形成的漩渦，作為表現他的巴洛克幻影。數位影像至此，僅僅是拜科技的效果之賜，添加在影像類作品或藝術家本身而已。
在70年代運用電腦程式在影像方面，還是高門檻的時期，只有少數的實驗室團隊或程式設計師方能涉入，在1975年法國有一些數學家從事較前衛的嘗試，像Benoît Mandelbrot便是以變易的運算方式，製作出「片段」（fractales）的影像，另外，像Monique Nahas 和Hervé Huitric 則是引介電腦素描到大學裏。這段期間的製作都是較不炫目，較不具裝飾性的。
一直到1982年，微電腦和電腦電話（minitel ＊筆者註：法國當時的一項獨步世界的家庭通訊系統）的來臨，在帶動出一波浪潮，像在C.I.M.A. 裏面，有Jean Zeitoun, Michel Bret和Sabine Porada，他們探討3D繪圖，具有裝飾性功能的軟體所製作的Pergolèse的歌劇作品“Servante maîtresse”。另外一些年輕的藝術工作者也紛紛出現，例如Kiki Picasso, Olivia Clavel, Marc Caro或是Michel Quarez 和Michel Gaumnitz所屬的錄影公司 “Graph 8” 和 “Gixi et Paint Box”。他們的作品從固定的影像到動畫影片，或者混合影像和漫畫，這些影片也影響了一些製作人。
近年，由於Amiga和蘋果電腦麥金塔（MacIntosh）的出現，更讓許多造型藝術相關工作者更容易進入這個領域，尤其自從「視窗」（windows）的作業系統，以及愈來愈普及化的繪圖軟體的出現，已經被視為越來越生活化的工具，也漸漸地改變許多工作者的原來工作方式。影像的革命日新月異，已造成各個階層的衝擊，而且以更短的時間間隔，不斷在汰換推陳出新，我們似乎很難去斷定它有停歇或放慢腳步發展的趨勢。
法國方面相關的藝術家有：Monique Wender, Miguel Chevallier, Philippe Jeantet, Nicole Stenger
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