跑到了台北故宮博物院的特展, 為的是范寬的谿山行旅圖, 當我站在它的前方, 在不到一公尺處, 抬頭仰望著這一片山景, 這時才真正體會到這一畫的精髓, 那一片高大雄渾的山勢, 就像是站在面前一樣. 而這個捲軸在時光的流逝之中沉澱成一種咖啡咖啡色, 設色已經幾乎褪盡, 雖然不懂畫的紋理, 原畫155 x 74 公分, 這些都不是在畫冊中可以體會或感受到的.

而往後推的雄偉遠山, 中景的小山, 與近處的巨石, 這構圖跟攝影的表現手法一樣, 讓整的景深加遠加大. 在范寬的谿山行旅圖中, 看到大自然的壯闊, 行旅的渺小, 表現了一種與天地合一的精神與一種莫名的感動.

同樣的李唐的萬壑松風圖, 也是讓人難以忘懷.

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王小米整理
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范寬　谿山行旅圖　軸

范寬（活動於十世紀），陜西華原（今耀縣）人，經常來往京師與洛陽一帶。個性寬厚，舉止率直，嗜酒好道，擅長山水畫，初學五代山東畫家李成，後來覺悟說：「前人之法，未嘗不近取諸物，吾與其師於人者，未若師諸物也；吾與其師於物者，未若師諸心。」於是隱居華山，留心觀察山林間，煙雲變滅，風雨晴晦，各種變化難狀之景，當時人盛讚他：「善與山傳神」。

巍峨的高山頂立，山頭草木茂密。樹林中有樓觀微露，小丘與岩石間有一群馱隊正匆匆趕路。細如弦絲的瀑布直洩而下，溪聲在山谷間迴蕩，景物的描寫極為雄壯逼真。全幅山石以雨點狀的筆觸畫成，簡潔有力，顯現出山石渾厚之感。畫幅右角樹陰有「范寬」二字款。

在這幅范寬的傑作中，畫家用他敏銳的觀察力與獨創的技法，把陝北高原蒼茫、乾冷的景色風光，描繪得讓觀畫的人有身歷其境的感覺。一座大山磐踞著畫面的大部份面積，山頂點綴著邈小的樹叢；半隱在樹林後的寺廟以及微小的人物，都使得這座大山在大小的對比下更顯得巨大雄偉。

從陰暗神祕的峽壁，流下一條白線似的瀑布，霧從山腳下慢慢上升，飄過山谷，把山的底部蓋住了，使陡壁看起來格外的高聳。畫面右邊的路口一行旅隊正緩緩走來，使原本寂靜的山林間，似乎傳出騾隊的腳步聲，與流水聲相互呼應著，為整張畫增添了活潑生動的自然逸趣，點出了大自然與生活之間的關係。像這樣把一座主要的大山放在畫面中央，從遠方觀看整個大山的氣勢，是典型的北宋山水畫風貌。范寬筆力老健，描繪的作品氣勢雄偉而風格獨樹一幟，是宋朝山水畫發展成熟的先趨，技法經常被後來的山水畫家摩擬，與董源、李成被史學家稱為北宋三大家。從這幅范寬僅存的作品《谿山行旅圖》來看，布局雄偉、簡單，肅穆、不炫耀雕蟲小技，也沒有矯柔做作的痕跡，表現自然的功力之深，便足以印証他在歷史上所受到的重視和崇高的地位。