20130818

講題:米開朗基羅生平、藝術與影響

講師:蔡敏玲教授(德國柏林藝術史博士、哈佛大學義大利文藝復興研究員)

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*回國四年了，專攻文藝復興。達文西、米開朗基羅、拉斐爾文藝復興三巨匠。

米開朗基羅，奠定藝術家，不為錢，與委託人力爭。米開朗基羅有名氣，當時人們都想擁有他的作品。

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米開朗基羅，出生意大利中部，近佛羅倫斯，父律師，屬於貴族，不應該專攻工匠之事。

梅第奇家族，富哲學理念。

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羅倫佐，鞏固梅第奇家族，有審美、敏銳觸覺，發掘米開朗基羅。很多藝術家在為他工作。

米開朗基羅，最大的委託案來源是教皇。

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達文西之前，思想較為出世，為善，金銀次等。主要傳達宗教，表現耶穌痛苦醜。

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教會因聖方濟而改，祈禱，教義普及平民，萬物頌，上帝創造都是美好，讓觀者能領悟上帝的愛，帶動藝術創作。

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藝術家皆工匠，有藝術理論，開始有"自由人"可做。

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已經出現對佛羅倫斯週遭的自然風景山水描繪。

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達文西解剖，第一次從事解剖在教會，教會裡能解剖，再縫回去，下葬。解剖，影響繪畫。

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<最後晚餐>，人物，空間，動作姿態，都不一樣，這是破天荒之舉，人的內在，借外在肢體而表現。

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其中有一人比劃著一，指著天空，說:是誰?出賣耶穌。

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女子 25歲，之前美麗來自父母遺傳，25歲後的美顏，自己要負責。

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*<聖母子>，卡洞，一比一的草稿。

厚紙板，打方格，要算比例，打洞，吹粉，留下一點一點噴的痕跡。

濕性壁畫，顏料乾得快，一天只完成一塊。修復時，壁畫厚度不一。

<最後晚餐>，用新的顏料實驗，達文西與米開朗基羅有類似性，完成，我已達到我想要的東西。

以實驗了。

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教堂，<聖母子>，米開朗基羅受到達文西影響。

米開朗基羅的雕像，不收學生，內相，除了煮三餐給他吃的人最親外。

母親又生了一弟弟，母死，父再娶，身旁一直都是孤單。有認識一小他25歲的孔第米。

米開朗基羅，未死時，已經有人幫他寫傳記。瓦沙力(Giorgio Vasari)。

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跟隨吉蘭達慈歐(Domenrco  Ghirlandaio 1449-1494) 習圖。當時畫女士，不繪直視，側身，否則是挑釁。

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*米開朗基羅，自己畫，要看素描，仿素描，仿古希臘丘比特，自學畫畫，自學雕塑，有年輕就有挑戰(仿古希臘作)。

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聖馬可學院(San Marco school;教會學校)，貝托多，第喬凡比(Bertoldo di Giovanni 1435/40 1491.)羅倫佐；米開朗基羅小年紀到梅第奇家族去。

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梵諦岡(梅第奇家族)，對社會影響貢獻很多雕像。

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*米開朗基羅，到卡拉卡挑選大理石，純白、乾淨。

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比較兩幅畫:前一輩藝術家繪畫聖母子則都強調母子情感和新式的衣摺；米開朗基羅15歲，則能表現衣袍的質感，人物間的關聯性，掀起胸部乳房(宗教教育轉變)，表現吃奶的耶穌，同人一樣，聖母表情已感知孩子的將來。

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米開朗基羅左或右手撇，看勾繪筆觸。

*米開朗基羅學解剖學，有人拿給摸骨師看，測出是15歲的少年骨骼。

ARTISTIC  FORMATION 以前十字架的耶穌是悲情，米開朗基羅成現較為唯美。

修道院 -> 大學 -> 解剖 圖像。米開朗基羅有認識修道士讓米開朗基羅畫。

米開朗基羅，草稿不多，也不喜歡送給人，不見了。(因他活得久，晚年把認為不妥的草稿燒毀了)(後來有送些給一學生，因他想往藝術方面走。草稿給他，已便讓他臨摹用。)

