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<窗前虛影>

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<牽掛>，下方男女各占東西邊  李朝進的調子柔且悵  所以很少有明確的輪廓邊

讓他仔細勾勒出了  一定是重點   女握拳的手插進一男的手指  很顯然在*做事之後

任憑你去想吧!

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<夜>一母女，母欲睡，女在母懷，張眼活動，右下似乎是一條狗，很深的藍調。

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<軀體>，是我上回首次自己來看展時，印象最深的一幅油畫(92*117.5cm)，三裸女畫，橫向躺像，不是色情的，是一種女性身體的自憐、自愛、享受自己慵懶時分，觀賞者也很享受這麼美的膚色為底，這麼美的調子氛圍；因是橫向，看了就舒暢，最亮的白線、面，給了胸部，帶到與窗下的光一脈，好畫!!!!!!!

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<戲水>，我不是很愛看塞尚的<浴女>，雖然具有立體、時代性的繪畫地位，李朝進的<戲水>就類似浴女在玩水，平面一字構式，畫面慵懶份多，膚色還是薑是老的辣，給得準、柔，又媚，其中有幾筆的潑辣也不失其意。

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<魚死的日子>，很多畫家都畫魚，對海邊長大的我而言，更覺親切，但說要感人的畫，卻不多，李朝進這幅<魚死的日子>，我覺得很洞察魚的*去味，怎說呢，他沒有凸顯魚的色彩，整幅畫都同色系，魚一樣是立面站起，左側加一盤子，也是平面站起，這種二十世紀立體派後常常使用，那種沒腥味的褐色枯乾味卻十足。

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<對話>，難得給了明確的塊面，兩禽一狗的對話嗎，加上左側一人。

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<沉思>，中央一紅綠藍的花，兩側各一人，整個色調好到我不想說話，就是*停，紅綠藍黑，這樣色彩飽足的美在畫面的重要首位，是調子要你沉思，人在旁不動亦是，窗開得好，免得太悶。

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<背影>，我可以說我看膩了安格爾的<浴女>之背，喜歡看李朝進的<背影>，同樣都是描繪女之裸背；若說安格爾的<浴女>是"滿月"~因為色調細膩膚色潔淨明析飽滿，那李朝進的<背影>就是"半月"~婉約的動態 膚色給了柔 卻不明定 多了份淨中的動人心扉。

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