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*死神、睡神，差不多是兄弟，睡是小死亡，亦預知死亡，有生與死的概念，後腦勺，平，無雕刻，像真藝術媒介。

*圓環式解剖室，例假日為人們所參觀場所。

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*米開朗基羅，至羅馬創造高峰作品:1.酒神  2.聖殤

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*基督教反對崇拜、塑造形象，古希臘像被破壞的很多(銅鑄)，希臘像 超尺寸 方式 ，羅馬仿希臘。

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*希臘像是銅鑄，羅馬用大理石，大理石亦傾倒，所以多了柱台，美化柱台，米開朗基羅雕柱台以故事性人物串連。人羊獸。

*<酒神>，肚子微凸，偏女性，傳為了逃避赫拉追殺，肢體附加屬物。

*<聖殤>，傳說有三、四座作品，年輕時製作的聖殤，聖母年輕貌美，古代傳說，純潔貞潔女子，是不老，保有年輕的形象；聖母，面，坦然接受的表情；左手伸出，也是接受我的兒子所受的痛難。胸前有綁掛孩子的布巾(有簽署)，我是抱你的呀，連你死了，還是抱你的呀。母子人神。

*米開朗基羅，年輕時在梅第奇家，學哲學、神學，對基督教詮釋有深度。

*<大衛像>，此塊大理石被前人雕過，有瑕疵，故此石，深度不夠，但仍接受這有*破的石，展現空間不大，手大、頭大，與擺設的位置有關(原本想設立在百花大教堂的高處，為了視覺透視而放大)。

*以前藝術家表現大衛，是一腳踩人頭(哥利亞)。想想16歲青年面對巨人哥利亞的皺眉頭聚精凝神；面，思考、猶豫、徬徨，...；手，筋脈緊張凸起，(並不是老年的靜脈曲張)，不是放鬆；很多細節，人神之間溝通，思考思維不同。

*<聖家族>，是一圓盤畫，是家族與家族之間，新婚生育送禮用。

*<王者之爭>，兩人無意相爭，都各有他務離去；米開朗基羅受教皇邀去建陵寢，達文西到米蘭去製作武器 機關 飛機 等等 。王者之爭，留有草稿，在舊宮(Plazzo Vecchio)，由於戰爭、遷移，不見了，後來由魯本斯創作。

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*當時JULIUS 二世，是戰神教皇，所戰之處必勝利，脾氣壞，但是對米開朗基羅很好。舊聖彼得教堂放不下他設計的陵寢，所以要蓋一新聖彼得教堂。

*米開朗基羅，所設計的陵寢由41件雕像，到最後只剩下一件<摩西像>。

*<摩西像>，米開朗基羅真正雕作的，逆向轉動，從山上下來，卻發現族人不敬畏上帝，卻崇拜偶像，身挾石板欲轉身走，是一寧靜的旋轉；頭上有兩個角，發光體，接收上帝的閃電訊息，神物是一電體。

*<奴隸>，其實是指不自由的人，被束縛的人，旁有猴子當柱台，猴子愛模仿，手被綁著，喻指文化、藝術創作走下坡。要繞著360度看。

*西斯汀教堂，天花板、<大審判>濕性壁畫。 米開朗基羅既然雕塑做不成，離開，連夜被追兵追回，教皇顧及顏面不直接捉他，派人約出協商，才返回畫壁畫。

*原本是要彩畫神龕，但是米開朗基羅設計得好周全，整個天花板都彩繪，叫人請了人來繪畫濕性壁畫都不得其果，一一解除遣回，自己掛著脖子致使脖子受傷，一塊一塊彩畫。在米開朗基羅的詩作裡，有記下辛苦的一面。

*彩畫完成，有開放，花了四年，一個人完成。

*彩繪在西斯汀教堂有被煙燻而灰暗了，請人修復，有些修復師則言:

寧願被油煙蓋，也不要去清洗。因為清洗等於刮掉色彩，破壞原創。

*1518年前，米開朗基羅已是矯飾主義的創始，1520才矯飾主亦開始；橡樹，代表JULIUS家族(這家族很可憐幾十年後常被開棺驗DNA，後來才確認此家族病有得痛風症)，男女精緻(合而)、意義不符合、聖母子、女性先知(賦於精神性，看不見女性的柔弱面)。

*值得去一趟:

1.聖羅倫佐教堂  2.梅第奇禮拜堂  3.圖書館(The Biblioteca Medicea  Laurenziana)

*雷歐十世之委託，因叫不動米開朗基羅，小時候一起在梅第奇家族長大。

*Paragone，米開朗基羅和達文西彼此都看得起對方；<雅典學院>。

*拉斐爾，美男子(與米開朗基羅對比，醜，老頭子)，柔，飄香，(本可做大主教坐)。

*米開朗基羅避開競爭，繪畫重?雕塑重?(指價值 處理上 視覺上等的表現能力熟強?)

雕塑，只是簡單雕刻；繪畫可以做到雕塑般3D效果，互動，有晨曦效果，有小技巧，例如:

<雅典學院?>?，前有一水池，反映月光，有聖彼得的手的倒影。

*米開朗基羅，與其打舌戰，不如多做些作品。

*米開朗基羅，出草稿，給人去畫(給二個重要的人物)，去創作。

*佛羅倫斯(翡冷翠)畫，注重線條；威尼斯畫注重色彩。

*羅馬，留了拉斐爾的畫作；法國，留了米開朗基羅的畫作。

*米開朗基羅，加人、加故事情節，氣勢才夠壯觀。

*注意人物:手的姿勢。手前伸，不要疑惑。

*<?>，前有一女子，是引導至教皇處。(路易14?)

*未完成的教堂，仍保持原樣，旁有全世界都想構想的皮件飾店，記得要殺價。

*十幾年前，參觀教堂等都不必門票，現在都要收門票，國力無法，能提供經濟就業機會，幫助維修經費，有一演員，甚至出資修護。

*梅第奇家族，羅倫佐<禮拜堂>，米開朗基羅設計的，葬二公爵，兩扇門，肅穆，上重下輕，密封室內，不小心把門帶上，卻找不出原門出去。用室外元素的拱。兩種不同的大理石；米開朗基羅懂得古希臘古典型式，他再創作運用。在陵上，不以死去的人像為塑像。戰袍代表身分、胸像...。

*米開朗基羅設計<圖書館>，門小，一進入空間變大，很低扶手，弧線型階梯，走起來要格外謹慎，此為人心轉換空間，沉澱心靈後，開門，才是認真的左右都有兩側斜板的桌面，桌底下可放東西。(梯，是主角，一波一波的弧形浪梯，一直一直推掉心靈塵埃。)只要登記，就可以進去，是真蹟的手抄本。

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*矯飾主義特徵:蛇行、 火焰型，360度。17世紀開始，此乃未完成美學概念的形成，有更大的想像力，要去與作品對話，可能的形式，原本有草稿設計，但又打掉，保留下一個對話的當下。

*觀者，在米開朗基羅與作品之間，抽象與留有線索間遊走。

*作品，物質，給你說了些什麼話，讓它成具象。

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*保羅三世當上教皇說了一句很動人的話:(在西斯汀教堂)

終於輪到我了，現在米開朗基羅是我的了!

*西斯汀教堂裸畫，原本人都是要光著身體見上帝。

*宗教改革與藝術，馬丁路德(Martin Luther ) 1517推出教條，[神學:只有恩惠(sola gratia)、唯獨信心(sola fide)、唯獨聖經(sola scrptura)、唯獨耶穌(solus)。法國先脫離舊教，法王要教宗指管宗教，不管政治。

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*晚年的<聖殤>，PIETA，委託另一學生雕刻，仍未完成，可看見米開朗基羅的手腕；抹大拉，耶穌最愛的女人。側面看、正面看，是"背"與"載"的關係。死前仍在雕，未完成也未給人，請照顧好。

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**另一<聖殤>，背負的形象，像米開朗基羅自己，不敢說我是信你的。

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*米開朗基羅，仍很多疑問，仍可發掘。

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*pin筆記

*演講超過預定二小時，講了二小時又近四十分吧!!!!!!

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